經(jīng)常會(huì)有一些文化人淘到一些名家的字畫(huà)，便急于要找行家看個(gè)明白，首先看真假，其次看能否具有收藏價(jià)值或直接變現(xiàn)，若是名家真跡，便為撿漏了。然而現(xiàn)實(shí)總會(huì)令人感到有些失望，不是書(shū)畫(huà)家名氣不夠大，就是贗品，前者多為昔日“名家”。這些曾經(jīng)的名家因各種因素，使自己努力成名之后，卻無(wú)力提高自己的藝術(shù)水準(zhǔn)，只是在靠著“虛名”度日。他們?cè)谥确e累的原始階段，為了能夠更好地宣傳自己，便使出了渾身解數(shù)，有點(diǎn)不成名不罷休態(tài)勢(shì)。終于“身價(jià)百倍”，成為一些書(shū)畫(huà)愛(ài)好者的投資對(duì)象。

由于人的逐利心理，書(shū)畫(huà)家紛紛要求“早熟”，一些所謂的“包裝”啊、“炒作”啊之類的話便經(jīng)常能在我耳邊響起，好像你不包裝便成老古董。于是便出現(xiàn)了那些只學(xué)了幾分藝術(shù)技能的書(shū)畫(huà)家，深知自己在專業(yè)上修煉不成大師，與其為了藝術(shù)甘當(dāng)苦行僧，不如為了“錢(qián)途”充當(dāng)名家，這是一些名家心里一個(gè)不可告人的秘密。因?yàn)槿巳硕己芮宄?#8220;速成名家”后身價(jià)可以很容易水漲船高，被人前抬舉，被前呼后擁?？芍^名利雙收，何樂(lè)而不為。

我們通過(guò)拍賣(mài)行情就可看出，在這樣一個(gè)利益驅(qū)動(dòng)的“良性循環(huán)”作用下，甚至出現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家作品拍賣(mài)價(jià)格竟超出明代的王鐸、文徵明等大師的身價(jià)，價(jià)格倒掛現(xiàn)象有點(diǎn)拿古人開(kāi)涮的感覺(jué)，至少?zèng)]有把住藝術(shù)品價(jià)值的底線。

然而歷史是最公正的文物鑒定家，因?yàn)闊o(wú)論你生前怎樣風(fēng)光，如何的身價(jià)百倍，你的作品具備收藏價(jià)值與否，不是因你的市場(chǎng)價(jià)值超出古人就一定成為文物，只有藝術(shù)家作古若干年甚至一個(gè)世紀(jì)以后藝術(shù)本身的價(jià)值才見(jiàn)分曉，不然為什么啟功、趙樸初的作品行情仍然在漲而有人的作品在看跌?對(duì)于這種現(xiàn)象有一些朋友猶若恍然大悟地說(shuō):“原來(lái)不是人死以后就更值錢(qián)呀!”

有一次我去一位非常有實(shí)力的書(shū)法家甘先生家里拜訪，見(jiàn)其正在創(chuàng)作，便情不自禁地贊賞先生的作品達(dá)到了超然物外的境地，先生自謙地說(shuō)“只不過(guò)是一件件試驗(yàn)品而已”，我對(duì)先生的這種自謙精神感到肅然起敬。他讓我們作為書(shū)法家對(duì)自己的作品要有一個(gè)科學(xué)的認(rèn)知，過(guò)分地看待自己的作品價(jià)值實(shí)際上是一種不負(fù)責(zé)任的態(tài)度，因?yàn)槌Ｓ袝?shū)畫(huà)家在藝術(shù)境界上達(dá)到一個(gè)地步再往回看的時(shí)候，才真正明白過(guò)去所謂的創(chuàng)作作品只不過(guò)是一件件不合格的“試驗(yàn)品”而已，只是不常有人肯承認(rèn)這樣一個(gè)事實(shí)。元代的趙孟兆的一句“人書(shū)俱老”便充分說(shuō)明了這樣的一個(gè)道理，書(shū)畫(huà)家的藝術(shù)秉性和天賦隨著歲月的流逝將達(dá)到藝術(shù)生命的極限，書(shū)與畫(huà)與人一同達(dá)到老練精干的地步。鑒于此類因素的考量，具備收藏價(jià)值的作品必須是藝術(shù)家的精品。因?yàn)槭詹丶抑豢此囆g(shù)品本身的藝術(shù)價(jià)值，并不受藝術(shù)家知名度的影響。因此所有的藝術(shù)品只有經(jīng)歷年代的更迭之后才能剝?nèi)ネ饷娴墓猸h(huán)和沉渣，才能真正看到里面是否是金子。這種歷練的過(guò)程有時(shí)是很漫長(zhǎng)的。

因此，藝術(shù)市場(chǎng)如股市，投資有風(fēng)險(xiǎn)、入市須謹(jǐn)慎這樣的警告同樣適用于藝術(shù)品投資市場(chǎng)。如果你投資藝術(shù)品，又不懂得藝術(shù)品鑒賞，卻只認(rèn)名氣，這樣就只能是人為地增加投資風(fēng)險(xiǎn)，就要多多地交學(xué)費(fèi)。值得一提的是，所謂的一些名家作品由于缺乏藝術(shù)水準(zhǔn)，徒有虛名，若要急于變現(xiàn)，卻是難于上青天。若真的是藝術(shù)境界很高的作品，缺乏知名度，名雖小，也還是值得收藏，至少是一件藝術(shù)品，但不是藝術(shù)經(jīng)理人想要的那種藝術(shù)品。綜上所述，也就解答了世人普遍追問(wèn)的什么樣的書(shū)畫(huà)作品具有收藏價(jià)值這樣一個(gè)問(wèn)題。

近日有幸邀請(qǐng)到一位北京文物鑒定中心的老專家?guī)椭纯磁笥涯脕?lái)的幾幅名家書(shū)法作品，其中有的書(shū)法家是我熟悉的，準(zhǔn)備上拍賣(mài)會(huì)，不料老先生對(duì)宣紙和墨的層次進(jìn)行了一番鑒定之后說(shuō)都是假的，并且說(shuō):“這些過(guò)時(shí)的名家的作品就算是真的也不值錢(qián)。”我很贊同老先生所說(shuō)的話，這里提出了一個(gè)很關(guān)鍵的要素，“過(guò)時(shí)的名家”意味著書(shū)畫(huà)名家不一定能流芳百世，當(dāng)然，也有的是當(dāng)時(shí)的著名學(xué)者，由于平日里愛(ài)好書(shū)法，喜歡參與書(shū)畫(huà)活動(dòng)，一不小心便被人尊為書(shū)法家，書(shū)畫(huà)圈稱其為名家字畫(huà)(這和學(xué)者型書(shū)家有著本質(zhì)區(qū)別，前者是名家字，后者是書(shū)法家中的學(xué)者型)。正如趙孟兆的詩(shī)云:“學(xué)書(shū)工拙何足計(jì)，名世不難傳后難。”

如今，你只要閉上眼睛細(xì)數(shù)一下，昔日那些曾經(jīng)活躍在書(shū)畫(huà)界的名家還能有幾人能進(jìn)入腦海如齊白石、吳昌碩、徐悲鴻、王鐸、趙孟頫、王羲之等等一般地熟悉呢?當(dāng)代那些頭頂光環(huán)的藝術(shù)名家作古后又能有幾人識(shí)?你不知道，我也不知道，只有時(shí)間知道。曇花雖然美麗動(dòng)人，卻總是很短暫的，那些總是活躍在時(shí)代舞臺(tái)上的大師盡管魅力十足，其藝術(shù)生命大多像流星一樣劃破天空之后就歸于永久的沉默。