【英文】Foreign affairs

盡管海外藝術品在悉尼藝術市場仍然屈居次席，但在當?shù)氐漠嬂葮I(yè)卻逐漸站穩(wěn)了腳跟。

悉尼的藝術市場有一大怪現(xiàn)象：海外藝術品在悉尼本土的畫廊業(yè)中突然呈現(xiàn)出了前所未有的繁榮景象。在零售及藝術產(chǎn)業(yè)都低迷的時期，海外藝術竟然能夠在悉尼本土打開一片局面貌似只有兩種解釋：要么是失常的經(jīng)紀商們享受賠錢的快感，要么就是海外藝術品市場真的在走上坡路。

如果根源是后者，那么藝術從業(yè)者們的思維態(tài)度真的在發(fā)生著歷史性的轉變。盡管像New Albion畫廊和Matthias Arndt畫廊這樣的藝術市場主要角色在積極開拓著新方向，但海外藝術悄然滲透進悉尼當?shù)氐漠嬂刃袠I(yè)中也已經(jīng)不是一時半會的事兒了。Annandale Galleries作為悉尼畫廊界的領軍人物，已經(jīng)成功地為南非藝術家威廉-肯特里奇(William Kentridge)、倫敦畫派第一代藝術家萊昂-科索夫(Leon Kossoff)等人舉辦了展覽;Roslyn Oxley主辦了草間彌生和比利時藝術家威姆-德沃伊(Wim Delvoye)的個展;盧西安-弗洛伊德如今已經(jīng)成為藝術品市場中的弄潮兒，而Rex Irwin則早為他們的作品舉辦過了展覽;Ray Hughes則是敢于嘗試中國當代藝術和非洲藝術的第一人;2011年，Andrew Jensen創(chuàng)辦了一間旨在經(jīng)營歐美抽象藝術和極簡抽象派藝術的畫廊。

柏林經(jīng)紀商Matthias Arndt也欲進軍悉尼市場，成為繼Conny Dietzschold和Dominik Mersch的第三位畫廊主。名為“悉尼當代藝術空間”的這家畫廊共設有三層，代理了33位藝術家的作品，其中包括約瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys), 吉爾伯特和喬治, 索菲-卡萊(Sophie Calle), 格奧爾格-巴澤利茨(Georg Baselitz), 托馬斯-赫史霍恩(Thomas Hirschhorn)和比爾-維奧拉(Bill Viola)，甚至還有來自印尼和中國大陸及臺灣地區(qū)的名品佳作。收藏范圍的廣度及深度令人咋舌。

1993年，Arndt在柏林開始經(jīng)營自己的小生意，經(jīng)過風險投資之后，事業(yè)逐漸壯大。不久，社會上逐漸顯露出的移民后效應令他的想法發(fā)生了改變：藝術存在于世界各個角落，不僅僅局限于歐洲和美國，而澳大利亞人也對其他國家和地區(qū)的當代藝術有著強烈的好奇心，甚至會有人想要購買或收藏海外藝術。

事實真的如此嗎?悉尼似乎已經(jīng)從“全球藝術產(chǎn)業(yè)的邊緣人”成功變身為異常搶手、生命力旺盛的活躍分子。香港藝博會的影響力余溫尚存，而澳大利亞藏家的積極參與也展示出了極大的熱情。澳大利亞藏家對于海外藝術品的購買欲望升溫，直接提升了國際買家對于年輕澳大利亞藝術家作品的收藏興趣。從全球化的角度考量，這也是一種積極效應的體現(xiàn)。