中國(guó)文物網(wǎng)訊（編輯 尉露）傳承著前輩藝術(shù)家藝術(shù)精神，體現(xiàn)著鮮明時(shí)代特色的新中國(guó)第三代藝術(shù)家的作品是藝術(shù)史中不可或缺的經(jīng)典?？飼r(shí)春季拍賣油畫(huà)雕塑專場(chǎng)中，將推出“流金—第三代藝術(shù)家的記憶”板塊，其中囊括了中國(guó)第三代藝術(shù)家中重要大家的代表性作品和創(chuàng)作手稿，是研究中國(guó)第三代藝術(shù)家在特定的時(shí)代環(huán)境下藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)的精神風(fēng)貌的重要資料。既是對(duì)父輩記憶的深刻回溯，同時(shí)也是對(duì)這一特殊歷史時(shí)期的全面審視。

《從延安走來(lái)—美術(shù)作品展》展覽現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)美術(shù)館，2012年5月19日

近日由文化部承辦的“從延安走來(lái)—紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年美術(shù)作品展”在中國(guó)美術(shù)館舉行，展覽以中國(guó)美術(shù)館館藏作品為主，薈萃了500余幅精品佳作和200余件文物文獻(xiàn)，梳理和再現(xiàn)了《講話》發(fā)表以來(lái)70年中國(guó)美術(shù)的發(fā)展歷程，反映了自延安時(shí)期以來(lái)的幾代美術(shù)家在《講話》精神指引下堅(jiān)持“二為”和“雙百”方針，謳歌全國(guó)各族人民爭(zhēng)取民族獨(dú)立，建設(shè)新中國(guó)，走向改革開(kāi)放，推動(dòng)科學(xué)發(fā)展，探索中國(guó)特色社會(huì)主義道路和振興中華文化的創(chuàng)作實(shí)踐與美術(shù)成果。

其中展覽畫(huà)冊(cè)的開(kāi)篇之作是孫滋溪先生的《天安門(mén)前》，溫葆的《四個(gè)姑娘》，在這一重要展覽中占據(jù)了絕對(duì)位置。此次匡時(shí)得到藝術(shù)家家屬的委托，展示了這些被時(shí)代暫置，但被藝術(shù)史銘記的老藝術(shù)家們的作品風(fēng)貌。

孫滋溪《天安門(mén)前》 70年代（布面油畫(huà)，2006年，155×285cm，估價(jià)3,500,00-4,500,000）

孫滋溪?jiǎng)?chuàng)作的《天安門(mén)前》70年代可謂老一輩藝術(shù)家史詩(shī)級(jí)的作品?！短彀查T(mén)前》系列組畫(huà)一共三張，每幅作品時(shí)間跨度是二十年，創(chuàng)作時(shí)間跨越了四十年。畫(huà)面體現(xiàn)了最具時(shí)代精神的人物。第一幅表現(xiàn)的是上世紀(jì)五十年代的歷史，已被中國(guó)美術(shù)館收藏；匡時(shí)春拍出現(xiàn)的是第二幅關(guān)于七十年代的記憶。三幅作品的背景都是天安門(mén)，而站在前面的群眾變換了時(shí)代。畫(huà)面尺幅巨大，色彩鮮明，給人莊嚴(yán)、宏偉之感，極具震撼力，可謂蘊(yùn)含著藝術(shù)性與歷史性的宏篇巨著。

孫滋溪《小武工隊(duì)員》 十五件之一 （紙本油畫(huà)、紙本素描，1972年，估價(jià)1,5000,000-2,000,000）

同樣來(lái)自孫滋溪先生的早期作品《小武工隊(duì)員》 （五件油畫(huà)及十件素描），是他為這部經(jīng)典愛(ài)國(guó)主義教育讀物所作的一組十五件的插圖作品，其中五幅油畫(huà)，十件創(chuàng)作稿，此次春拍將完整呈現(xiàn)。雖然是為插圖所作，但每一幅都刻畫(huà)的細(xì)致精彩，與油畫(huà)大作無(wú)異。

溫葆《養(yǎng)花姑娘組畫(huà)之一》（布面油畫(huà)，1979年，90×62cm，估價(jià)：150,000-200,000）

同時(shí)推出的作品還有溫葆代表作《養(yǎng)花姑娘組畫(huà)之一》。溫葆是中央美院附中的第一屆學(xué)生，處女作《四個(gè)姑娘》在60年代名噪一時(shí)，被中國(guó)美術(shù)館收藏。《養(yǎng)花姐妹》組畫(huà)是她女性題材又一杰作，一組四幅，此幅是保存最完好的。畫(huà)面上的花房姑娘坐在花叢中，雙頰在陽(yáng)光的照射下泛著紅暈，樸實(shí)而清新的微笑透出青春的活力，正如身后怒放的朵朵玫瑰。

王文彬《小丫頭》（紙本油畫(huà)，1957年，39×27cm，估價(jià)：100,000-120,000）

王文彬最著名的《夯歌》是他在沂蒙山區(qū)體驗(yàn)生活時(shí)所創(chuàng)作。這一時(shí)期是畫(huà)家最有代表性，也是創(chuàng)作最旺盛的時(shí)期?！缎⊙绢^》同樣也是這段創(chuàng)作高峰期的代表作品，從色彩到造型都極具畫(huà)家特色。王文彬?qū)︻伾倪\(yùn)用在第三代藝術(shù)家中出類拔萃，這幅畫(huà)光與色的關(guān)系處理的成熟巧妙，及其精彩，再加上小姑娘造型的憨態(tài)可掬，可謂人像寫(xiě)生的佳品。

韋啟美《童心》（布面油畫(huà)，2002年，50×60.5 cm，估價(jià)：350,000-450,000）

韋啟美1947年應(yīng)徐悲鴻的邀請(qǐng)任教北平藝專，是這一代藝術(shù)家中重要的代表?！锻摹肥且环鶈渭儨剀暗漠?huà)作，畫(huà)家將充滿生活氣息的場(chǎng)景呈現(xiàn)成油畫(huà)，細(xì)膩感人。畫(huà)面中用色的講究、大膽與充分都顯示了韋啟美純熟的畫(huà)功。

靳之林的《北京雪景》（布面油畫(huà)，1997年，50×85cm，估價(jià)：150,000-200,000）；張文新的《夜之思》（布面油畫(huà)，2010年，100×65.5cm，估價(jià)：150,000-200,000）；周大正的《希望》（布面油畫(huà)，1995年，110150，估價(jià)：150,000-180,000）等作品都是板塊中藝術(shù)水準(zhǔn)極高的佳作。

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