傅抱石金剛坡時(shí)期的作品，可以說是拍賣場(chǎng)上眾家追逐的焦點(diǎn)。“抱石作于金剛坡”，往往是傅抱石作品成熟、精彩的代名詞，而熟悉傅抱石生平的朋友都了解，金剛坡時(shí)期作品普遍還有一個(gè)特點(diǎn)，那便是“小幅”作品居多，這與傅抱石與重慶的居住條件有關(guān)。而本幅《幽對(duì)鳴泉》圖在符合了金剛坡作品成熟、精彩等特點(diǎn)的同時(shí)，又有著98cm×50cm的尺幅，對(duì)于收藏傅抱石畫作，特別是金剛坡時(shí)期畫作的藏家來說，其意義不言自明。

本幅作于1944年，時(shí)傅抱石任教于重慶中央大學(xué)。傅抱石從日本留學(xué)回國后，即應(yīng)徐悲鴻之邀至南京國立中央大學(xué)執(zhí)教，抗戰(zhàn)期間隨遷重慶，寓居重慶西郊金剛坡。從1938年至1946年，傅抱石在此居住了八年。在《壬午重慶畫展自序》中，他曾多次提及金剛坡獨(dú)特的地理環(huán)境對(duì)其創(chuàng)作的影響：“以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方，確是好景說不盡。一草一木，一丘一壑，隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沉湎于東南的人胸中所沒有，所不敢有的。這次我的山水的制作中，大半是先有了某一特別不能忘的自然境界后演成一幅畫。在這演變的過程中，當(dāng)然為著畫面的需要而隨緣遇景有所變化?；蛘呔棺兊煤驮瓉硭?jì)劃的截然不同。”可見，金剛坡時(shí)期是傅抱石畫風(fēng)大變，也是其繪畫風(fēng)格成熟即風(fēng)格形成的階段。

此圖取全景式構(gòu)圖，主題寫老者幽居深山，值友人來訪，童子烹茶相待。二老對(duì)坐談天，山上瀑布傾瀉，飛鳴而下。二老者不必究其為何人，總之為避世遁跡之高士。此類題材，傅抱石常寫之，意在畫山水，人物不過點(diǎn)題而已。而畫山水，又是為了表達(dá)自己的情懷，借詩意的風(fēng)景抒發(fā)對(duì)時(shí)代與人生際遇的感嘆。

畫面極有氣勢(shì)，近景古松蔭蔽，峻峰巍峨；遠(yuǎn)處三股飛泉，奔騰而下，的確似有鳴聲。在畫法上，山體以破筆散鋒的“抱石皴”快速寫成，極盡毛筆之所能，利用筆尖、筆肚、筆根去勾勒皴染，呈現(xiàn)出險(xiǎn)峻、峭拔的特征；用墨酣暢淋漓，營造出濕氣氤氳的效果；設(shè)色較淡，僅以赭色渲染山體，薄染幾筆花青，重以情態(tài)，而非真實(shí)的色彩。畫家以不同的塊面組合與墨色水氣的交融傳達(dá)出巴蜀山水蒼茫厚重的特質(zhì)，雖率意簡略，筆墨松散，卻有一種天真情韻在其中。二高士與一童子雖為點(diǎn)景，卻神態(tài)悠然，連樹下茅舍內(nèi)的一只茶壺亦刻畫生動(dòng)。整幅在粗豪迭宕的筆墨之間仍不失物像互動(dòng)的合理鋪陳，實(shí)乃傅抱石風(fēng)格成熟期的山水佳構(gòu)。´

出版： 1.《中國書畫》第40期，傅抱石作品專輯。北京：人民美術(shù)出版社，一九九五年，封三； 2.《20世紀(jì)中國畫壇的巨匠—傅抱石》。日本：涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，一九九九年，頁53； 3.中國近現(xiàn)代名家精品憄書《傅抱石作品精選》，傅抱石繪。天津：天津楊柳青畫社出版，二○○二年七月，頁10； 4.《中國現(xiàn)代十大名畫家畫集—傅抱石》，賈德江主編。北京：北京工藝美術(shù)出版社，二○○三年九月，頁29； 5.《傅抱石畫集(上卷)》，傅抱石繪。北京：北京工藝美術(shù)出版社，二○○三年十一月，頁74； 6.《傅抱石大典》第98頁，陸衡編著，古吳軒出版社，二○○四年七月； 7.《名家翰墨35》，傅抱石／金剛坡山水(一)。香港：翰墨軒出版有限公司，二○○四年八月十七日，頁71； 8.《傅抱石的世界》，葉宗鎬編著，臺(tái)北：羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，二○○四年十二月，頁223。