中國(guó)文物網(wǎng)訊（編輯 尉露）歷時(shí)半年奔波，足跡遍及日本、新加坡、馬來(lái)西亞等國(guó)，北京傳是2012年春季拍賣(mài)會(huì)將于5月14-17日在北京富力萬(wàn)麗酒店拉開(kāi)帷幕，力圖用實(shí)力為飽受關(guān)注與充斥各種爭(zhēng)議的內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)做出自己的詮釋。

雞冠花 油畫(huà) 1973

綠樽 油畫(huà) 48x38cm 1936年

南通小景 28x31.3 水墨 1982年

黃果樹(shù)瀑布 38.5x32 水彩 1940年

中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)——五個(gè)專(zhuān)題構(gòu)建完整藏品體系

此次中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)將分為五個(gè)小專(zhuān)題，包括“重要私人藏中國(guó)書(shū)畫(huà)，傅抱石精品藏品，古代書(shū)畫(huà)，當(dāng)代水墨專(zhuān)題，雅韻清風(fēng)——名家扇畫(huà)”。精心篩選名家經(jīng)典力作，共計(jì)350余件，總標(biāo)的估價(jià)逾2億元人民幣。

在重要私人藏中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)題中，齊白石《紫藤蜜蜂》頗為精彩。該作品為白石老人于1940年繪制，時(shí)年77歲。紫藤是附生植物，沒(méi)有特定的生長(zhǎng)模式。這幅較大的作品構(gòu)圖對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)極具挑戰(zhàn)性，要使相互交織的藤蔓在畫(huà)面上紊而不亂，無(wú)論在渲染花、葉、藤，還是在處理構(gòu)圖時(shí)都需要細(xì)致、精湛之技巧。此外，出版并展覽于1990年香港文化中心舉辦的《水月風(fēng)流--近代中國(guó)水墨畫(huà)》的黃賓虹的《山居圖》， 張大千中年力作《重溪疊嶂》，另外，長(zhǎng)安畫(huà)派的領(lǐng)軍人物——石魯《秀色粉荷》，盡顯大家本色。

傳是本次還有幸征集到囊括張大千、徐悲鴻、謝稚柳等大家的《盛世元音冊(cè)》，為民國(guó)時(shí)期，在武漢做面粉生意的實(shí)業(yè)家趙厚甫，幼喪父，母項(xiàng)守貞(項(xiàng)英姑母)將其養(yǎng)大，后遷上海。建國(guó)后曾任民建中央委員、武漢市主委。1944年作其母六十大壽，他遍請(qǐng)全國(guó)名家為母作畫(huà)，尊母為“傲秋”。畫(huà)計(jì)190幅，其中有徐悲鴻、張大千的，畫(huà)分匯兩冊(cè)：敵戰(zhàn)區(qū)匯(貞松永茂冊(cè))，國(guó)統(tǒng)區(qū)(重慶)盛世元音冊(cè)，后散佚民間，本開(kāi)出自“盛世元音”冊(cè)。

另有重要藏家提供傅抱石藏品，其中，傅抱石山水巨制《虹飛千尺》，為澳門(mén)著名收藏家鄧蒼梧先生舊藏，其所經(jīng)營(yíng)的永大畫(huà)廊在當(dāng)?shù)匾矘O富盛名；另《蘭亭雅集》、《臥船觀雁》均為傅抱石先生的經(jīng)典力作。齊白石的《大壽圖》綬帶紅桃，成雙呈對(duì)，寓壽上添壽之意，善頌善禱，也是白石好寫(xiě)之祝壽題材，《荷花鴛鴦》更為白石老人喜畫(huà)題材，寓意幸福美滿(mǎn)，亦為藏家追捧的討喜題材；《吳冠中全集》和《吳冠中作品集》等多次出版和展覽的《香港中環(huán)》及日本東京西武百貨店出版和展覽的《天臺(tái)山飛瀑》，都為吳冠中先生八九十年代的重要?jiǎng)?chuàng)作。

古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)題中，不乏重要書(shū)畫(huà)家的經(jīng)典作品，前輩的藝術(shù)在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上占有重要的地位，經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，名家輩出，風(fēng)格多樣，但他們?nèi)员Ａ袅俗约旱乃囆g(shù)風(fēng)格，并立于不敗之地。其中，錢(qián)鏡塘舊藏的兩件精品：虛谷的《蘆塘黃雀》，任伯年的《玉蘭山禽》出版于民國(guó)83年，鴻禧美術(shù)館主編的《僑岷華園藏畫(huà)》及1988年在香港集古齋舉辦的《集古齋三十周年紀(jì)念書(shū)畫(huà)展》，古代書(shū)法，王鐸的《草書(shū)臨晉<王蒙帖>》董其昌《行草冊(cè)頁(yè)》都為書(shū)家的代表之作。

當(dāng)代水墨專(zhuān)題，是傳是這次新開(kāi)辟的新的專(zhuān)題，名家薈萃，不乏當(dāng)代書(shū)畫(huà)大家的代表力作，其中，劉大為的《吉祥圖》、王明明的早期作品《馬來(lái)漁村印象》范揚(yáng)的《泛舟圖》等，精品薈萃。

“乾坤清氣”沙孟海書(shū)法專(zhuān)場(chǎng)——呈現(xiàn)文人藝術(shù)

沙孟海先生是近現(xiàn)代最為杰出的書(shū)苑宗師之一。他積七十余年之功力，精心翰墨，造詣宏深，成就卓著，以雄渾剛健的書(shū)風(fēng)，獨(dú)步書(shū)壇。他的藝術(shù)不僅飲譽(yù)國(guó)內(nèi)，而且在國(guó)際上亦有很大的影響，為世人所崇仰。沙先生歷任浙江大學(xué)中文系教授，浙江省文物管理文員會(huì)常務(wù)委員，中國(guó)書(shū)協(xié)副主席。他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)識(shí)淵博。所論金石文字，逴礫前人，他的《沙孟海論書(shū)叢稿》等將在書(shū)學(xué)史上有著不可磨滅的功績(jī)。

本次拍賣(mài)會(huì)得到了沙孟海親友的大力支持，收到了沙孟海先生21件墨寶。包括一件與后人共勉謹(jǐn)句“清氣滿(mǎn)乾坤”，一件四條屏陶淵明《飲酒》詩(shī)，一件對(duì)聯(lián)節(jié)錄《警世賢文》之勤奮篇（寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)），以及16件條幅作品。此次21件拍品中，沙先生的書(shū)法，富于內(nèi)涵，善于開(kāi)拓，尤以氣勝。所作吐氣如虹，橫絕太空，樸秀兼全，風(fēng)神蓋世。其落筆千鈞，如縱斤斧?；蛑厝舯涝?，或輕如蟬翼，暢澀相映，巧拙互見(jiàn)。腕底如濤沖電擊，縱橫掃蕩，馳騁自如，妙不可言。先生將雄強(qiáng)與虛和作了含蓄有機(jī)的結(jié)合，化靜為動(dòng)，涵奇于凡，險(xiǎn)絕后的平淡更是深不可測(cè)。

專(zhuān)業(yè)的古籍善本專(zhuān)場(chǎng)——學(xué)術(shù)氛圍濃厚

北京傳是2012春拍古籍善本部仍將延續(xù)2011年秋拍古籍善本專(zhuān)場(chǎng)的傳統(tǒng)，匯集了名人書(shū)法、手札尺牘、版畫(huà)古書(shū)等，門(mén)類(lèi)將更加細(xì)化，無(wú)論從專(zhuān)題性，抑或是專(zhuān)業(yè)都會(huì)更加盡臻完美，力爭(zhēng)為收藏愛(ài)好者獻(xiàn)上饕餮盛宴。

在名人書(shū)法方面，有羅振玉（1866-1940）、章梫（1861-1949）、鄭沅（?-1940）、朱孝臧（1857-1931）等人給同一上款人“吟秋”先生的書(shū)法四屏，書(shū)法卜文篆隸俱備，內(nèi)容俱佳。查閱相關(guān)史料可考，此上款“吟秋”先生為杜道周，抑或是蔣吟秋此二人，是較為可靠。

而清人蒙古三多的書(shū)法，亦是少見(jiàn)，三多，亦稱(chēng)三多戈，清末民初文人。（漢姓張，字六橋，滿(mǎn)洲正白旗人，北京籍，為浙江杭州駐防旗人。）美學(xué)名家朱光潛（1897-1986）錄寫(xiě)的晉陶淵明的桃花源詩(shī)；任熊（1823-1857）與蔡冠洛(1890-1955)的書(shū)畫(huà)合璧；鄭逸梅（1895-1992）曾譽(yù)為“海上寓公”的周退密（b.1914-）的書(shū)法長(zhǎng)文，已入期頤之年的昌樞先生是著名的收藏家、學(xué)者、書(shū)法家、詩(shī)人、文史專(zhuān)家，其工詩(shī)詞、擅翰墨，精碑帖，富收藏，大凡傳統(tǒng)文人的雅嗜，他皆有造詣，此件周老的書(shū)法長(zhǎng)文，承載的無(wú)論是歷史抑或是文化價(jià)值，其所涵蓋地信息量是不容小覷的。

此外，大家耳熟可詳?shù)拿視?shū)法還有：康南海(1858-1927)的書(shū)法對(duì)聯(lián)（附錄出版，學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值高）；弘一法師（1880-1942）的書(shū)法；沙孟海（1900-1992）的扛鼎力作；王蘧常（1900-1989）的章草生姿；楊沂孫（1812-1881）、吳大澂（1835-1902）、錢(qián)振鍠(1873-1944)、商衍鎏（1875-1963）等書(shū)風(fēng)各妍；政要名宿于右任(1879-1964)的草法精絕；黃興（1874-1916）黃克強(qiáng)的書(shū)法，孫文（1866-1925）之子孫科(1891-1973)的手跡，宦海沉浮，名書(shū)留世。王國(guó)維（1877-1927）、老舍（1899-1966）、俞平伯(1900-1990)、冰心（1900-1999）、黃苗子（1913-2012）、鄧云鄉(xiāng)(1924-1999)、頓立夫（1906-1988）諸人的一派文雅書(shū)風(fēng)。

本場(chǎng)中亂世文人胡蘭成（1906-1981）的書(shū)法“忍”字也是一則有趣的小品。此外，林散之（1898-1989）、舒同（1905-1998）、武中奇（1927-2006）、歐陽(yáng)中石（b.1928-）、沈鵬（b.1931-）、王鏞（b.1948-）、蘇適（b.1935-）等人的書(shū)法亦是在本次古籍專(zhuān)場(chǎng)陸續(xù)登臨。

啟功、劉九庵、謝稚柳、楊仁愷、徐邦達(dá)并稱(chēng)中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定界“五老”。今年又恰逢啟功誕辰百年，然年初龍?zhí)ь^之日，鑒定界五老的最后一位徐邦達(dá)（1911-2012）先生亦仙游，自此中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定界的“五老”時(shí)代終結(jié)，深感痛惜的同時(shí)，亦是值得追勉！本場(chǎng)古籍善本，四老聚齊，（徐邦達(dá)書(shū)法屬上款人“明月”先生專(zhuān)題。）唯獨(dú)缺憾劉久庵之墨寶，甚為可惜。

值得期待地是本次古籍善本幸運(yùn)地征集到楊善深（1913-2004）的若干幅書(shū)法作品，構(gòu)成了楊善深書(shū)法專(zhuān)題。

本次古籍善本征集而來(lái)的手札尺牘、印拓版畫(huà)類(lèi)的標(biāo)的，亦是滿(mǎn)目琳瑯，異彩紛呈。胡鑊 (1840-1910)的手稿長(zhǎng)卷；王杰（1725-1805），的信札對(duì)開(kāi)；金玄木老先生集藏的印拓；朱復(fù)戡(1902-1989)、端方（1861-1911）、祁雋藻（1793-1866）藏的《古器拓片藏集》；翁同龢（1830-1904）、黃遵憲（1848-1905）、黃炎培（1878-1965）、喬大壯（1892-1948）、吳子深（1893-1972）等人的信札手跡亦是倍受矚目，江朝宗（1861-1943）的集詩(shī)書(shū)法手卷；錢(qián)鐘書(shū)致容鼎昌（b.1919-）的書(shū)法信札（容鼎昌，筆名黃裳，當(dāng)代散文家、高級(jí)記者。）來(lái)源有序，內(nèi)容值得品讀；另有朱鈞(?-1860)、王鼎（1768-1842）、張慎和（清.乾隆）、董永攀（清.乾?。?、宋調(diào)元（清.乾隆）、楊煒（清.乾隆）等人手札冊(cè)頁(yè)合集。

此外，陸丹林（1896-1972）藏 林語(yǔ)堂手札亦備受矚目。值得重點(diǎn)推薦的尺牘應(yīng)屬吳昌碩（1844-1927）《致石船先生尺牘》，從其書(shū)風(fēng)來(lái)看，應(yīng)為其早年所作。吳昌碩一生行跡，曾有王個(gè)簃(1897-1988)，《吳先生行狀》、林樹(shù)中（b.1926-）《吳昌碩年譜》等文著對(duì)其生平交游和創(chuàng)作作過(guò)初步整理，有過(guò)基本的面貌勾勒。但關(guān)于吳昌碩早年的行狀材料極簡(jiǎn)，目前雖漸有發(fā)現(xiàn)，但所記之事亦約略不詳，多數(shù)事跡實(shí)有遺漏，仍然需要大量的史料補(bǔ)充、翔實(shí)細(xì)節(jié)?！吨率壬郀返闹匾?，在于他提示了吳昌碩與江蘇名吏李超瓊(清)的一段交往，作為其早年在蘇州的重要史料，在吳昌碩研究中值得重視。

在征集的書(shū)籍版畫(huà)方面，亦有佳品呈現(xiàn)：清代的經(jīng)折裝《金剛般若密經(jīng)》；《精華硯譜》取古人采硯記中：“天地之精，山靈之華。”之語(yǔ)焉，書(shū)中所收古硯先請(qǐng)諸家借覽，令善手工畫(huà)者，就實(shí)摹寫(xiě)，然后用石版、銅板刷印，色澤花紋絲毫不失其真。珂羅版《柳公權(quán)玄秘塔、廟堂碑堂本》兩冊(cè)；《陽(yáng)曲傅青主手著婦科全集》本套書(shū)籍以“孝悌忠信，禮義廉恥”八字分，共2函8冊(cè)，至今流傳于世，造福于人。傅山在醫(yī)學(xué)上有著巨大的成就。內(nèi)科、婦科、兒科、外科等均有很高的技術(shù)，而尤以婦科為最。傳世醫(yī)書(shū)有《傅氏女科》、《青囊秘訣》等。

瓷玉工藝品及“物得其宜”黃花梨家具專(zhuān)場(chǎng)——北京傳是推陳出新

北京傳是瓷器工藝品部將于2012春拍正式推出瓷玉工藝品專(zhuān)場(chǎng)及“物得其宜”黃花梨家具專(zhuān)場(chǎng)，屆時(shí)將薈萃瓷玉珍玩及明清家具共計(jì)400余件。

在本次春拍中瓷玉工藝品專(zhuān)場(chǎng)雖然不是器物大類(lèi)中的重頭戲，但是瓷玉工藝品專(zhuān)場(chǎng)中也有很多的讓人稱(chēng)贊的拍品。此次瓷玉珍玩專(zhuān)場(chǎng)共計(jì)300余件標(biāo)的，下設(shè)明清瓷器專(zhuān)題；“清雅賞鑒”文房專(zhuān)題；“紫玉金砂”紫砂壺專(zhuān)題；以及明清玉器專(zhuān)題。

明清瓷器專(zhuān)題中的“清乾隆粉彩福祿尊”是本場(chǎng)拍賣(mài)中的重器之一。這件拍品原于北京市文物公司舊藏在翰海2010年秋季拍賣(mài)會(huì)北京市文物公司五十周年慶典夜場(chǎng)中以過(guò)千萬(wàn)的價(jià)格成交。器形雍容大氣，圓口，器形以下漸廣，垂腹，圈足，肩部飾雙螭龍耳，胎體厚重，釉面潔凈，造型端莊。腹部滿(mǎn)繪粉彩福祿圖，五色神鹿形態(tài)各異，或嬉戲，或奔跑，或顧盼，或小憩，一派生機(jī)勃勃之景象。粉彩繪畫(huà)技法高超，不僅將瑞鹿的神態(tài)描繪的生動(dòng)傳神，更襯以參天古樹(shù)，奇石嶙峋，蒼松翠柏，郁郁蔥蔥，極為自然逼真。底落“大清乾隆年制”青花篆書(shū)款。

清乾隆粉彩福祿壽五子登科觀音瓶估價(jià)250-300萬(wàn)元，極為珍貴。該瓶撇口，束頸，溜肩，長(zhǎng)鼓腹斂，圈足，通體施白釉，釉面均勻瑩潤(rùn)潔白，溫潤(rùn)如玉。腹部主飾福祿壽人物圖，圖中紅蝠輕盈，人物衣衫飄逸有致，神態(tài)形象生動(dòng)。此器人物眾多，敷彩亦是層次豐富，繪工精細(xì)。底書(shū)“乾隆年制”四字雙行篆書(shū)款。

一件明正德綠彩暗刻龍紋盤(pán)十分少見(jiàn)。該器釉色青白，內(nèi)壁盤(pán)心飾綠彩暗刻龍紋，外壁釉下暗刻海水波濤紋，兩條綠彩龍紋裝飾其間，與北京故宮博物院清宮舊藏品極為類(lèi)似（參見(jiàn)《故宮博物院文物珍品大系——雜釉彩-素三彩》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2009年，頁(yè)90，圖71）。

在“清賞雅鑒”文房專(zhuān)題中匯集了各種材質(zhì)的文房佳器。如“銅鎏金乾隆造辦處獅子穿花蓋盒”此盒通體鎏金，盒蓋頂部鏨刻浮雕獅子穿花圖。小盒做工極為精致，盡顯乾隆宮廷的奢華。

本次紫砂專(zhuān)題中不乏精品。其中紫砂仿生壺、紫砂加彩壺以及乾隆官造紫砂壺都是各種代表。清乾隆“紫砂黑漆描金多子多福壺”是本場(chǎng)拍品中的重器之一。此壺造型端莊典雅，砂質(zhì)細(xì)膩，繪畫(huà)細(xì)致入微，金色飽滿(mǎn)，富麗堂皇，底書(shū)“大清乾隆年制”六字篆書(shū)款。與故宮藏紫砂描金壺極為接近。

“物得其宜”黃花梨家具專(zhuān)場(chǎng)——得到藏家及媒體的廣泛好評(píng)

本次黃花梨家具專(zhuān)場(chǎng)上，有半數(shù)以上為當(dāng)世稀缺的清代黃花梨古典家具，另外一部分拍品則是老料新作的黃花梨家具，即將清代黃花梨家具及古代海南黃花梨的原料經(jīng)過(guò)當(dāng)下的工藝大師精心雕琢，呈現(xiàn)出的新風(fēng)貌的仿古典家具。

其中，一件清代黃花梨六柱架子床尤為珍貴，此床通體由黃花梨制成，鋪面四角設(shè)立柱，上有頂架，正面另安裝門(mén)柱，由門(mén)圍子與角柱連接。床架立柱、橫棖、十字連方透欞床圍內(nèi)外兩面飾打洼線(xiàn)條，花眼藤席床面，束腰下的牙條光素?zé)o飾，邊起陽(yáng)線(xiàn)并與腿足內(nèi)角線(xiàn)交圈，底承內(nèi)翻馬蹄。各結(jié)合部位均用活榫銜接，便于分解組合，設(shè)計(jì)精巧，雕工精細(xì)，十分珍貴，估價(jià)300-350萬(wàn)元。

另一件明代的黃花梨三彎腿草龍獸腿大炕桌可堪稱(chēng)明清炕桌之精品。這張炕桌用料考究，造型舒展，做工精細(xì)，同王世襄《明式家具珍賞》書(shū)中的炕桌在工藝造型上如出一轍（書(shū)本圖63）。桌面攢框鑲整版，冰盤(pán)沿，束腰彭牙。牙板雕分心花，草龍紋，三彎腿，頂端轉(zhuǎn)角高浮雕雕螭龍頭，足端雕龍爪，十分威武，為典型明代宮廷風(fēng)格。該件家具曾參展于2011年首都博物館主辦“物得其宜”黃花梨文化展，著錄詳實(shí)，估價(jià)30-50萬(wàn)元。

據(jù)悉，此次拍賣(mài)的拍品于3月21日-5月10日在北京798藝術(shù)區(qū)邦文藝術(shù)港灣展出亮相。該展覽匯集了包括賽克勒博物館舊藏在內(nèi)的90余件明清兩朝和當(dāng)代的黃花梨精品家具，椅凳桌案、柜架箱匣等無(wú)所不包，品類(lèi)齊全，工藝精湛。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)——遵循市場(chǎng)熱點(diǎn)和學(xué)術(shù)價(jià)值兩條主線(xiàn)

2012年春拍中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)將繼續(xù)遵循市場(chǎng)熱點(diǎn)和學(xué)術(shù)價(jià)值兩條主線(xiàn)，版塊設(shè)置上除了延續(xù)既往“經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)”“成熟多元的當(dāng)代藝術(shù)”“早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)個(gè)案”外，將新增 “唯美地呈現(xiàn)”“紅色經(jīng)典藝術(shù)” “藝術(shù)史的材料”“學(xué)院的力量”等版塊，為廣大藏家提供高性?xún)r(jià)比拍品百余件，既有寫(xiě)實(shí)畫(huà)派藝術(shù)家的重要作品，又有當(dāng)代藝術(shù)大家的代表力作，奉獻(xiàn)大師精品之作的同時(shí)，也推薦具有較高水準(zhǔn)的新人作品。

古本次推出的“唯美地呈現(xiàn)”版塊將按美術(shù)史脈絡(luò)，梳理推出諸如吳冠中、陳抱一、郎靜山、戴澤、韋啟美、杜泳樵、李青萍等中國(guó)油畫(huà)史上具有重要地位和影響的多位大家的唯美風(fēng)景作品十余件。如吳冠中的《山東榮成龍須島》、陳抱一《靜物》，戴澤的《西雙版納》、韋啟美的《山花》等作品畫(huà)面唯美，來(lái)源可靠，有力呈現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家們的扎實(shí)功底和深厚藝術(shù)造詣。其中《山東榮成龍須島》是吳冠中油畫(huà)風(fēng)景作品的力作。作品是吳冠中先生1976年在山東寫(xiě)生時(shí)所作。當(dāng)時(shí)吳冠中先生留宿于榮成市龍須島鎮(zhèn)大西莊村，在結(jié)束寫(xiě)生離開(kāi)山東時(shí)，將此作留在了當(dāng)?shù)亍?shù)十年來(lái)，一直為當(dāng)?shù)孛佬g(shù)工作者李盛生先生收藏。作品尺幅巨大，純以油彩繪畫(huà)，景色描繪與色彩地使用，自然地充滿(mǎn)了不求形似求生韻的詞心和逸氣，顯然是吳冠中70年代的典型風(fēng)格。作品中的構(gòu)圖、用光、色彩、點(diǎn)線(xiàn)、意境處理，無(wú)處不透露著吳冠中對(duì)東西方文化精髓的充分吸收與消化后的獨(dú)立探索。

經(jīng)典寫(xiě)實(shí)作品是近年油畫(huà)拍賣(mài)的熱點(diǎn)。此次“經(jīng)典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)”將推出寫(xiě)實(shí)經(jīng)典的名家作品包括：楊飛云、陳丹青、劉孔喜、郭潤(rùn)文、袁正陽(yáng)、忻東旺等中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派名家的力作。此次推出的楊飛云《女性肖像》是中國(guó)當(dāng)代著名寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)大家楊飛云先生的肖像畫(huà)代表作之一。

《波蘭女子佳瑟琳》是陳丹青極為少見(jiàn)的大尺寸作品。1980年陳丹青創(chuàng)作的《西藏組畫(huà)》在八九十年代的中國(guó)畫(huà)壇產(chǎn)生巨大影響。此幅作品創(chuàng)作于1992年，是陳丹青“西藏組畫(huà)”系列后第二階段藝術(shù)創(chuàng)作高峰期的最重要作品，也是目前所知那一創(chuàng)作階段中除了《國(guó)學(xué)研究院》外的最大尺幅作品。作品已經(jīng)藝術(shù)家本人認(rèn)證。

本次“成熟多元的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”版塊重點(diǎn)推出了曾梵志、羅中立等藝術(shù)家力作。曾梵志的《自畫(huà)像》創(chuàng)作于2007年，曾梵志在2000年決定結(jié)束“面具”系列，作品中的人物拿下了面具，男男女女都露出閃爍的大眼睛與內(nèi)心的情感。在他的作品《自畫(huà)像》中，一位男子優(yōu)雅地穿著深色西裝與閃亮的紅色風(fēng)衣，和曾梵志早期作品中的人物相比，我們看到他對(duì)于心理的描繪更為深切。此外，還將推出楊少斌、孫良、楊冕、毛焰、尹朝陽(yáng)、夏俊娜、韋嘉、陳可、熊宇等當(dāng)代藝術(shù)家優(yōu)秀作品多件，涵蓋了近年來(lái)有廣泛的收藏群體的不同年齡段藝術(shù)家，如尹朝陽(yáng)的《郊外系列之二》、熊宇的《萬(wàn)水千山》都是藝術(shù)家代表性風(fēng)格中的力作，分別有重要出版和海外重要展覽經(jīng)歷。

此次春拍“早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)個(gè)案”推出的1995年在中國(guó)美術(shù)館的舉辦的“第三屆油畫(huà)年展”的十件作品。

“紅色經(jīng)典”是中國(guó)社會(huì)中一種獨(dú)特的文藝現(xiàn)象，此次“紅色經(jīng)典藝術(shù)”版塊將推出多件與人們歷史記憶密切相關(guān)的作品，諸如李樹(shù)基的《盼》、羅貽的《偉大的祖國(guó) 偉大的人民》等。李樹(shù)基的《盼》原創(chuàng)作稿曾于1982年與羅中立的《父親》、陳丹青的《進(jìn)城》等經(jīng)典力作一起赴法參加巴黎春季藝術(shù)沙龍展覽后被中國(guó)美術(shù)館收藏。

“藝術(shù)史的材料”版塊將推出吳作人、徐邦達(dá)手稿，范曾、何多苓、喻紅、龐茂琨等藝術(shù)名家素描作品。

本次推出的“學(xué)院的力量”版塊，即是對(duì)目前市場(chǎng)中備受關(guān)注的具有學(xué)院教師身份的中青年藝術(shù)家作品的梳理和呈現(xiàn)，諸如王克舉、張冬峰、李曉林、井士劍、任傳文等。

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