明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌

 

黃庭堅(jiān) 砥柱銘

 

香港蘇富比日前天價(jià)成交的明成化青花纏枝秋葵紋宮盌遭質(zhì)疑——

近日，一只被稱(chēng)為海外回流的明成化青花纏枝秋葵紋宮盌在香港蘇富比大拍中以1億多港元的天價(jià)成交，這無(wú)疑讓海外文物回流熱再度升溫。然而，鑒賞家張量冠卻對(duì)這只“天價(jià)碗”提出質(zhì)疑，認(rèn)為根本不是明代物件，并強(qiáng)調(diào)理性對(duì)待文物回流熱。于是，人們不可避免地要質(zhì)疑——回流文物中到底有沒(méi)有贗品？我們應(yīng)對(duì)那些“回娘家”的流浪文物持何態(tài)度？且看業(yè)界專(zhuān)家條分縷析。

正方

鑒賞家 張量冠：

回流文物中

羼雜贗品不容置疑

回流文物中羼雜贗品，在我看來(lái)是不容置疑的。某些拍賣(mài)行尤其喜歡玩這樣的伎倆，譬如這次香港蘇富比拍出天價(jià)的明成化青花纏枝秋葵紋宮盌，我就覺(jué)得頗有問(wèn)題。

從看到網(wǎng)上預(yù)展的細(xì)節(jié)照片后，直覺(jué)就告訴我，這件東西的畫(huà)工和底款的寫(xiě)法不對(duì)。因?yàn)槲业募覀鞑仄分?，恰好就有一只這樣畫(huà)片的成化青花碗。這只碗，我把玩鑒賞已有二十多年，甚至多次作為教學(xué)實(shí)物，向前來(lái)交流的收藏愛(ài)好者展示。我對(duì)這只碗的畫(huà)工特點(diǎn)、細(xì)節(jié)特征可以說(shuō)是了如指掌，對(duì)底款的寫(xiě)法也非常熟悉，而上拍的這件所謂回流的青花碗，卻與家藏青花碗的時(shí)代特征相距太遠(yuǎn)了。

文物的回流，總的來(lái)說(shuō)是好事情。不過(guò)凡事都有一個(gè)度，中國(guó)人歷史上奉行“中庸之道”，對(duì)待文物回流也應(yīng)該這樣，講究一點(diǎn)方式方法比盲目地競(jìng)價(jià)攀比更為可取。而且，真正的文物藝術(shù)品具有世界性和人類(lèi)共享性，今天的中國(guó)收藏家千萬(wàn)不能再狹隘地認(rèn)為，必須把流失的中國(guó)的文物都弄回來(lái)才算愛(ài)國(guó)。如果在尋求文物回流的路上走得過(guò)頭，被別有用心的投機(jī)集團(tuán)利用，用假冒文物來(lái)欺騙國(guó)人，那真是得不償失！

書(shū)畫(huà)鑒定家 劉建業(yè)：

海外的中國(guó)文物鑒定水平有局限

可以說(shuō)，從文物回流開(kāi)始，贗品就存在了。在一些學(xué)術(shù)會(huì)議上，有的買(mǎi)家直接向拍賣(mài)行老總提出質(zhì)疑，可見(jiàn)贗品的量不在少數(shù)，甚至有些經(jīng)過(guò)海外專(zhuān)家審定的作品，我們?cè)龠^(guò)目，也發(fā)現(xiàn)不對(duì)。這說(shuō)明，國(guó)外的中國(guó)文物鑒定水平跟國(guó)內(nèi)還有差距，根本就不在同一條起跑線(xiàn)上。

舉例說(shuō)吧，有韓國(guó)友人送來(lái)郎世寧的《百駿圖》求證，言此卷得自日本，韓國(guó)藏界甚為珍視。仔細(xì)查看后，我們卻發(fā)現(xiàn)這是一幅精心制作的假畫(huà)：首先是畫(huà)作筆法拘謹(jǐn)，與郎世寧有差距；其次，卷尾鈐有“宜子孫”白文印一方，此為乾隆鑒賞印，從來(lái)都是與“三希堂精鑒璽”朱文印成對(duì)出現(xiàn)，未見(jiàn)單鈐先例，不符合清宮用印規(guī)律；另外，題詩(shī)中“刑部尚書(shū)錢(qián)維城敬題”一款甚為荒唐，錢(qián)生前最高官階止于刑部左侍郎，“尚書(shū)”是死后追賜的，不可能在他生前出現(xiàn)。

另外，一些流傳有序、曾為海外大收藏家收過(guò)的東西，也未必就是對(duì)的。其實(shí)，在歐洲、美國(guó)、日本、新加坡等國(guó)家，我常?？吹剿麄兪忻嫔铣霈F(xiàn)的所謂中國(guó)文物，很多根本就不對(duì)?？梢哉f(shuō)，流到海外的東西，有少數(shù)確實(shí)是很珍貴的，但比例非常低，50%的為普品，除此之外就是大量的贗品。因?yàn)椋駠?guó)年間流出去的東西，本身就是魚(yú)龍混雜的，好東西夾在大量的贗品之中；另外，上世紀(jì)60年代到“文革”之前，通過(guò)各種方式偷偷流出去的東西，大部分也不對(duì)，但經(jīng)過(guò)海外一番“鍍金”，回來(lái)后就被認(rèn)為是真品了。

因此，對(duì)待海外回流文物，千萬(wàn)不能優(yōu)越化，不能盲目迷信，要與國(guó)內(nèi)流通的東西一視同仁，認(rèn)真審定，才能避免出現(xiàn)重大失誤。

知名文化學(xué)者 吳樹(shù)：

別以為打過(guò)海關(guān)火漆就可靠

現(xiàn)在大家普遍存在一種誤解，以為在海關(guān)打過(guò)火漆的文物藝術(shù)品，就是可靠的。其實(shí)，無(wú)論是香港地區(qū)的拍賣(mài)行，還是內(nèi)地的拍賣(mài)行，這些年回流文物都狀況頻出，贗品多多。可以說(shuō)，老觀念應(yīng)該徹底拋棄了。

我們先分析一下贗品的來(lái)路。

首先是1949年以后，不少仿古瓷器、玉器作為外銷(xiāo)工藝品出口到歐美地區(qū)，現(xiàn)在有一部分被當(dāng)做文物回流到國(guó)內(nèi)。當(dāng)時(shí)大家并非有意造假，現(xiàn)在則是故意魚(yú)目混珠。

其次，改革開(kāi)放以后，一些民間高手做了大量仿古藝術(shù)品，主要是瓷器，一集裝箱一集裝箱地運(yùn)到國(guó)外銷(xiāo)售，本來(lái)目的是開(kāi)拓海外市場(chǎng)，現(xiàn)在有的也被別有用心地回流了。據(jù)一位專(zhuān)門(mén)做高仿的朋友告訴我，他運(yùn)出去的東西，后來(lái)在一場(chǎng)國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)會(huì)上就出現(xiàn)了五六件，他自己都不敢看了。

近幾年還出現(xiàn)了更為嚴(yán)重的情況：一些人有意識(shí)地將新仿的東西弄到海外，在一些不講信用或分辨能力差的小拍賣(mài)行、古董商店里虛晃一槍?zhuān)斐隽鱾髀臍v，然后打個(gè)火漆過(guò)海關(guān)，搖身一變成為回流文物冠冕堂皇地進(jìn)拍場(chǎng)。這些人中，有的是在國(guó)外做古董生意的華僑，他們專(zhuān)門(mén)從國(guó)內(nèi)高仿者手中拿貨，對(duì)國(guó)內(nèi)的高仿水平、高仿“專(zhuān)家”一清二楚；有的則是一些高仿者借著在國(guó)外辦展的機(jī)會(huì)賣(mài)出東西，然后再將“文物”回流到國(guó)內(nèi)……

其實(shí)，明清官窯也好，宮廷用品也好，其中的精品在歷朝歷代數(shù)量都不多。而今天，如果將已經(jīng)在拍賣(mài)市場(chǎng)上出現(xiàn)的所謂官窯瓷器加一加，那得是多少？再譬如，皇帝專(zhuān)用的玉璽，現(xiàn)在已經(jīng)賣(mài)出過(guò)多少？而有記載的又可能是多少？我想，只要買(mǎi)家多動(dòng)動(dòng)腦筋，多翻閱一下歷史資料，查查具體數(shù)據(jù)，就會(huì)有一個(gè)理性的判斷和選擇。

不過(guò)，現(xiàn)在的問(wèn)題是，很多買(mǎi)家拍東西不是為了收藏，只是為了倒手賺錢(qián)，所以只要賣(mài)得出去，真假也就變得無(wú)足輕重了，這恐怕才是贗品大量回流的一個(gè)癥結(jié)所在。

反方

中國(guó)拍賣(mài)行業(yè)協(xié)會(huì)藝委會(huì)常務(wù)

副主任 劉幼錚：

回流文物

雖有贗品但數(shù)量有限

回流文物中出現(xiàn)贗品，可以肯定是有的，但我認(rèn)為在正規(guī)的大型拍賣(mài)公司，并不占主流。

最近我到歐洲考察，走了不少傳統(tǒng)的文物商店，發(fā)現(xiàn)比起我們國(guó)內(nèi)的古玩市場(chǎng)，他們所出售的中國(guó)文物，贗品并不多，精品卻不少。我想這主要是因?yàn)榻哂猩鐣?huì)性、群體性和學(xué)術(shù)性的真正文化收藏活動(dòng)是于上個(gè)世紀(jì)初在英國(guó)倫敦率先發(fā)起的，當(dāng)時(shí)不少英國(guó)人組織起來(lái)，對(duì)中國(guó)的文物藝術(shù)品進(jìn)行研究、鑒賞，建立起具有系統(tǒng)性和文化品位的收藏。這些文物藝術(shù)品應(yīng)該成為我國(guó)藏家乃至于政府文物機(jī)構(gòu)關(guān)注的焦點(diǎn)，努力促進(jìn)回流。盡管在去年的監(jiān)測(cè)中，我們也了解到，美國(guó)、加拿大等地出現(xiàn)了很多網(wǎng)上拍賣(mài)，那上面的所謂中國(guó)文物贗品不少，但這些東西零星回流有可能，大規(guī)模地回流不太可能，因?yàn)閲?guó)人的眼力越來(lái)越高，藏家們不會(huì)再將入境的火漆作為他們判斷的重要依據(jù)。

說(shuō)到底，在真?zhèn)螁?wèn)題上，參與競(jìng)拍的藏家，不應(yīng)該盲目認(rèn)為回流的東西就好。“回流”兩字切莫成為真?zhèn)蔚臉?biāo)簽，藏家科學(xué)鑒審的程序一步也不能少。

中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)

玉器委員會(huì)主任 姚政：

絕大部分都是真的

應(yīng)該說(shuō)，絕大部分回流文物都是真東西。但問(wèn)題在于，真品也有精品和普品之分，回流的文物中，絕大部分只能算普品，在國(guó)內(nèi)比比皆是，很便宜就能買(mǎi)到，而一旦打上回流的烙印，便身價(jià)百倍了。因此，文物回流常常暗藏貓膩。

首先，回流的文物，常常是些來(lái)路不明的東西，但偏偏常被套上一個(gè)神奇的“傳說(shuō)”。譬如當(dāng)年?duì)敔攨⑴c八國(guó)聯(lián)軍、英法聯(lián)軍，從圓明園等地方拿走的，譬如，被擱在哪里當(dāng)墊板多少年了，都是些讓人無(wú)法考證、歷史上沒(méi)有記載的故事，卻以此來(lái)抬高身價(jià)，將本來(lái)只值一萬(wàn)元的東西賣(mài)到了百萬(wàn)元、千萬(wàn)元。

還有一種情況，拍賣(mài)公司以回流為幌子，卻又對(duì)拍品的來(lái)龍去脈說(shuō)不清、道不明。像去年底拍出近三千萬(wàn)的元代古畫(huà)，只聽(tīng)說(shuō)是美國(guó)回流的，但如何出去又如何回來(lái)的、海關(guān)手續(xù)怎樣，拍賣(mài)公司并沒(méi)有任何明示。而只因回流兩字，公立博物館就以天價(jià)將畫(huà)作拍下了。其實(shí)，這樣的作品，畫(huà)家在元代很不入流，沒(méi)有什么價(jià)值。

收藏家 鄭華星：

莫因贗品問(wèn)題

拒絕文物回流

經(jīng)常出入拍賣(mài)市場(chǎng)的真正藏家都會(huì)很清楚，哪家拍賣(mài)行、哪位專(zhuān)家、哪位藏家到底眼力如何，鑒別水平屬于什么級(jí)別。像國(guó)際大拍賣(mài)公司，我想，他們珍惜自己的聲譽(yù)甚于單純地賺錢(qián)，征集渠道又很多，把關(guān)肯定會(huì)比較嚴(yán)格，所以拍品的質(zhì)量是有保證的。我們都知道，在預(yù)展過(guò)程中，如果有人對(duì)拍品提出質(zhì)疑，國(guó)際大拍賣(mài)公司通常都會(huì)果斷撤拍，所以對(duì)于這些拍賣(mài)公司上拍的回流文物，我覺(jué)得基本都是可以信任的。

就我自己而言，我有收藏顧問(wèn)，在選擇競(jìng)買(mǎi)對(duì)象之前，他會(huì)幫我過(guò)濾一遍，有問(wèn)題的拍品，一般我不會(huì)去接觸。當(dāng)然，我相信，即使是回流文物，高仿品肯定也或多或少地存在，只不過(guò)我沒(méi)看到而已。但是，我想任何事都不能以偏概全、一葉障目，不能因?yàn)橛汹I品存在就否定文物回流的意義，或者對(duì)回流文物敬而遠(yuǎn)之。