藝術(shù)的一種表達(dá)作用是使我們同這個(gè)世界諧調(diào)，不是用抗議、諷刺或者政治的隱喻，而是用沉迷于大自然的愉悅。陳逸飛在上個(gè)世紀(jì)八十年代孤身前往美國，憑著他精湛的寫實(shí)主義油畫技巧與畫作中濃濃的中式人文情懷，博得了大洋彼岸藝術(shù)界的廣泛贊譽(yù)。在1982年到1984年間，業(yè)內(nèi)世界頂尖水平的哈默畫廊為他舉行了兩次個(gè)展，第二次個(gè)展更是取得了三十幾幅展出作品全部售磬的良好成績。正是這個(gè)時(shí)期的成就，激勵(lì)陳逸飛把水鄉(xiāng)系列作為畫家別具一格的風(fēng)景繪畫主題。他的水鄉(xiāng)主題決不是一個(gè)景色的復(fù)制，而是看到這個(gè)景色的活動(dòng)——一個(gè)心靈的歷程，主觀地表露，從不固定，總是合適。

此畫正是創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期， 1984年10月30至11月17日在HAMMER GALLERIES《陳逸飛近作展覽》上展出。陳逸飛的水鄉(xiāng)系列作品多以瑰麗輝煌的暖色調(diào)和強(qiáng)烈的陽光感見長。這件《滿載而歸》在陳逸飛的水鄉(xiāng)系列中是比較特別的一件精心之作，此作相比于后來在哈默畫廊中展出的作品，《滿載而歸》則更精致豐富，創(chuàng)作上也少了些對(duì)西方口味的刻意迎合，更顯出陳逸飛的本真。

畫面定格在一個(gè)靜謐而溫暖的傍晚瞬間。晚霞如錦，老宅滄桑，炊煙裊裊，水波寧靜，作品的筆法比同一系列其它作品更溫婉細(xì)膩，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)且不乏新意。搖櫓的村婦和滿載而歸的小船占據(jù)了主畫面，所有的色彩都經(jīng)歷了一種適度的變化，呈現(xiàn)出一種舒緩感。草垛、小船、村舍、原野完全籠罩在金色的余暉中，就連遠(yuǎn)處的天際也勾上了金邊，唯有靜靜流淌的河水納入了天空的藍(lán)色。這種筆法具有愉悅的、斷然抉擇的特色，這一切，都會(huì)悄悄地用溫柔的語言，向我們?cè)V說著畫家樸素寧靜充滿憧憬的江南舊夢(mèng)。陳逸飛的作品一向受市場追捧，而天煞英才，遺作數(shù)量只能有減無增，，所以每一幅都尤顯珍貴。