清乾隆廣彩訪賢紋深腹大盤（《廣彩研究與鑒賞》）

清乾隆廣彩珍珠綠地中國人生活場(chǎng)景紋扁瓶一對(duì)（《廣彩研究與鑒賞》）

清三代是精品，留意十三行題材

早在2003年，乾隆時(shí)期十三行題材廣彩在歐洲已價(jià)超百萬

 “萬縷金絲織白玉”的廣彩，具有色彩絢麗、金碧輝煌的特色。這一鼎盛于清三代(即康熙、雍正、乾隆三朝)的外銷古彩瓷，在國內(nèi)的收藏市場(chǎng)現(xiàn)身，不過是近十年的事情。2008年，廣州藝拍的廣彩開光人物故事圖抱月瓶(1對(duì))以44萬元的價(jià)格，創(chuàng)下廣彩在內(nèi)地市場(chǎng)的價(jià)格之最。

其實(shí)，早在2003年的歐洲拍賣市場(chǎng)，乾隆時(shí)期的十三行題材的廣彩已價(jià)超百萬，歐洲拍賣市場(chǎng)的廣彩流通也有數(shù)十年歷史。這種外熱內(nèi)冷的局面，五六年前有所轉(zhuǎn)變，歐洲拍賣行的廣彩大量由國人回購，國內(nèi)的流通量增加，至今廣州本地也仍有一批大師在從事廣彩創(chuàng)作。廣彩能否再度征服世界？讓我們拭目以待。

好東西當(dāng)年“悉數(shù)銷往歐洲”廣彩在歐洲拍場(chǎng)一直受到歡迎明嘉靖年間，廣州“一口通商”，尤其是乾隆二十二年(1757)之后，廣州成為唯一對(duì)外貿(mào)易口岸，與西洋的交流達(dá)到鼎盛時(shí)期。廣州本地的彩瓷，早在明末，已有不少手工藝人零星制作，隱現(xiàn)于市場(chǎng)，雖未成體系，但技藝卻被西洋人相中。西洋商人通過十三行下單，白色瓷胎從景德鎮(zhèn)運(yùn)往廣州，廣州的手工藝人按照西洋人的要求“借胎作畫”。廣彩自身的風(fēng)格由此奠定：結(jié)合西洋油畫，吸收琺瑯彩的顏色，色彩鮮艷奪目。

“道光之前的廣彩，全部來自歐洲皇室和貴族下單，一經(jīng)制作完畢，悉數(shù)銷往歐洲。好的東西在中國市面上沒有流通，大家都對(duì)它認(rèn)識(shí)不足。直到解放前后，廣彩都是往外面走的。”著有《廣彩研究與鑒賞》一書廣州市文物總店總經(jīng)理曾波強(qiáng)介紹，正是認(rèn)識(shí)的不足，導(dǎo)致在一些展覽中，明明是廣彩，但也被標(biāo)注為來自景德鎮(zhèn)。

正因?yàn)榇罅客怃N，被譽(yù)為“歐洲官窯”的廣彩，在國內(nèi)卻鮮有人知。據(jù)專事收藏、經(jīng)營(yíng)廣彩的“高堅(jiān)堂”負(fù)責(zé)人呂建成介紹，轉(zhuǎn)觀歐洲拍賣市場(chǎng)，廣彩一直是流通量較大而且受歡迎的彩瓷，十三行人物的彩瓷早在2003年便達(dá)到上百萬元的價(jià)格，而這個(gè)價(jià)格至今未在國內(nèi)出現(xiàn)過。

國內(nèi)拍賣不溫不火

三四十萬元已能拍得個(gè)中精品細(xì)觀近年國內(nèi)市場(chǎng)的拍賣情況，廣彩始拍于1996年，中國嘉德(微博)和中國瀚海各推一件廣彩拍品。而這距離國外興起的廣彩拍賣，已有數(shù)十年差距。據(jù)了解，首場(chǎng)拍賣的清乾隆官窯廣彩開光人物碗被北京歷史博物館以2.2萬元購得，乾隆廣彩西洋仕女像瓷片則以8800元成交。但是，接下來幾年，除了1997年北京瀚海推出過一件廣彩外，沒有其他公司上拍廣彩瓷。廣彩在國內(nèi)拍賣市場(chǎng)的第一次熱潮，出現(xiàn)在2003年。當(dāng)時(shí)，國內(nèi)廣彩瓷的市場(chǎng)上拍量達(dá)到31件，價(jià)格多為中低價(jià)，其中17件得到成交。2004年，廣彩瓷的上拍件數(shù)比上年增加11件，其中中貿(mào)圣佳6月7日拍賣中，清同治廣彩人物紋雙螭耳大瓶以39.6萬元成交。但是，這一成交額自從被2008年廣州藝拍的廣彩開光人物故事圖抱月瓶(1對(duì))以44萬元刷新過一次后，再?zèng)]有改變。近年的拍賣市場(chǎng)上，最高拍價(jià)在20萬-40萬元之間浮動(dòng)。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至2009年，在國內(nèi)拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)過的廣彩瓷共429件，其中成交拍品174件，總成交額4885000元，成交比率41%。曾波強(qiáng)介紹：“在市場(chǎng)上流通的高檔廣彩，應(yīng)該是十三行題材，或者大型和精美的瓷品，兩三百萬元成交的都有，但這些都在歐洲市場(chǎng)。國內(nèi)成交額，每件平均是幾萬元。”

現(xiàn)狀

現(xiàn)在歐洲很多人把廣彩拿出來拍

業(yè)內(nèi)人士呼吁“行家要把好東西買回來，不要買粗東西”

競(jìng)爭(zhēng)激烈的拍賣市場(chǎng)，廣彩顯得不溫不火，這種情形持續(xù)日久。曾波強(qiáng)分析稱，“廣彩有非常強(qiáng)的區(qū)域特色，在全世界的瓷器研究里，卻沒有作為獨(dú)立的課題，也沒有學(xué)者去研究。”他說，正是難以獨(dú)立，使得廣彩一直未被正確認(rèn)識(shí)，而埋沒在粉彩或其它彩瓷之中。

這種現(xiàn)狀如何改變？曾波強(qiáng)呼吁：“行家要把好東西買回來，不要買粗東西。當(dāng)大家見得多了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來廣彩這么漂亮。”近五六年來，從海外回流的廣彩逐漸增多，而且不少行家開始看重廣彩，這是曾波強(qiáng)認(rèn)為的希望所在。“歐洲經(jīng)濟(jì)不景氣，那里很多人把當(dāng)年的廣彩拿出來拍賣，流通量變大。而且，其它的官窯古董市場(chǎng)已經(jīng)開發(fā)得很成熟，廣彩的流通量變大，行家也開始關(guān)注廣彩了。”

致力于廣彩經(jīng)營(yíng)的高堅(jiān)堂，目前已儲(chǔ)存了幾百件(套)的清三代廣彩。面對(duì)目前的廣彩收藏市場(chǎng)，負(fù)責(zé)人呂建成認(rèn)為，“現(xiàn)在是入市的黃金期，炒作的人少，價(jià)位就低，不會(huì)有虛高。另外，在廣州文化中，廣彩始終是塊招牌，市政府在大力地推廣廣彩工藝。乾隆時(shí)期，廣彩通過十三行進(jìn)行貿(mào)易，訂單的制作量為史上之最。其本身在藝術(shù)表現(xiàn)上，借鑒西洋油畫的視覺效果，形成濃墨重彩的風(fēng)格，成為中西文化交流的歷史產(chǎn)物。早期的顏料是借彩琺瑯彩，和粉彩不一樣，特色鮮明。”

趨勢(shì)

門檻不高，正是入手黃金期

新藏家更青睞當(dāng)代廣彩作品

因其價(jià)位不高，圖案紋飾也更符合現(xiàn)代審美

記者了解到，清三代廣彩的技藝達(dá)到頂峰，而且多為歐洲皇家貴族收藏，技藝要求極為嚴(yán)苛，這一時(shí)期的廣彩成為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的精品。此后，由于歐洲本地制造的興起，廣彩的外銷受到影響，從歐洲市場(chǎng)轉(zhuǎn)攻美洲大陸，而這一轉(zhuǎn)變中，廣彩自覺降低成本，工藝也略為粗糙。新中國成立之后，在上世紀(jì)80年代，廣彩做外銷的同時(shí)，也關(guān)注國內(nèi)市場(chǎng)，曾引起一部分人的追捧。目前，幾代廣彩大師各立門戶，使得廣彩轉(zhuǎn)身為藝術(shù)品行列。

據(jù)呂建成介紹，當(dāng)代的廣彩作品市場(chǎng)相對(duì)而言更為活躍，“新的那些(廣彩)賣得更好，很多剛進(jìn)來玩廣彩的藏家，都是從當(dāng)代作品開始。當(dāng)代的看起來比較鮮艷，圖案紋飾也更加符合現(xiàn)代審美。新入行的藏家玩廣彩，是玩工藝和藝術(shù)。”

他介紹，在其了解的廣州市場(chǎng)上，當(dāng)代廣彩大師的作品價(jià)格從幾千元至幾萬元不等，價(jià)位并不高。而在廣彩古董中，清三代的作品最高也不過四五十萬元，20萬元左右即可淘得精品，工藝稍次一些的也就幾萬元?？傮w而言，收藏廣彩目前門檻不高，正是入手良機(jī)。

觀察

養(yǎng)在深閨少人識(shí)

廣彩低調(diào)為哪般

“墻內(nèi)開花墻外香”，廣彩的處境一度有點(diǎn)尷尬。廣州文物總店總經(jīng)理曾波強(qiáng)認(rèn)為，主要是以下原因造成的：

一、廣彩是借景德鎮(zhèn)等地瓷胎上彩的，所以沒有燒窯遺址。

二、國內(nèi)廣彩實(shí)物資料的嚴(yán)重缺失，阻礙了人們?nèi)嬲J(rèn)識(shí)廣彩。

三、廣彩作品極少有寫紀(jì)年款的，特別是早期的廣彩，幾乎沒有寫年款的。

四、國內(nèi)對(duì)外銷瓷(包括廣彩)的研究并沒有給予足夠重視，有關(guān)外銷瓷研究的出版物十分稀少。