2012年10月7日，香港蘇富比秋拍“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場在夜間開拍，這場被著名策展人顧振清稱為“當(dāng)代藝術(shù)黑色星期天”的拍賣會總成交1.3億港幣，上季的成交額則為2.11億。在市場調(diào)整期重新觀察這次專場，蘇富比似乎有意控制青年藝術(shù)家板塊的風(fēng)險(xiǎn)，轉(zhuǎn)向了較為平穩(wěn)的香港當(dāng)代藝術(shù)家和中國抽象藝術(shù)家，使當(dāng)代藝術(shù)中沒有出現(xiàn)“黑馬”。在盡量回避炒家的策略中，中國當(dāng)代藝術(shù)傳統(tǒng)的市場熱點(diǎn)似乎正在轉(zhuǎn)移，當(dāng)代藝術(shù)市場或許將經(jīng)歷一場結(jié)構(gòu)調(diào)整。

一場沒有“黑馬”的拍賣

“拍賣現(xiàn)場表現(xiàn)很冷，藏家來的也很少，作品拍完1/3后，現(xiàn)場買家開始離席。”顧振清描述。在蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣現(xiàn)場，記者發(fā)現(xiàn)明顯少了些中國大陸軍團(tuán)的面孔、東南亞收藏家團(tuán)體，不論是資深藏家或是中國內(nèi)地的畫廊主這次基本大多都沒有出現(xiàn)。出現(xiàn)的僅僅是一部分的港臺藏家及畫廊主及少部分的金發(fā)海外藏家。

顧振清很喜歡在拍賣會上“撿漏”，藝術(shù)市場在經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響下處于調(diào)整期，正是買家進(jìn)入的好時(shí)機(jī)，“雖然這場拍賣會的價(jià)格很低，但是我看中的幾件作品都沒有買到，逢低吸納的買家很多，好東西還是有人買，只是低于市場價(jià)。”

2012年春拍，蘇富比推出70后藝術(shù)家，賈藹力《蒼白的不只是你》創(chuàng)個(gè)人拍賣紀(jì)錄，同時(shí)帶動(dòng)國內(nèi)青年藝術(shù)家的二級市場。今年蘇富比拍場上，青年藝術(shù)家的作品卻很少，而是將方向放在較少參與拍賣的一二線之間的藝術(shù)家身上，還特別推出了香港當(dāng)代藝術(shù)單元和中國抽象藝術(shù)單元，其中，呂振光、丁乙、江大海等藝術(shù)家的作品以較低的估價(jià)呈現(xiàn)并在估價(jià)內(nèi)平穩(wěn)成交：香港藝術(shù)界先驅(qū)呂振光《山水系列第0008號》(估價(jià)：10萬至15萬港元) 以11萬港元落槌;丁乙《十示93-9》(估價(jià)：100萬至150萬港元) 以130港元落槌；江大海《鴻蒙2號》(估價(jià)：30萬至40萬港元)以30萬港元落槌。邱世華《無題》(估價(jià)：12萬至18萬港元)以19萬港元落槌。

“春拍時(shí)候推薦的賈藹力作品得到了大家的廣泛關(guān)注，那蘇富比當(dāng)初推薦賈藹力的目的就達(dá)到了，由于不想將年輕藝術(shù)家的價(jià)格推的太快、太高，這次，蘇富比希望把在二級市場活躍度較低的優(yōu)秀一二線藝術(shù)家的經(jīng)典作品帶上拍場，同樣也希望能提高大家對這一批藝術(shù)家的關(guān)注。藝術(shù)市場是不以年齡排序的，并非越年輕的越好，很多中青年輩的抽象藝術(shù)家，其創(chuàng)作風(fēng)格也是值得藏家關(guān)注的。” 香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如表示拍賣是根據(jù)市場邊做邊調(diào)整。

“蘇富比對于此次拍賣還是很花心思，從拍品的選擇上可以看出他們的策略，一方面對作品估價(jià)有所調(diào)整，另一方面為滿足客戶的需求，選擇雕塑、影像、裝置等各種門類的作品，同時(shí)尊重市場和藝術(shù)品的游戲規(guī)則，拒絕炒家，因而沒有年輕藝術(shù)家黑馬出現(xiàn)。”顧振清對雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說，他認(rèn)為青年藝術(shù)家本身就是一個(gè)盤，借助資本的運(yùn)作而扶搖直上，蘇富比深知市場發(fā)展的結(jié)果而不予理會，正體現(xiàn)了百年老店企業(yè)的自律。

這次香港蘇富比除了中國當(dāng)代藝術(shù)之外，還特別推出了其他的單元，香港當(dāng)代藝術(shù)單元和中國抽象藝術(shù)單元，雖然這個(gè)單元都以可觀的價(jià)格成交，但是并未像春拍時(shí)，特別推出青年藝術(shù)家單元那樣出彩。當(dāng)代攝影板塊共有18件上拍7件流拍，且每件拍品的價(jià)格都以低價(jià)成交。這次韓國和日本的當(dāng)代作品上拍數(shù)也明顯減少，僅有為數(shù)不多的草間彌生裝置作品較為出眾。香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如于拍賣后表示：“拍賣結(jié)果證明市場正進(jìn)入成熟階段，我們樂見資深藏家繼續(xù)積極參與拍賣，整體競投更是來自世界各地。另外我們特別策劃的抽象藝術(shù)單元及香港藝術(shù)單元備受藏家歡迎，可見我們致力開拓市場之方向受到市場肯定。”

當(dāng)代藝術(shù)的新排名？

傳統(tǒng)的市場熱門中，只有張曉剛的《天安門，1號》拔得頭籌，價(jià)格為2082萬港幣(約合267萬美金)，超過預(yù)估1525萬港幣的價(jià)格，這件作品被一名歐洲藏家拍走。方力鈞共有4件作品上拍全數(shù)拍出，有2件《2002.1.30》、位居最高前十位的七、八位。岳敏君共有8件作品上拍2件流拍；王廣義共有4件作品上拍1件流拍。大多作品都于剛過估價(jià)落槌或低于最低估價(jià)成交。

整個(gè)專場成交率為71.61%，著名策展人顧振清在微博中稱中國當(dāng)代藝術(shù)遭遇黑色星期天，“貼有中國符號標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧，或在泡沫擠干的底價(jià)位上不斷流標(biāo)，或以市場價(jià)30%或更低的“白菜價(jià)”成交。資本雄霸中國當(dāng)代藝術(shù)的‘黃金八年’曲終人散。”

“香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣會對畫廊產(chǎn)生很大的影響。”顧振清對雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說，在他看來蘇富比可能對一級市場的價(jià)格造成影響。除受大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響外，大陸的稅務(wù)風(fēng)波是影響此次拍賣走低的另一重要原因，因當(dāng)代藝術(shù)藏家大多持觀望態(tài)度，出場率并不高，因而此場拍賣會勢必會對買家的信心有很大的影響，但是否會影響即將開始的大陸秋拍市場，還有待觀察。

“至少不會影響保利的拍賣，一方面大陸市場很成熟，另一方面保利的客戶很廣泛，我們根據(jù)市場選擇拍品。”保利執(zhí)行董事趙旭對雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說。

梳理蘇富比本次專場最高成交價(jià)的十件作品：張曉剛《天安門1號》以2082萬港元成交；劉煒《革命家庭系列：晚宴》以1,746萬港元成交；曾梵志《火》以842萬港元成交；曾梵志《無題(面具系列)》以662萬港元成交；劉野《教宗拯救小豬》以542萬港元成交；草間彌生雕塑《維納斯網(wǎng)(R)及無限網(wǎng)維納斯雕像(R)》以422萬港元成交；曾梵志《無題》以338萬港元成交；方力鈞《2001.2.1》以290萬港元成交；方力鈞《2002.1.30》以266萬港元成交；劉野《阮玲玉2號》以254萬港元成交。其中也不乏亮點(diǎn)，劉煒的作品上拍6件，流拍3件，但作于1992年的《革命家庭系列：晚宴》調(diào)動(dòng)了現(xiàn)場的氣氛，以1746萬港幣刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄，該作品是九十年代中國現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的代表作品，1993年在威尼斯雙年展展出。曾梵志的作品則有3件進(jìn)入價(jià)格前十名，劉野上拍7件作品全數(shù)拍出，其中《教宗拯救小豬》以542萬港元成交；《阮玲玉2號》以254萬港元成交，都擠進(jìn)成交前十位。

“中國經(jīng)濟(jì)增幅放緩，股市長期低迷，房地產(chǎn)巿埸交易慘淡，藝術(shù)品進(jìn)口商受進(jìn)口稅打壓;嘉德香港和香港蘇蘇富比香港秋季拍賣會的確成為測試中國買家對近現(xiàn)代藝術(shù)品、當(dāng)代藝術(shù)品、古董、葡萄酒、手表和珠寶等另類奢侈資產(chǎn)需求是否強(qiáng)勁的指標(biāo)。”阿特姐姐在微博上表示，目前不少人在討論當(dāng)代也似乎版塊的“崩潰”，顧振清則提到，當(dāng)代藝術(shù)中火爆的部分是“中國符號派”，而觀念藝術(shù)、抽象藝術(shù)，中國內(nèi)涵部分都沒有真正火爆起來。

在他看來，其中還有很多未被關(guān)注和完全了解的藝術(shù)家，例如黃永砯、劉韡、楊福東、孫原等。他認(rèn)為那些未被關(guān)注的藝術(shù)家都具備一定的潛質(zhì)，只是藝術(shù)市場對他們的認(rèn)知有所偏離和錯(cuò)位，并沒有把這批人真正開發(fā)出來。他說，那些當(dāng)代藝術(shù)名家都是在上世紀(jì)90年代成功的，在2000年之后的國際大展上，他們并不活躍，甚至難以進(jìn)入這些國際大展?？梢哉f在2003年之后，他們在市場上“回光返照”了一把，而有的投資者和投機(jī)者正好趕上了這個(gè)當(dāng)口。正因?yàn)樗麄儗τ谟泻诵母偁幜Φ漠嫾矣绣e(cuò)位的關(guān)注，才會拼命炒作帶有符號的標(biāo)簽的畫家。當(dāng)然不可否認(rèn)，在符號派中也有核心的藝術(shù)家，他們也會被留下來，但只有他們的最重要的作品才有價(jià)值。市場肯定會大浪淘沙。

當(dāng)代藝術(shù)消費(fèi)需求的轉(zhuǎn)移

如果中國當(dāng)代藝術(shù)的成功以市場價(jià)格作為衡量標(biāo)準(zhǔn)的話，2006年以后的中國當(dāng)代藝術(shù)可以稱之為“市場化”、“明星化”的時(shí)代。中國的當(dāng)代藝術(shù)是“墻外開花墻內(nèi)香”，在國際市場上剛剛開始起步的時(shí)候，是西方人主導(dǎo)的市場。早期西方藏家大多是民間收購、低價(jià)買入，選擇的都是1990年代成長起來的一代先鋒藝術(shù)家們，最具代表性、也最被大家熟知的是尤倫斯夫婦和?？说氖詹?。

“中國當(dāng)代藝術(shù)市場用5年的時(shí)間走完了50年的路，價(jià)格不符合藝術(shù)品發(fā)展的正常規(guī)律。”藝術(shù)家常天鵠對雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者表示。06、07年是中國當(dāng)代藝術(shù)市場極度繁榮時(shí)期，作品一度成幾何級倍數(shù)增長，曾梵志《面具》系列于2007進(jìn)入千萬元。當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場的快速發(fā)展，歸功于中國當(dāng)代藝術(shù)整體的走強(qiáng)和大筆熱錢的涌入。在曾梵志作品價(jià)格失控的兩年間，蘇富比紐約也在2006年制造出了張曉剛《血緣：同志120號》的當(dāng)代作品標(biāo)王，并且刷新了方力鈞、岳敏君、王廣義的拍賣紀(jì)錄，用價(jià)格叫響了“當(dāng)代藝術(shù)F4”的稱號。

08年金融危機(jī)，當(dāng)代藝術(shù)遇冷，在一片“洗牌”、“崩盤”說的言論下，當(dāng)代藝術(shù)市場依然穩(wěn)步上揚(yáng)。信心是藝術(shù)品市場的基石，金融風(fēng)暴動(dòng)搖了大多數(shù)投資者的信心，但同時(shí)，也給亞洲超越歐美帶來了契機(jī)。特別是2009年以來，亞洲拍賣市場的活力和歐美市場的衰落，顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)市場的天平，市場的重心開始向東偏移。受到中國藝術(shù)品價(jià)格迸發(fā)誘惑的亞洲藝術(shù)買家們，紛紛投入巨資，爭搶作品。在熱錢的涌入下，良莠不齊的中國當(dāng)代藝術(shù)再次成為資本競相追逐的對象。全球范圍內(nèi)的各大藝術(shù)博覽會、雙年展，也從側(cè)面證明了藝術(shù)買家選擇的正確性。

然而2011年秋拍，在歐債危機(jī)的影響下，內(nèi)地藝術(shù)市場再次遭遇冷清場面，當(dāng)代藝術(shù)藏家的信心再度受挫，當(dāng)代藝術(shù)面臨重新洗牌。“中國的當(dāng)代藝術(shù)的泡沫一直存在，但是自主原創(chuàng)、倡導(dǎo)文化倡導(dǎo)性價(jià)值以及主體意識成長發(fā)展的作品是有價(jià)值的，應(yīng)該被重視，而片面追求動(dòng)物標(biāo)簽、中國符號的作品造成當(dāng)代藝術(shù)的傾斜。目前中國的當(dāng)代藝術(shù)市場有錯(cuò)位，誤以為歐美只重視90年代的藝術(shù)家，忽略了2000年以后成長以來的藝術(shù)家，導(dǎo)致市場趣味的落伍?；氐疆?dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場，處在爆發(fā)期的藝術(shù)家很多，但市場并沒有跟進(jìn)，始終推崇的是90年代成名的藝術(shù)家，因此需要積極梳理當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值觀和美術(shù)史線索，讓真正的藝術(shù)家留下來。”顧振清說。

當(dāng)代藝術(shù)板塊雖再度遇冷，但從整體情況看，周春芽、劉煒、曾梵志、劉野等人在當(dāng)代藝術(shù)板塊里屬于補(bǔ)漲的藝術(shù)家，他們與F4年齡相仿，作品價(jià)位卻還存在差距。周春芽作為年度“黑馬”，憑借1981年作品《剪羊毛》以3047.5萬元成交，進(jìn)入千萬元俱樂部，同時(shí)顛覆當(dāng)代藝術(shù)市場格局。

“周春芽、劉煒、曾梵志、劉野”堪稱當(dāng)代藝術(shù)新F4，近兩年市場表現(xiàn)穩(wěn)健，漸趨成熟，受收藏家追捧。2010年，劉野《金光大道》以1914萬港元在香港蘇富比拍出，成為當(dāng)年拍賣市場上的最大贏家，之后一路攀升；同年，劉煒創(chuàng)作于1990年的代表作《雙親》，在北京保利以977.5萬元成交，10月7日，劉煒作于1992年的《革命家庭系列：晚宴》以1746萬港幣刷新藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄。而曾梵志比較特殊，自2005年起，作品就成倍增長，2008年6月，曾梵志《面具系列1996No.6》以7536.75萬港元成交，成為當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)市場拍賣的最高記錄。

當(dāng)代藝術(shù)板塊在回歸理性的過程中，將會出現(xiàn)內(nèi)部調(diào)整，而調(diào)整不存在新舊之分，只是以往漲得過快的藝術(shù)家，在藏家們疲于承擔(dān)、慢慢挖掘另一撥人的時(shí)候，開始有下潛的趨勢。而原本被低估的藝術(shù)家，在這個(gè)轉(zhuǎn)向的過程中自然而然會浮上來。香港蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場成交前十中新F4僅周春芽缺位，老F4僅張曉剛位居榜首。當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格回歸理性的同時(shí)，也說明藝術(shù)消費(fèi)的產(chǎn)生。“當(dāng)拍賣價(jià)格低于市場價(jià)，藝術(shù)消費(fèi)自然要產(chǎn)生，同時(shí)投資者出局，當(dāng)代藝術(shù)泡沫被擠掉，也將迎來藝術(shù)消費(fèi)和藝術(shù)收藏的時(shí)代。”顧振清說。