記者從中國嘉德國際拍賣有限公司獲悉，該公司將于4月20日至22日攜春拍重器亮相上海皇家艾美酒店，舉行中國嘉德2012春季拍賣會上海巡展，屆時將有320件即將于5月中國嘉德2012春拍上拍的精品亮相，涵蓋中國書畫、瓷器家具工藝品、中國油畫及雕塑、名表、珠寶翡翠、郵品錢幣銅鏡幾大門類，以饗藏家。

據(jù)悉，此次中國古代書畫部分，將有五件清宮內(nèi)府典藏并著錄于《石渠寶笈》作品抵滬，其中，最為珍罕的是惲壽平《載鶴圖及致王翚信札》手卷。據(jù)《石渠寶笈》記載，清代內(nèi)府共收藏各類書畫作品近萬件，而惲壽平的作品僅有56件。此件保存有乾隆宮廷特制的“畫袱”，上書當(dāng)年經(jīng)由御用鑒定專家所做出的品評:“真跡，上等。”是為難得。該作取法唐伯虎有一種瀟灑逸宕的靈氣，是惲氏畫的極精佳作。其上有他摯友王翚的題識，評騭畫藝，感懷舊誼，言出由衷。尤其難得的是此卷從清宮流出后，被民國時上海大藏家龐來臣收藏，又在后面增裱了二通惲南田寫給王翚的長信。表達了惲氏對好友王翚的欽佩及無限的掛念，文筆清秀委婉，情厚意切，書法俊爽灑脫，雍容秀邁，文采映法，書畫雙絕，是難得的人間至寶。據(jù)悉，目前此幅作品估價待詢。

此外，《石渠寶笈》著錄兩件清代宮廷畫家蔣廷錫作品:蔣廷錫《仿宋人勾染圖》冊寫墨花十二種，精雅嚴(yán)謹(jǐn)，兼陳道復(fù)之蒼郁與惲南田之秀麗，確是蔣廷錫的本色。另一冊蔣廷錫《仿宋人設(shè)色圖》冊，亦十二開，寫種種花卉禽魚，加以極為精細的草蟲，艷冶秀媚，活色生香。二冊分別著錄于《石渠寶笈》初編，應(yīng)該是同時命意構(gòu)思，精心繪制而成套進呈皇帝的作品。從其上藏印看，它先由康、雍、乾、嘉諸帝收藏，后在道光或咸豐時賞賜出宮，由于二冊都有親王載銓“行有恒堂”的藏印，估計是直接賜給載銓收藏保存的。載銓之后，他們轉(zhuǎn)入晚清大臣及富商吳普心之手，近代則成海外一位著名藏家的長物，秘不示人數(shù)十年。因收藏得所，故保存完美，值得珍視。另兩件《石渠寶笈》著錄的一為陳淳的《水仙圖》，除《石渠寶笈三編》著錄外，還見于徐邦達《重訂清宮舊藏書畫錄》等書，十分難得。另一為文征明《自書七言律詩》卷，是文氏七十九歲時為友人而書。

近現(xiàn)代書畫部分，革命圣地山水的巔峰巨制——李可染《韶山》將亮相。此幅作品曾是中國嘉德1996秋拍“新中國美術(shù)作品”專場的封面作品，16年后再次現(xiàn)身中國嘉德。此幅《韶山》創(chuàng)作于1974年，是李可染同類題材作品中尺幅最大的一幅;是李可染變“寫生”為“意構(gòu)”，化“寫境”為“造境”的典范之作;亦是李可染革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。文革期間的李可染，遭遇動亂沖擊，畫畫一度被迫中斷，獲準(zhǔn)對“韶山”題材的創(chuàng)作讓畫家重新拿起畫筆，繼續(xù)對藝術(shù)的探索。目前所知，1969年李可染離開牛棚，被召至北京飯店作布置畫，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8×166.2cm);1971年李可染下放丹江，又畫有一稿《韶山》(71×107cm);1974年，李可染在對前兩稿的基礎(chǔ)上，斟酌構(gòu)圖，細心經(jīng)營，創(chuàng)作出這件巨幅《韶山》(141.5×243.1cm)。此作構(gòu)圖完整，經(jīng)過多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖，無疑是其中的巔峰之作。據(jù)悉，目前此幅作品估價待詢。

此外，《立馬》為徐悲鴻親贈茅盾，1996年時為籌備茅盾文學(xué)基金會，經(jīng)中國嘉德秋拍拍出。徐悲鴻善畫馬，此幅立馬寫“哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼”之意，畫得尤其瀟灑酣暢，駿馬獨立秋風(fēng)的孤傲溢出畫面?！队^世音菩薩》為大千1947年所作，在經(jīng)歷了敦煌的洗禮后，大千筆下的佛像盡顯盛唐莊嚴(yán)氣象，描摹工謹(jǐn)，敷色妍麗。此幅為實業(yè)家李國偉所作，李國偉畢業(yè)于唐山路礦學(xué)院，起初是普通繪圖員，但其工作認(rèn)真勤奮，誠實好學(xué)，被榮氏兄弟看中，榮德生把自己女兒榮慕蘊配與他為妻，使其超人的才智、豐富的經(jīng)營管理策略得以充分發(fā)揮。李國偉是中國近代年輕有為、愛國開明、有遠見卓識的企業(yè)家。大千敦煌風(fēng)格佛像素來難尋，此幅來源可靠，莊嚴(yán)堂皇，確為市場稀見。

瓷器部分，“清康熙青花團花鋸齒紋搖鈴尊”堪稱重器。作為清早期官窯卓越技術(shù)的典型代表，此式尊為康熙朝新創(chuàng)，品質(zhì)精良，簡潔優(yōu)雅的造型和青花裝飾深得設(shè)計美學(xué)之精髓，觀之流連忘返。目前暫只在北京故宮博物院和香港天民樓發(fā)現(xiàn)同類作品，存世罕少可見一斑。記錄顯示，本尊曾長期流落海外，為美國馬里蘭州知名藏家frederick j.和antoinette h. van slyke夫婦愛物，今得以重返故土，亦是一番美談。

家具部分，將有“明末清初 黃花梨直后背雕鷹石圖交椅”亮相。此交椅乘坐舒適，結(jié)構(gòu)合理，比例舒展，尤其是靠背和搭腦的設(shè)計極具藝術(shù)功力?？勘掣〉駡D案尤為生動，雄鷹立于奇石之上，回首張望，雙目炯炯有神，鷹爪緊扣，鷹翅微張，隨時準(zhǔn)備騰飛展翅，傳神之態(tài)，清晰可見。交椅存世量卻非常少。其最初的設(shè)計理念是為了便于出游狩獵時攜帶，屬于可折疊運輸家具。在使用及運輸中，容易損壞;金屬鉸接件、鑲嵌件大多磨損銹蝕、斷掉，因此能完整傳世不易?，F(xiàn)存的交椅主要收藏于各大博物館中，民間留存甚少。此件拍品保存狀態(tài)大致完好，頗具收藏價值。

鼻煙壺中，最為難得的當(dāng)屬來源為美國私人收藏的“清乾隆 料胎畫琺瑯花卉圖鼻煙壺”。通體涅白玻璃料胎上施琺瑯彩，壺體兩面均繪盛開的山茶花、梅花，紅色的山茶花與黃色的臘梅交相輝映。頸部繪飾蔓草紋一周，肩部及近足處繪裝飾紋樣。近足處飾獸面拐子一周，白底署藍彩“乾隆年制”楷書款。此壺胎質(zhì)細膩，制作華麗，紋飾疏朗明快，清麗俊逸，色彩艷麗，畫工精細，古樸典雅，充滿皇家氣韻，為典型的宮廷御制品。

中國油畫及雕塑部分，最受矚目的無疑為趙無極作品《1.5.70》，典型地表現(xiàn)了他于鼎盛時期的繪畫特征。作品格調(diào)向上，明亮的色彩好像輻射的光般閃耀，大片的黃色色彩上，漂浮著點點黑色，同時，流動而無定向的白色及綠色穿插其中，相映成趣。暖熱的炭黑色的運用使得畫面朦朧的具有一種超自然的感情。右下角的一抹赭紅如同夕陽，于活潑中更添寧靜之感。整個畫面升華到一種神圣的、柔情脈脈的境界。尤為注意的是，《1.5.70》是臺灣早期最具權(quán)威性的美術(shù)類刊物《雄獅美術(shù)》在1972年創(chuàng)刊周年特刊——“趙無極特刊”的封面作品，這是臺灣專業(yè)媒體第一次系統(tǒng)介紹趙無極的藝術(shù)創(chuàng)作，趙無極選《1.5.70》》作為專刊的封面，足見此作在其藝術(shù)創(chuàng)作生涯中的重要性，也說明趙無極本人對這件作品極為滿意與看重。《1.5.70》還收錄在francoise marquet編著的《zao wou-ki》。趙無極另幾件作品:1948年的油畫《山間小路》，1961年的水彩《無題》，1990年代的油畫《13.2.92》和《24.09.99》將一同亮相。王沂東力作《天上人間》、周春芽早期作品《綠狗》及展望雕塑《假山石》也將同時展出。

佛像部分，“鎏金釋迦牟尼像”，全跏跌坐于蓮花寶座上，雙手置于胸前結(jié)轉(zhuǎn)法輪印，這是彌勒佛的標(biāo)志。頭飾螺發(fā)，肉鬢高聳，寶珠頂嚴(yán)。面相方圓端正，眉間突顯白毫，雙眉細長，雙目俯視，神態(tài)沉靜，手腳刻畫寫實，形態(tài)生動。身體比例勻稱，結(jié)構(gòu)合理。整尊造像造型端正，比例準(zhǔn)確，是清代乾隆時期造辦處精品。

近現(xiàn)代工藝美術(shù)中，王步“青花瓷瓶”、“壽山田黃石鈕方章”及顧景舟“小石瓢壺”將現(xiàn)身。

珠寶翡翠部分則有白18k金星光藍寶石鉆戒、墜(50.17克拉)、18k金彩色鉆石戒(12.73克拉/fgy/vs2)現(xiàn)身。名表部分將由girard perregaux芝柏三金橋三問陀飛輪領(lǐng)銜。集兩項表中最復(fù)雜性能，且罕有地裝配鏤空表盤上，突顯其三金橋設(shè)計，兼?zhèn)渌腻N三問，西敏寺鐘聲，使報時聲音像教堂鐘聲一様，清脆悅耳。此鏤空表盤，尤為罕有，編號18。此外，極優(yōu)質(zhì)高級珠寶表-江詩丹頓vacheron constantin鉆石鏈帶腕表，型號lord kalla18k白金表盤、表圈全鑲長條型鉆石，18k白金長條型鉆石鏈帶(長約185毫米， 鉆石重約46.26克拉)將一同展出。

郵品錢幣銅鏡部分，龔心釗先生舊藏“銀質(zhì)酒器一組三件”，銅鏡“單龍鏡”、古錢“北宋紹圣重寶”及郵品部分備受關(guān)注的“‘全面勝利’四方連”、“全國山河一片紅(俗稱大一片紅)”將展出。

據(jù)悉，展覽將于4月20日至4月22日舉行，地點為上?；始野谰频?(上海南京東路789號)。