今后市民前往中國美術(shù)館參觀，不僅將看到各種名家名作，還將有機(jī)會(huì)欣賞到一些作品的草圖，并且從中了解更多有關(guān)名畫誕生的幕后故事。中國美術(shù)館館長范迪安透露，該館今后除了加大征集入藏優(yōu)秀美術(shù)作品外，作品草圖也將首次進(jìn)入征集范疇。

據(jù)范迪安介紹，今后列入中國美術(shù)館征集范疇的草圖主要分為兩大類：一類是館內(nèi)已有某位畫家的成品，若再遇到對(duì)應(yīng)的草圖，將集納進(jìn)來；另一類是暫時(shí)沒有某位畫家的作品或是數(shù)量極少，也會(huì)主動(dòng)去征集其作品的草圖。范迪安解釋說，其總體思路是在現(xiàn)有條件下，盡可能豐富館藏，“讓已有的館藏成為系列，把未有的館藏建構(gòu)起來。”

此前，中國美術(shù)館從未將作品草圖作為收藏重點(diǎn)，而此次增設(shè)這一收藏項(xiàng)目，意味著其館藏理念有所更新。“對(duì)于一些重大繪畫題材來說，沒有多少裝飾性的草圖同樣具有可參考的研究價(jià)值。”范迪安認(rèn)為，美術(shù)館不應(yīng)該停留在作為陳列館、保管庫的層面，它還肩負(fù)著記錄一段歷史的責(zé)任。“不僅美術(shù)成品具備這一功能，與之相關(guān)的半成品或是草圖、速寫，它們同樣是一段歷史的佐證，從一定意義上講，它們透露出來的歷史細(xì)節(jié)或許更為珍貴。”范迪安說。

事實(shí)上，近年來伴隨著名家名作在拍賣市場(chǎng)價(jià)格一路走高，其原初畫稿的價(jià)格也已風(fēng)生水起。2009年嘉德秋拍，吳冠中為首都機(jī)場(chǎng)所繪壁畫《北國風(fēng)光》的畫稿，曾以3024萬元的成交價(jià)拔得全場(chǎng)頭籌。對(duì)此，美術(shù)理論家郭曉川介紹說，這幅作品尺寸并不小，從畫面上也能較好地體現(xiàn)出最終呈現(xiàn)的效果，“嚴(yán)格意義上已不能稱其為‘稿’了。”

另外，著名油畫家王式廓反映土地改革的作品《血衣》的草圖和素描，也曾亮相嘉德秋拍。據(jù)郭曉川介紹，《血衣》有兩個(gè)版本的成品，分別藏于國博和中國美術(shù)館，“恰恰是這些構(gòu)思性的草圖和習(xí)作，完整地展現(xiàn)了全部創(chuàng)作過程，甚至還能反映出創(chuàng)作者的起筆習(xí)慣和落筆輕重。”

中國美術(shù)館副館長梁江認(rèn)為，除了出于全面掌握、研究藏品的角度考慮外，如今越來越多的專業(yè)觀眾對(duì)觀展的要求日益提升，也是促成美術(shù)館收藏草圖的原因之一。“參觀者漸趨細(xì)分化，不少專業(yè)觀眾已不僅僅滿足于看畫面、讀說明文，他們更為期待了解作品背后的故事，草圖這類帶有檔案性質(zhì)的物件可以滿足這一點(diǎn)。”梁江說。

值得一提的是，中國美術(shù)館新館帶來的館藏?cái)U(kuò)容，也使得中國美術(shù)館增加新的收藏重點(diǎn)成為可能。據(jù)了解，中國美術(shù)館新館目前已進(jìn)入方案優(yōu)化階段，其體量將遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于目前的館藏量。“13萬平方米的空間，不僅可以容納更多的藏品，也能為它們提供更多展示機(jī)會(huì)。”范迪安說。