令人值得關(guān)注的是，除了歷史著錄和流傳有序的書畫作品，仍然是投資收藏家們所追逐的焦點(diǎn)以外，古代書畫市場(chǎng)還出現(xiàn)了一些新的變化。

注重著錄 重視流傳 經(jīng)典作品成為古代書畫作品成交價(jià)格領(lǐng)頭羊

到拍賣場(chǎng)中“淘金”已經(jīng)成為了近些年來古代書畫投資市場(chǎng)上的一個(gè)普遍現(xiàn)象。諸如2007年5月13日嘉德“中國古代書畫”專場(chǎng)中推出的清代錢維城所創(chuàng)作的《雁蕩圖》手卷，就是一件曾經(jīng)在《秘殿珠林石渠寶笈合編》第5冊(cè)《石渠寶笈·續(xù)編》中所著錄過的書畫作品。它是錢氏在其書畫藝術(shù)功力全盛時(shí)期，花費(fèi)極大精力為“供御”而傾心創(chuàng)作的一件杰作。雖然他在落款時(shí)自稱是“恭摹李唐本”，但實(shí)際上只是在構(gòu)圖方面汲取了宋人繁密、奇峭的特色；而筆墨則主要取法元代黃公望、王蒙二大家的優(yōu)長，可謂是“十日畫一水，五日畫一石”才寫成的731.2厘米長的書卷氣十足的雁蕩山五十三景色全圖。其間萬壑千巖，勾心斗角；層巒疊嶂，蔥蔥。既有宏觀的雄奇氣勢(shì)，又有微觀的精妙刻畫，氣質(zhì)、功力確實(shí)不凡，充分反映出清代中期華麗、富貴以及用筆蒼潤、華滋的特點(diǎn)。這幅作品于2002年中貿(mào)圣佳秋拍第一次亮相的時(shí)候，是以429萬元的高價(jià)成交的。時(shí)隔4年以后，當(dāng)它再次出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)的時(shí)候，它的成交價(jià)則達(dá)到了2408萬元，升值竟然超過了5倍。據(jù)業(yè)內(nèi)諸多的權(quán)威藏家分析說，這幅《雁蕩圖》保存狀況完好性，屬于極其珍貴的精品，其成交后的升值潛力仍被眾多買家看好。除了錢氏《雁蕩圖》創(chuàng)下2007年春拍的成交最高紀(jì)錄以外，像丁觀鵬的《伯牙撫琴圖》軸，丁觀鵬、陳善、陳枚、張為邦、戴洪等宮廷畫家集體創(chuàng)作的《群仙獻(xiàn)壽》冊(cè)頁亦價(jià)值不菲。

如果說內(nèi)地的2007春季拍賣的熱點(diǎn)在“著錄”，那么以1824萬港元成交的清代吳歷的山水軸，則更多地顯示出藏家們?cè)谧⒅刂浀耐瑫r(shí)，還應(yīng)該具有注重流傳的另一種戰(zhàn)略投資目光和犀利的鑒藏水準(zhǔn)。

作為“清初六大家”的吳歷，其畫作在市場(chǎng)上較為少見，而巨幅作品則尤為難得，因此要從著錄書籍中找到其精品幾乎是不太可能的事情。在香港佳士得的春拍中，一幅清代畫家吳歷所作的《仿王蒙山水》立軸，其估價(jià)僅為120萬至150萬港元的，然而成交價(jià)卻達(dá)到了1824萬港元。它之所以引起市場(chǎng)的激烈競爭，除了畫風(fēng)具有近似于元人山水雄秀的氣勢(shì)、蒼潤的特點(diǎn)以外，更為重要的是這幅作品曾經(jīng)張經(jīng)、孔廣陶、孔廣鏞、潘佩裳等眾多收藏大家們觀覽甄別、加鈐印跡，這無疑使許多專業(yè)從事投資和收藏的買家，都把目光鎖定在這幅難得一見的作品上，導(dǎo)致許多投資收藏家們的“情有獨(dú)鐘”，成為了相互競價(jià)的最根本原因。

這些現(xiàn)象充分顯示出清代宮廷繪畫較強(qiáng)的市場(chǎng)追捧度，以及古代書畫精品在其市場(chǎng)價(jià)值體現(xiàn)中所具有的巨大上升空間。

獨(dú)具慧眼 專題收藏 顯示出投資收藏家們鑒別優(yōu)劣的犀利目光

由追求宋元作品，到重視明代諸大家，再到鎖定清代宮廷畫家，這足以代表和反映當(dāng)今收藏界的最新動(dòng)態(tài)。諸多收藏家之所以要通過歷史上著名的書畫著錄書籍中的記載來進(jìn)行古代書畫投資，并且逐漸成為拍賣市場(chǎng)的主流投資項(xiàng)目，很重要的一個(gè)原因就是許多新投資者對(duì)于古代書畫的鑒定不夠深入和明了。加之目前的藝術(shù)品市場(chǎng)上“魚目混珠”，贗品的數(shù)量和質(zhì)量也都在不斷地增加，因此投資那些曾經(jīng)被著錄過的書畫無疑會(huì)大大提高投資的“命中率”。然而這種方法的投資缺陷也是明擺的事實(shí)，由于這些被著錄的書畫早已被市場(chǎng)各方所熟悉，因此“撿漏”已經(jīng)是不可能存在的理想。加之宋元名作、明清大名家作品在市場(chǎng)上今已不多見，尤其是宋元遺跡幾乎絕跡于近年來的藝術(shù)品市場(chǎng)。其日趨高漲的不斷創(chuàng)歷史新高的成交價(jià)格，使得許多投資收藏家們不得不重新審視那些未被重視而又在中國繪畫史上擁有較重要位置的作者的作品。隨著收藏隊(duì)伍的次第成熟，人們?cè)趽瘾C作品時(shí)的視野已經(jīng)變得開闊而不拘一格。當(dāng)年一度被忽視的明清二三流名家作品，已開始各領(lǐng)風(fēng)騷，大有異軍突起之勢(shì)，很多小名家的作品早已被投資收藏家們的目光鎖定而從此不再寂寞。

其實(shí)在這種情況下把目光投向明、清二三流名家或小名家的作品，不能不說這些藏家所具有的遠(yuǎn)見卓識(shí)。原因是投資收藏這類書畫家可選擇的作者數(shù)量多、不同地區(qū)的書畫流派風(fēng)格多，作品遺存多，而價(jià)格相對(duì)便宜。這既可以滿足個(gè)人收藏愛好的需求，又可以作為一項(xiàng)長期的投資，其市場(chǎng)的前景相對(duì)廣闊。其實(shí)“大家”與“名家”之間，“名家”與“小家”之間，歷來就沒有統(tǒng)一區(qū)分的標(biāo)準(zhǔn)。成就高歷史影響大者便可稱為大家。造詣同樣很高，或因作品流傳量少，或因史傳記載有其本身的缺漏而致使這些作者逐漸為人忽視或淡忘而變成了小名頭，甚至不名一家也有很多。可喜的是如今的藏家處在一個(gè)具備高速、集中、密集的信息新社會(huì)環(huán)境中，見聞廣、肯鉆研、善讀書、懂市場(chǎng)，這就使得收藏的天地獲得了寬泛、多元而色彩斑斕的空間，促使那些小名頭的書畫市場(chǎng)生機(jī)勃勃，與此同時(shí)，也就開拓了藏界有漏可撿的新空間。

筆者10年前到一所美術(shù)院校去參觀，美院的學(xué)生一襲乃師的思路，對(duì)清代“四王”一路畫風(fēng)的作品，抱著一種批判的眼光和心理來鑒判這類作品的缺點(diǎn)。認(rèn)為“四王”就是關(guān)了門和窗戶之后獨(dú)自坐在房子里“搬山頭”，不注重寫生的“臆造”作品。因?yàn)橹皇且晃兜刈肪科渥髌匪嬖诘?#8220;缺點(diǎn)”，也就必然地忽視了這類作品所擁有的優(yōu)點(diǎn)。記得筆者有一位朋友在介入收藏之初，就遇到一個(gè)西安的王姓世家的后代拿了錢維城、馮秋鶴以及王篷心三個(gè)人所作的手卷準(zhǔn)備轉(zhuǎn)讓，當(dāng)時(shí)要價(jià)僅5萬塊錢。筆者的朋友由于是初涉收藏圈，所以很崇信學(xué)院派的老師，便和賣家一起到了美院找老師鑒定，結(jié)果那位老師對(duì)“四王”體系的繪畫風(fēng)格一陣“轟炸”，導(dǎo)致了筆者的朋友最終決定放棄收藏這幾件作品?，F(xiàn)在，每當(dāng)筆者朋友憶及這段往事必定是一臉的懊悔，大有“腸子都悔青了的態(tài)勢(shì)”。提及這段舊事當(dāng)然并不是要抨擊那位學(xué)院派的老師，從老師所受到的教育、所培養(yǎng)的個(gè)人審美興趣而言，他其實(shí)并沒有錯(cuò)。然而我們不能不說他存在著一些偏頗，沒有正確認(rèn)知中國美術(shù)史的主線。

廣東有一位藏家早些年就開始留意收藏清代進(jìn)士墨跡，而那個(gè)時(shí)節(jié)大部分藏家只注重一些大名頭的作者的作品，所以市場(chǎng)上流傳的大多數(shù)進(jìn)士的墨跡售價(jià)都十分低廉，并且數(shù)量也相當(dāng)?shù)拇?。沒幾年工夫他就以收藏有近千位清代進(jìn)士的墨跡而“富甲一方”。為了讓更多的人了解和欣賞到這些昔賢的作品，他撿選了100名進(jìn)士的墨跡出版發(fā)行，結(jié)果書發(fā)售得出奇地快，不得不再版。

北京太平洋拍賣有限公司自2006年下半年起，一直投入專門人力努力征集到一些諸如像進(jìn)士、舉人之類的科舉人物的書法作品，每次集中推出一個(gè)專題拍賣，結(jié)果可以說是出人意料地好，有兩次的競拍成交率竟然達(dá)到了80％。之所以能產(chǎn)生這種熱情高漲的現(xiàn)象，究其原因不外乎有三點(diǎn)：一是廣大投資收藏家們對(duì)歷史著錄和流傳有序的作品的熱捧，造成競拍成交價(jià)格屢創(chuàng)新高，起到了一種“領(lǐng)頭羊”的市場(chǎng)導(dǎo)向作用。二是歷史著錄和流傳有序的作品在競拍成交價(jià)格屢創(chuàng)新高的作用下，帶動(dòng)了一批具有不可再生、存世量日見稀少的作品的市場(chǎng)價(jià)格不斷上升。三是鑒藏投資家們的需求發(fā)生了一些變化，需求量不斷增加的結(jié)果。

見多聞廣 鑒判準(zhǔn)確 以“真、精、稀”提高藏品質(zhì)量

究竟是通過“著錄”還是“流傳”進(jìn)行古代書畫投資，可謂仁者見仁、智者見智。雖然像《石渠寶笈》等權(quán)威書籍所著錄的書畫并非都是真跡，更非都是精品，已為收藏界所共識(shí)，但是對(duì)于沒有鑒定經(jīng)驗(yàn)卻有實(shí)力的投資者來說，通過著錄書籍來保證投資的安全性，無疑是最為有效的方法；流傳有序雖然可以對(duì)于古代書畫進(jìn)行鑒別，但從目前市場(chǎng)來看，通過“挖款”“補(bǔ)章”等手法，也可以制造出類似的效果，對(duì)于一些涉世不深的投資者來說，很容易上當(dāng)。因此投資者需要根據(jù)自己對(duì)于古代書畫鑒別常識(shí)的熟悉程度，以及自己的實(shí)力，選擇合適的方法進(jìn)行投資。下面筆者僅就個(gè)人所聞所見將一些常見的古代書畫的贗品略作整理，附之于末，以供同好參考。

天津造假注重于京津派書畫風(fēng)格，其所制清代大家作品往往以清代皇族、名臣、宮廷供奉等人物為主。使用定制的書畫材料如麻絹者，多用于制作造像、山水、書法之類的作品。板綾則多用于制作皇帝、親王、郡王、名臣的書法和著名的宮廷畫家的花鳥、山水等作品。這類作品在裝裱上采用古式樣式染色、掛塵的作舊辦法處理，從裝潢上看一般比較“富貴”。天津所制作贗品無論書法還是繪畫作品，都存在著一種“習(xí)氣”，只要多接觸，多鉆研，就能認(rèn)識(shí)這類作品。這樣即使他在以后的制假過程中，在裝潢上發(fā)生了變化也不會(huì)逃出我們的眼睛。

揚(yáng)州、泰州、安徽一帶的造假側(cè)重于海派、揚(yáng)州畫派的作品，比如像安徽黃山地區(qū)所制造的海派畫家王震、趙云壑、吳昌碩、金少石的作品，其質(zhì)量幾可亂真。而蘇州、無錫一帶，則專門從事造任薰、任熊、任頤、沙馥、陸恢等人的作品。揚(yáng)州專以小名頭為其造假選擇的主要對(duì)象。這些地區(qū)所做的東西在作舊處理上也是通過染舊、掛塵等方法處理。而其所制作品使用的材料以細(xì)絹、宣紙為主，很少使用粗麻絹、板綾等其他材料。

東北諸如沈陽、大連等地區(qū)制造的贗品，其畫工一部分來源于天津，一部分來源于南方，都加有專業(yè)的藝術(shù)指導(dǎo)，所以畫工一般格調(diào)選擇的“高古”，造型、構(gòu)圖以海派之前或是海派前期的風(fēng)格居多。作舊在東北地區(qū)完成，畫面煙熏的陳舊感比較重。另外東北地區(qū)還“盛產(chǎn)”類似于日本、高麗的裝裱形式的作品，這些作品一部分是從海外回流，一部分是偽滿時(shí)期的遺存，后加款和舊時(shí)出口贗品特別多。