? ? ??泓盛2014春拍將迎來新一季拍賣會，本次將隆重推出“拓展的邊界——中國當代雕塑”專題。在此特邀何桂彥作為學術(shù)主持，以其獨特的視角來為我們梳理中國 當代雕塑史。如果將“星星”美展作為其中的一個起點，截至到今天，中國當代雕塑已有三十多年的發(fā)展歷程。但是，怎樣去看待中國當代雕塑所取得的成果，尤其 是在進行藝術(shù)史的梳理與書寫時，以什么樣的角度切入，以怎樣的價值標準予以衡量，至今雕塑界也沒有一個相對明確的標準。在何桂彥看來，中國當代雕塑“當代 性”的顯現(xiàn)也是多層次，多角度的，其內(nèi)在的發(fā)展軌跡同樣是豐富多樣的。

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焦興濤 真實的贗品裝置 樹脂、漆、銅、鐵板、白色大理石、現(xiàn)成品 尺寸不等 2004-2013年

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? ? ??焦興濤的大型雕塑《真實的贗品》，善于把類似于日常物品的雕塑重新融入到一個日常化的環(huán)境中，藝術(shù)家把這個過程看作是“藏雕塑”。 “藏”既是一種手段，也有著觀念化的訴求。藝術(shù)家努力呈現(xiàn)給生活現(xiàn)實的某種特質(zhì)，真實的“贗品”。焦興濤是因其20世紀90年代中期一批解構(gòu)風格的作品而倍受雕塑界矚目的。在后來的創(chuàng)作中，藝術(shù)家在突破傳統(tǒng)雕塑的語匯，拓展新具象雕塑的表現(xiàn)力，消解雕塑與裝置的既有邊界，以及探尋雕塑的觀念化表達等方面，做了積極的探索。

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李占洋 山城夜色 玻璃鋼著色

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? ? ??李占洋的場景雕塑《山城夜色》塑造的具有獨特藝術(shù)風格的當代中國世俗精神圖像。“他的雕塑語言是戲謔而直白的，他經(jīng)常把藝術(shù)經(jīng)典、民間故事和社會生活中的 各種圖像資源移植組合到雕塑中來，令觀看者感受到某種猝不及防的另類真實。作品《山城夜色》以濃重素顏的基調(diào)表現(xiàn)了重慶夜生活空間中活色生香的奇異場 景?！保ɡ钚瘢?/p> 責任編輯：小賴