李可染是二十世紀“金石派”的重要山水畫大師，一生致力于“為祖國山河立傳”，其作品歷來是藝術市場上的焦點，更是廣大藏家競相追捧的對象。六十年代開始，李可染自言進入了“采一煉十”的過程，他從大自然中采集素材，再將它們提煉并表現(xiàn)在皴法、光影、構圖和意境之上，創(chuàng)造出一套嶄新的藝術語言。此次時隔五年之后，再度現(xiàn)身拍場的《萬山紅遍》的創(chuàng)作，正是李可染在銜接傳統(tǒng)與大自然之源后，又以乾嘉之后興起的金石畫風，與他在大自然中的最新發(fā)現(xiàn)聯(lián)系在一起，鑄造出獨樹一幟的“李家山水”，攀登藝術高峰的最佳佐證；也是“可貴者膽”、“陳言務去”的最佳實踐。該作將再度成為眾人關注的焦點，相信其定能成為保利春拍中的搶眼好戲。

據(jù)著名鑒藏家劉文杰先生考證，李可染于1962年至1964年間共創(chuàng)作了七幅《萬山紅遍》題材的作品，該題材作品也是李可染山水的成名之作。其中較大的有三幅，一幅現(xiàn)藏于北京畫院；一幅乃應榮寶齋之邀，為建國十五周年大慶所作，現(xiàn)藏于榮寶齋；第三幅就是此作。據(jù)信，李可染在這一期間偶得故宮內(nèi)府朱砂半斤，用半斤朱砂創(chuàng)作了四幅《萬山紅遍》，而此幅作于1964年的《萬山紅遍》，是其中尺幅最大，用功最精的作品。

畫上題曰“萬山紅遍，層林盡染，一九六四年秋九月寫毛主席詞意于北京西山，可染。”此作乃取毛澤東創(chuàng)作于1925年，發(fā)表于1957年的《沁園春·長沙》中的兩句為情境——“看萬山紅遍，層林盡染”。

據(jù)查，藝術市場上《萬山紅遍》題材的出現(xiàn)有著一定的巧合，第一幅作于1962年的《萬山紅遍》是中國嘉德1999秋拍，此時的藝術市場剛經(jīng)歷過亞洲金融危機的沖擊，極其疲軟，該作以90萬元起拍，最終以407萬成交，為低迷的藝術市場注入了一股暖流。另一幅為2000年秋季榮寶拍賣推出的尺寸較小的《萬山紅遍》（1964年作，75.5×46cm），雖然此時的經(jīng)濟危機余波未平，但此作經(jīng)過多輪競價，最終以驚人的501.6萬成交，在此之后，藝術市場迅速復興，迎來了藝術品拍賣界的另一春天。有業(yè)內(nèi)人士笑談，保利此次推出的《萬山紅遍》有望成為藝術市場的定海神針，成為新一輪大行情上揚的開始。

題識：萬山紅遍，層林盡染。一九六四年秋九月寫毛主席詞意于北京西山?？扇?。

出版：《名家翰墨（26）—李可染山水畫特集》P47-67，許禮平編，香港翰墨軒出版有限公司，1992年；《李可染的世界》P155，萬青力著，臺北羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2000年；《中國收藏》〈李可染到底創(chuàng)作了幾幅《萬山紅遍》〉P14-17，劉文杰著，中國商報社主辦，2001年2月。

展覽：《李可染藝術世紀展》，臺北國立歷史博物館，2000年11月3日-12月5日；高雄市立美術館，2000年12月15日-2001年3月8日。

這幅《萬山紅遍》作于1964年，與1962年同題作品相比，差不多要大一倍，章法、景觀也自然很不相同。這幅作品境界較大，可以看到遠景崇山峻嶺；1962年一幅構圖飽滿，以紅葉密布前景為主。這幅作品畫山間瀑布，溪水奔流；1962年一幅畫小河彎曲，匯成水塘。本圖朱砂點葉的面積較小，但與朱膘、赭石色呼應，紅色調(diào)中見冷暖對比，層次豐富。1962年一幅，以朱砂色為主，畫面濃艷強烈。由此可見，同是一個題材，可染師每次畫都有不同，因此，每一幅畫都是一次再創(chuàng)作。

《萬山紅遍》可染師曾反復畫過多次，畫面基本格局相同，通幅用大面積的朱砂點染，在色彩表現(xiàn)上是他作品中少見的輝煌燦爛之作。構圖博大雄渾，有著紀念碑的份量。畫家吳冠中在<魂與膽——李可染繪畫的獨創(chuàng)性>一文中評論說：我感到《萬山紅遍》一畫透露了作者藝術道路的轉(zhuǎn)折點，像飽吃了十余年草的牛，李可染著重反芻了，他更偏重綜合、概括了，他回頭來與荊、關、董、巨及范寬們握手較量了！他追求層巒疊嶂的雄偉氣勢，他追求重量，他開始塑造，他開始建筑！李可染采用光影手法加強遠近感，他剪鑿山的身段以表現(xiàn)倔強的效果。

可染師六〇年代前期多數(shù)作品還是水暈墨章，像《萬山紅遍》這樣的重彩形式是不多見的。