在2012年即將過去的時(shí)候，人們突然發(fā)現(xiàn)中國古代書畫市場的熱潮已經(jīng)從國內(nèi)蔓延到了海外。在大洋彼岸的紐約，紐約蘇富比[微博]古代書畫專場用全年5,200萬美元的成交總額將人們的目光牢牢鎖定，而這僅僅是紐約蘇富比重啟古代書畫市場一年多的成果。

很多人或許并不了解，紐約蘇富比的古代書畫專場自1997年9月27日“The C.C. Wang Family Collection”(王季遷)專場后便已停拍，至今已達(dá)14年之久。而后，蘇富比古書畫多出現(xiàn)在香港拍賣的“中國書畫”或“瓷器工藝品”專場中?；仡欉^去人們對于蘇富比在紐約重啟古代書畫業(yè)務(wù)時(shí)的質(zhì)疑，紐約蘇富比中國古代書畫部主管苗亞杰說：“當(dāng)初有無數(shù)人問我為什么不在香港？經(jīng)過這幾場拍賣后，或許我們現(xiàn)在可以反問，為什么不在紐約？”

打響14年后的第一槍

1997年，當(dāng)蘇富比結(jié)束紐約書畫專場后，香港便成為蘇富比書畫拍賣的唯一地區(qū)。1999年蘇富比請到黃君實(shí)先生主持古代書畫拍賣，連續(xù)兩年取得了不錯(cuò)的成績。(編按：1999年香港蘇富比古書畫第一拍，清石濤〈山水〉十開成交價(jià)596萬港元，為當(dāng)時(shí)香港書畫最高價(jià)；2000年趙孟俯〈蘭蕙圖〉及沈周〈和香亭圖〉皆以1,379萬4,750港元成交)。2000年，隨著黃君實(shí)先生的離開，蘇富比的古代書畫專拍便基本消失，在香港沒有，紐約也沒有。

曾在北京任職藝術(shù)記者及編輯的苗亞杰一直對古代書畫情有獨(dú)鐘，2006年1月她加入了香港蘇富比任職中國書畫部門專家，負(fù)責(zé)香港春秋兩場中國書畫拍賣拍品的調(diào)研、搜集、鑒定及估價(jià)工作。也正是從那時(shí)開始，她便開始了對古代書畫市場的研究。“以前跟著張超群先生(現(xiàn)香港蘇富比書畫部主管)做書畫時(shí)，我就特別關(guān)注古書畫，這次重新開立古代書畫部門，其實(shí)經(jīng)過了很多準(zhǔn)備工作與思考醞釀，比如拜訪古書畫收藏家、觀察各地市場、考慮如何接軌等，并不是一時(shí)興起的行為。到了2008年，我們開始認(rèn)真討論企劃，并在2011年開始落實(shí)。” 2011年4月，她被調(diào)派至紐約蘇富比，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)蘇富比亞洲范圍以外的首次中國古代書畫拍賣。

“中國大陸的藝術(shù)市場圈都說蘇富比要放棄古書畫這一塊，但我們沒有要放棄啊。在香港，中國書畫部分中約有10%左右為古書畫。而且公司要重開一個(gè)部門，或者重開一個(gè)拍賣板塊的時(shí)候，會有很多考慮。”苗亞杰說，正是這種慎重的考慮與探討，讓這份成功在14年后再度到來。

回顧2012年3月在紐約舉行的亞洲藝術(shù)周(Asiaweek)中，最突出的事件就是蘇富比于22日舉行的中國古代書畫拍賣，這場拍賣也被視為紐約蘇富比古代書畫的“第一槍”。此場拍賣被分為上下午兩場進(jìn)行，一共163件標(biāo)的，總成交價(jià)格達(dá)到3,500萬美元，創(chuàng)造了海外市場中國古代書畫拍賣的最高單場成交紀(jì)錄。其中落槌單價(jià)超過50萬美金的共達(dá)10件，占據(jù)了70%左右的成交金額。成交最高的一組南宋時(shí)期的書法手稿——《南宋四朝宸翰》拍出了近570萬美元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過最高估價(jià)的5倍，也成為今年亞洲周上最貴的拍品。明代吳門畫家文嘉(文征明次子)臨摹元代王蒙的《南村草堂圖》和元代趙孟俯的《樂志論》則分別以512.25萬美元和265.85萬美元成交，成交額位列本場拍賣的第二、第三位。頗值得玩味的是，創(chuàng)下本場拍賣價(jià)格前三的作品均為亞洲買家購得。

此次專場能夠取得重大成功的另一大要素，則在于該專場的眾多拍品均來自知名收藏。苗亞杰回想說：“這次拍賣的成功很大部分歸功于其中的私人珍藏”。高居翰的“景元齋藏畫”即為其中翹楚，此次專場有四件出自景元齋的收藏，其中，明末清初四僧之一的弘仁所作的《仿陸廣筆意山水》以190萬美元成交，文嘉的另一幅作品《仙山樓閣》則以130萬美元成交。

紐約 亞洲藏家的新基地

時(shí)間來到2012年的9月13日，紐約蘇富比的中國古代書畫專場如期舉行，經(jīng)歷了3月份的輝煌后，人們也更加期待著這次專場拍賣的成績。

雖然與3月相比，本次古代書畫專場的標(biāo)的有所減少，但估價(jià)也更加合理，大多為明清時(shí)代的繪畫，也有少量是近現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)家的作品。最終116件拍品成交，成交率達(dá)到了77.3%。不過更為可喜的是價(jià)值成交率達(dá)到了92.4%，這意味著專場中有不少拍品成交價(jià)都超出了原本的預(yù)期，僅專場成交價(jià)前十位作品中就有八件作品為明顯溢價(jià)成交。專場成交的116件書畫共計(jì)創(chuàng)造了1652.73萬美元的成績，有3件以超過一百萬美元的高價(jià)成交，其中王南屏“玉齋”舊藏的清初四僧之一弘仁的一件手卷《溪山深逸圖》，以321.85萬美元成交，超出預(yù)估價(jià)(60-80萬美元)數(shù)倍之多，成為專場第一高價(jià)。藍(lán)瑛的《仿吳鎮(zhèn)山水》(手卷)也以176.25萬美元成交，為專場第二高價(jià)。值得注意的是，即便是在紐約拍賣，為古代書畫作品買單的依然是亞洲藏家。就蘇富比中國古代書畫專場來看，專場成交價(jià)前十位作品有九件被亞洲藏家競得，包括成交價(jià)超過一百萬美元的三件書畫，剩余一件作品被美國私人藏家收入囊中。

“你問我在國外做古代書畫拍賣蘇富比有什么優(yōu)勢？因?yàn)樘K富比是在亞洲之外唯一專拍中國書畫的公司。”對于拍品的征集，苗亞杰有著十足的信心。“蘇富比兩百多年的品牌在海外市場十分有分量，我想這個(gè)優(yōu)勢是很多拍賣公司在短時(shí)間內(nèi)無法突破的。在最初的那場拍賣前坦白說我們也擔(dān)心過在紐約會不會有地域的不方便，亞洲的客人會有時(shí)差，也許會造成價(jià)格上不去的結(jié)果。但經(jīng)過了第一場后，我們發(fā)現(xiàn)這根本不是問題，因?yàn)槲覀冋骷瘉淼亩际鞘袌錾蠋资隂]有見過的生貨，2012年的春季拍賣中有一個(gè)美國藏家的專場，他的拍品都是從上世紀(jì)八十年代在我們的紐約拍場上購買的，過了將近三十年，這些都變成了市場上的頂級作品，是可遇不可求的。同時(shí)，我們還可以征集到海外市場上重要的作品，雖然這些作品也會送拍去中國，但是當(dāng)紐約有了拍場后，客人未必會將這些東西送走。以前送拍去中國是因?yàn)榧~約沒有，現(xiàn)在則有很多客人來找我們，包括這次賣出的一些拍品，這全是因?yàn)樵诩~約有了拍場，他們才會把東西拿出來。”

除了貨源上的優(yōu)勢，紐約濃厚的古代書畫氛圍也令苗亞杰感到驚訝。2012年紐約蘇富比古代書畫春拍預(yù)展之際，現(xiàn)場來了一批特殊的客人：克利夫蘭博物館研究員鐘妙芬、舊金山亞洲藝術(shù)博物館館長許杰、舊金山亞洲藝術(shù)博物館資深研究員張子寧、西雅圖博物館中國部主任姚進(jìn)莊、大都會博物館亞洲部主任何慕文、佛利爾美術(shù)館的策展團(tuán)隊(duì)，全美國東、西岸收藏中國書畫的重要博物館策展人都來了，同時(shí)還有許多美國的資深藏家，人們都擠在古代書畫作品前討論。

這種濃厚的學(xué)術(shù)氛圍令她感動不已，“我覺得現(xiàn)在北京的拍場內(nèi)人們都在談?wù)撏顿Y，就談話本身其實(shí)對我來說挺難接受的，我自己關(guān)注參與這個(gè)市場大概從上世紀(jì)60年代末，那個(gè)時(shí)候大家談的跟現(xiàn)在真的不一樣，你去拍賣市場，人們都會去研究這個(gè)東西好，好在哪兒。但在紐約，一切都不一樣了，我發(fā)現(xiàn)原來這批收藏家還存在，就在紐約。”苗亞杰穿梭在預(yù)展的人群中，就好像參與到一個(gè)小小的研討會一樣。

海外布局靠精品

盡管業(yè)務(wù)范圍一直以紐約為主，但苗亞杰同時(shí)也談到了她關(guān)注的2012年中國嘉德[微博]秋拍“大觀——中國書畫珍品之夜”專場，實(shí)際上她此次來北京也特意關(guān)注了其中的古代書畫拍品情況。“我發(fā)現(xiàn)目前的國內(nèi)古代書畫拍品普遍都調(diào)整了估價(jià)，沒有像以前拍賣一樣，去年剛剛拍過今年就翻了一倍的估價(jià)，這樣藏家一定沒法接受，所以這就是生面孔與熟面孔的分別。”

最終，“大觀——中國書畫珍品之夜”的總成交額達(dá)到4.42億元人民幣，其中古代書畫作品的成交情況令人驚艷，12件作品中只有2件作品流標(biāo)，且不少作品超過最高估價(jià)成交?？v觀整場“大觀”夜場拍賣會，位居第一及第二的作品均出自古代書畫版塊。其中，董其昌《仿黃公望富春大嶺圖》以3800萬元起拍，經(jīng)過十七口謹(jǐn)慎叫價(jià)后，最終以6267.5萬元(含傭金)被97號買家競得，位居嘉德2012秋拍“大觀”專場之首，同時(shí)也刷新董其昌個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。而張宗蒼的《云棲山寺》著錄于《秘殿珠林石渠寶笈合編—石渠寶笈續(xù)編》，是畫家代表作之一，這件作品在拍前就大受贊賞，以2000萬元起拍，終由106號買家以3967.5萬元(含傭金)落入囊中。拍后有不少內(nèi)業(yè)人士表示，張宗蒼這件作品實(shí)屬精品，價(jià)格合理，定有升值潛力。

嘉德董事副總裁胡妍妍說：“此次大觀最根本的策略是以精品為主，寧缺勿濫，所以在拍品數(shù)量上有所減少。另外，大觀夜場變得更加平實(shí)，作品的估價(jià)從200萬到3000萬不等，估價(jià)方面，我們不希望作品脫離一般的收藏者的購買能力，希望從各個(gè)方面體現(xiàn)該專場的精品所在，比如說這次的藍(lán)瑛、龔賢等各位畫家，他們的估價(jià)都在千萬以下，

按照市場的合理價(jià)位來估，不會因?yàn)榉旁诖笥^夜場就有超高的估價(jià)，所以估價(jià)不是大觀的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而是要看是否是畫家的精品，這是選擇作品時(shí)的重要依據(jù)。”

苗亞杰對于古代書畫收藏的“精品論”也持相同意見。“以張宗憲先生為例，他的收藏是‘真、精、新’，這在近現(xiàn)代方面很容易做到，然而對古畫來說，就有很大的難度。有很多古畫是經(jīng)過修補(bǔ)的，品相很差，真是一定真，卻不夠精、不夠新，但是沒有關(guān)系，因?yàn)楣女嬘兴囊惶着袛鄻?biāo)準(zhǔn)。古畫最重要的就是真?zhèn)蔚膯栴}，真?zhèn)蔚膯栴}至少拍賣公司要清楚，跟客人清楚的說明為什么可以買它，為什么可以賣它？你會發(fā)現(xiàn)蘇富比圖錄上有好多“款”和“傳”，這可能多過其他公司。其中一個(gè)原因就是在紐約做拍賣，美國對真?zhèn)魏茏⒅?，這是一個(gè)很嚴(yán)重的法律問題，會衍生各種問題。”