從中國港澳臺地區(qū)到日本，從新加坡、印尼到歐美各國，從亞洲大陸到歐洲、大洋洲……隨著中國藝術(shù)品拍賣市場日趨火爆，競爭也愈演愈烈，“海外征集“業(yè)務(wù)的拓展逐漸成為各大拍賣行提升拍品質(zhì)量和吸引買家的重要手段，在促成中國藝術(shù)品回流的同時，也逐漸形成了大陸拍賣行在海外的征集路線圖。

海外征集的興起與發(fā)展　

盛世收藏，中國藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展，不僅刺激收藏者參與拍賣的熱情，同時也吸引流失海外文物競相回流。從2000年保利集團以3000多萬港幣“搶救”回圓明園猴首、牛首和虎首銅像，到吳昌碩精品書畫的回流、再到米芾作品《研山銘》的成功購回……“海歸”系列藏品不斷受到各路藏家、企業(yè)集團的關(guān)注和追捧，其市場行情更是屢創(chuàng)神話?！　?

2001年，隨著中國加入世貿(mào)組織，中國的經(jīng)濟迅速騰飛，促使藝術(shù)品價格不斷攀升，海外文物珍品在利益的驅(qū)使下開始回流，2002年文物法修訂后，海外文物回流達到頂峰。在這階段，中國各大拍賣公司發(fā)揮了領(lǐng)頭羊的作用，它們率先在海外廣泛征集拍品，來源于中國港澳臺、日本與東南亞、歐美等地的海外回流藝術(shù)品成為市場不可或缺的重要組成部分。2009年2月，中國嘉德分別于美國、日本進行藝術(shù)品征集，這是中國嘉德首次大規(guī)模的海外征集，也是中國拍賣行首次赴海外公開征集。隨后，北京保利、北京匡時兩家拍賣行也擴大在海外的征集力度，主要集中在港臺地區(qū)、日本和北美。目前為止，中國大部分拍賣公司已經(jīng)把征集海外拍品作為日常業(yè)務(wù)，甚至在海外多個國家和地區(qū)建立了辦事處和代理機構(gòu)?！?

2009年，是中國拍賣行集中進行海外征集的一年，也是中國藝術(shù)品市場創(chuàng)佳績的一年。北京匡時推出的兩場海外回流專場拍賣“海外回流書畫專場”和“海外重要私人收藏明清扇面專場”，總成交額達到3705萬元，成交率分別為85%和100%;北京保利明代畫家吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》1.69億創(chuàng)中國繪畫拍賣成交紀(jì)錄?！　?

中國藝術(shù)品市場進入“億元時代”以后，拍賣行之間的競爭越來越激烈，縱觀拍賣成交數(shù)據(jù)，拍賣前十的多是海外回流藝術(shù)品。市場的刺激，以及國內(nèi)藏品主要集中在少數(shù)幾個藏家手中，藏品資源短缺，更多的拍賣行將目光瞄準(zhǔn)海外市場，積極拓展海外業(yè)務(wù)，每年至少兩次大規(guī)模的海外征集，海外中國藝術(shù)品集中的地區(qū)到處可見中國淘寶者的身影，海外中國拍賣業(yè)務(wù)版圖也漸成規(guī)模：港澳臺、日韓、東南亞(新加坡、印尼)、北美和歐洲各國五大區(qū)域，征集作品也以中國書畫和瓷雜為主?！?

海外征集版圖

港澳臺地區(qū)：　

香港既是鏈接內(nèi)地與海外的一個紐帶，也是中國藝術(shù)品交易的重要舞臺。在全球華人社會里，香港的民間收藏可謂是最豐富的，新中國成立前后，由于戰(zhàn)亂和政治運動，香港吸納了很多由內(nèi)地移居或寓居的文化界人士，其中包括張大千、徐悲鴻等大畫家和收藏家，以及文物鑒定專家，當(dāng)然也聚集了大批文物藝術(shù)品。老一代的收藏家不僅將藏品帶到了香港，同時也將內(nèi)地的傳統(tǒng)收藏文化帶到了香港并得以傳承。戰(zhàn)亂時期，文物書畫從內(nèi)地流散出去，香港作為集散地，天時地利人和，在特定的歷史背景下，香港成就了很多知名的大收藏家，并造就了“敏求精舍”這樣一個民間收藏團體。“敏求精舍”成立至今的 50年里，在世界中國文物收藏領(lǐng)域具有重要影響力，一直是聯(lián)系內(nèi)地與港、澳、臺及全球中國文物藝術(shù)品收藏家的重要紐帶，并不斷提升香港在全球藝術(shù)品交易市場中的地位。二十世紀(jì)七十年代，蘇富比、佳士得看中香港的地理位置和豐厚的資源，先后在香港設(shè)立分部，八十年代初，先后進行的香港藏家專拍，引發(fā)競價高潮，并創(chuàng)造很多天價中國藝術(shù)品。二十世紀(jì)九十年代，香港已然成為華人區(qū)中國文物最主要的交易及集散中心，由于“敏求精舍”收藏團體的影響，也促使很多企業(yè)家、社會新富紛紛加入收藏的行列?！?

香港作為世界三大藝術(shù)品交易中心之一，香港蘇富比、佳士得每年的春、秋拍更是中國拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)，云集國內(nèi)外著名收藏家和藝術(shù)界名流，不管是拍品征集還是拍賣招商宣傳，香港依然成為大陸拍賣行和買家的重要聚集地。　

臺灣市場亦不容小覷，過去的十幾年間，臺灣收藏家在中國大陸文物藝術(shù)品拍賣中起著舉足輕重的作用，20世紀(jì)90年代，臺灣經(jīng)歷一次股市的大動蕩，才使得有些收藏家不得已將藏品轉(zhuǎn)手。臺灣的收藏家很多都是系統(tǒng)的收藏，大到瓷器書畫，小到鼻煙壺，且是代代傳承。其中，臺灣寒舍藝術(shù)中心的名字在國際拍賣市場可謂是如雷貫耳?！?

“有藏有讓”港臺地區(qū)的藏家不僅僅是大陸市場的重要買家，同時也為大陸拍賣行提供拍品資源，迄今為止，創(chuàng)造中國古代書畫拍賣最高價的黃庭堅《砥柱銘》，2010年北京保利春拍4.368億元成交，就是臺灣著名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人王定乾委托拍賣?！?

日本（韓國）　　

日本與中國一衣帶水，自古交流甚多。清朝末年，由于國內(nèi)動蕩，大量的文物通過各種渠道流失海外，日本收藏界收購了大批中國文物，包括珍貴字畫、陶瓷以及青銅器等; 包括抗日戰(zhàn)爭時期以及改革開放初期，由于經(jīng)濟上的落差，日本人趁機購買了大量珍貴的藝術(shù)品。近年來，由于日本經(jīng)濟的持續(xù)低迷,以及日本年輕一代崇尚歐美文化，對中國藝術(shù)品并不熱衷，因此他們迫不及待將中國藝術(shù)品轉(zhuǎn)手，而中國自然成了接盤者。

2002年米蒂的存世之作《研山銘》就是由中貿(mào)圣佳在日本征集得到，最終拍出了3298萬元的高價，由于日本存世量大，且質(zhì)量高，日本已然成為國內(nèi)拍賣行海外征集的重要一站，且多集中在大阪、京都和東京三個城市。中國嘉德、北京保利、北京匡時等拍賣行曾多次前往日本進行藝術(shù)品征集，并相繼建立日本辦事處，北京匡時還于2009年與日本親和拍賣株式會社簽約，形成資源優(yōu)勢互補的合作形式。2011年匡時夏拍“日本私人美術(shù)館藏中國古代書畫”專場，更是以100%成交，再次驗證日本回流精品的市場地位?！?

韓國雖與中國相鄰，過去韓國的貴族也有收藏的傳統(tǒng)，但是在收藏的數(shù)量和質(zhì)量上不能與日本相比，有一定的局限性，目前，國內(nèi)拍賣公司鮮有涉及韓國業(yè)務(wù)。2012年春拍征集，保利鎖定韓國，試圖開辟新的業(yè)務(wù)版圖。

2002年米蒂的存世之作《研山銘》就是由中貿(mào)圣佳在日本征集得到，最終拍出了3298萬元的高價，由于日本存世量大，且質(zhì)量高，日本已然成為國內(nèi)拍賣行海外征集的重要一站，且多集中在大阪、京都和東京三個城市。中國嘉德、北京保利、北京匡時等拍賣行曾多次前往日本進行藝術(shù)品征集，并相繼建立日本辦事處，北京匡時還于2009年與日本親和拍賣株式會社簽約，形成資源優(yōu)勢互補的合作形式。2011年匡時夏拍“日本私人美術(shù)館藏中國古代書畫”專場，更是以100%成交，再次驗證日本回流精品的市場地位?！?

韓國雖與中國相鄰，過去韓國的貴族也有收藏的傳統(tǒng)，但是在收藏的數(shù)量和質(zhì)量上不能與日本相比，有一定的局限性，目前，國內(nèi)拍賣公司鮮有涉及韓國業(yè)務(wù)。2012年春拍征集，保利鎖定韓國，試圖開辟新的業(yè)務(wù)版圖。

東南亞　

東南亞是海外華人的聚集地，也是拍賣公司海外征集的必經(jīng)之地，主要集中在新加坡和印度尼西亞。新加坡的藏品主要集中在近現(xiàn)代書畫和中國當(dāng)代藝術(shù)。早年，徐悲鴻六次南洋之行，對提倡美術(shù)及新加坡書畫收藏起了很大的影響，先后出現(xiàn)過很多重要的收藏家。主要包括社團領(lǐng)袖黃曼士的“百扇齋”、銀行家劉作籌的“虛百齋” 、 商人陳之初的“香雪莊”與楊啟霖的“袖海樓”。這些受中國傳統(tǒng)文化熏陶，具有中國傳統(tǒng)文人風(fēng)范的收藏家是本區(qū)域主要的藝術(shù)支持者，對全球華人收藏事業(yè)起了積極的作用。最近兩年經(jīng)常在拍場上出現(xiàn)“虛懷齋珍藏”，上世紀(jì)八十年代開始，其致力于中國書畫的收藏，尤以收藏陸儼少先生作品為著，“虛懷齋珍藏”藏品時間從明清穿越至當(dāng)代，地域涵蓋京津及江浙，品類從繪畫到書法，藏品豐富而自成體系?！?

除了中國書畫，中國當(dāng)代藝術(shù)在東南亞的收藏也很豐富，新加坡藝術(shù)界以華人藝術(shù)家居多，且新加坡對中國藝術(shù)的心態(tài)也很開放，蔡斯民、郭瑞騰等都是早期中國當(dāng)代藝術(shù)的推手和大收藏家;此外印尼華人也很熱愛中國的當(dāng)代藝術(shù)，并且在當(dāng)?shù)赜袃蓚€比較活躍的基金會，一個是余德耀基金會，一個是CP基金會，還有一　

中國當(dāng)代藝術(shù)在泰國也有較穩(wěn)定的收藏家粉絲，2012年春拍征集，北京保利首次赴泰國進行征集，尋求新的業(yè)務(wù)增長點。

北美　

北美是海外華人重要的聚集地，且收藏豐富。一方面，1840年至解放前后，大批華人由于種種原因移居美國，并帶去了很多珍貴的文物藝術(shù)品;另一方面也與近一個世紀(jì)美國在世界經(jīng)濟上的主導(dǎo)地位有關(guān)，藝術(shù)品跟金錢一樣是流動的，會往經(jīng)濟發(fā)達和有文化的地方去，錢多的地方古董藝術(shù)品也多;其次，美國對于中國藝術(shù)品、尤其是漢學(xué)的研究，有很好的傳統(tǒng)。20世紀(jì)初開始，從青銅器到陶瓷到書畫，一個世紀(jì)以來美國積累了大量的藏品。我們熟悉的大收藏家安思遠(Robert Hatfield Ellworth)、王季遷、經(jīng)營中國古代書畫的懷古堂、收藏中國古典家具的柯惕思等，都是非常典型的例子。

美國的收藏真跡率很高，多以近現(xiàn)代書畫為主，且多數(shù)收藏得自畫家本人，如張大千的作品數(shù)量很多。2009年，中國嘉德、北京保利、北京匡時就先后到美國洛杉磯、紐約、舊金山等地征集藏品，北京匡時2011年在北美增設(shè)代表處，嘉德也與去年底在紐約成立分公司，正式加入由蘇富比和佳士得拍賣行把持的世界拍賣行業(yè)中去，2012年3月，北京保利也將在紐約成立代表處……北美已經(jīng)成為各家拍賣行海外征集最重要的一站。

歐洲　

歐洲是流失海外的中國文物最為密集的地區(qū)。幾年前，歐洲從事中國藝術(shù)品生意的人寥寥無幾，也不被拍賣行所重視， 2010年，名不見經(jīng)傳的英國班布里奇拍賣行爆出天價，一件乾隆粉彩轉(zhuǎn)心瓶以5.5億元成交!頓時，歐洲這個不曾被關(guān)注的大陸引起中國買家以及拍賣行的注意，一時間，國內(nèi)各大拍賣公司紛紛在歐洲各國主要城市設(shè)立辦事處或代理人，藝術(shù)品商人也開始尋機把觸角伸向歐洲各國的中國藝術(shù)品主要集中地?！?

歐洲對中國的藝術(shù)品情有獨鐘，16至17世紀(jì)，中國瓷器、漆器、家具、絲綢等大量流入歐洲，一度被歐洲人稱之為奢侈品，英、法、德國貴族以擁有中國瓷器為榮，成為品味、財富和地位的象征。　

歐洲的中國藝術(shù)品收藏家，最為典型的當(dāng)屬英國大衛(wèi)基金會的創(chuàng)始人大衛(wèi)和中國近代史上大名鼎鼎的盧芹齋(C.T.Loo)。生活在上世紀(jì)初的英國人大衛(wèi)，由于非常喜歡中國古代藝術(shù)品，收藏了大量瓷器、玉器、玻璃器，并在時代、分類上都達到了系列化、標(biāo)準(zhǔn)器的程度，他所收藏的元青花云龍象耳瓶(現(xiàn)已捐贈給大英博物館)，經(jīng)美國的波普博士研究后被確認(rèn)為中國元代至正時期的青花瓷，成為世界上元青花瓷鑒定的標(biāo)準(zhǔn)器，蜚聲海內(nèi)外?！?

盧芹齋是19世紀(jì)末從中國來到法國經(jīng)營中國古董的商人和收藏家，曾經(jīng)在歐美藝術(shù)品市場叱咤風(fēng)云數(shù)十年。他在上海成立了中國近代史上最有名的古董出口公司——“盧吳公司”。據(jù)統(tǒng)計，目前流傳在海外的中國古董，約有一半是經(jīng)過盧芹齋之手的。　

雖然歐洲的中國藝術(shù)品存量很大，但是大都收藏于各大博物館、美術(shù)館，散落在民間的收藏極為分散，且世界來年各大拍賣巨頭蘇富比和佳士得在歐洲的地位根深蒂固，國內(nèi)拍賣行還不曾大舉開拓歐洲市場，但是隨著中國藝術(shù)品市場在世界地位的奠定，已經(jīng)中國買家在世界的影響力，歐洲的私人藏家會考慮逐步將藏品交給國內(nèi)拍賣行進行拍賣，歐洲藝術(shù)品回流將成為常態(tài)，這有待于拍賣行的進一步拓展。

海外回流取得的成績　

海外回流拍品以其特殊的身份和新鮮的面孔贏得國內(nèi)藏家的關(guān)注和追捧，近年來，海外回流拍品不斷創(chuàng)造天價神話。據(jù)相關(guān)資料統(tǒng)計，僅2011年秋拍市場，北京保利、中國嘉德、香港蘇富比、香港佳士得;北京匡時、北京藝融、北京華辰、廣州華藝共推出海外專場26場，總成交額183336.405萬元，其中北京匡時拍出的美國回流古代書畫珍品《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》 手卷以1.012億元成交?！?

附表一：2009年到2011年，嘉德、保利、匡時三家拍賣公司重要的海外回流專場拍賣情況如下圖所示(不完全統(tǒng)計)

附表二：近幾年來海外回流的高價拍品（不完全統(tǒng)計）