古代書畫資源少，換手率低，大多數(shù)收藏者買下后長期持有甚至永遠不再出手，造成古代書畫板塊的資源日漸枯竭。不少買家都有共同的感受：“好東西一旦錯過，再見到就不知道是什么時候了。”

去年秋拍結束后，我就開始了征集今年春拍拍品的征途：先到美國轉了一圈，又到日本，春節(jié)時一直待在臺灣地區(qū)，上個月又去了一趟日本，國內(nèi)其他地區(qū)間的來返更是不計其數(shù)。一直到4月征集結束，我還將在日本和美國之間“打轉”。

國內(nèi)有資源的拍賣行都把海外征集作為春拍征集的重點，因為海外收藏者的收藏成本較低，面對市場變化的心態(tài)更平和，給國內(nèi)拍賣行較大的“議價”空間。反之，內(nèi)地大部分收藏者的藏品在近兩三年間高價買入的，沒有一定幅度的獲利，藏家是不會愿意拿出來的。

盡管有海外這個“蓄水池”，春拍整體征集情況還是比過往難。其一是去年秋拍相比春拍出現(xiàn)回落，手中有好東西的收藏者大多惜售；其二是去年下半年銀根出現(xiàn)收緊，整體經(jīng)濟形勢預期不佳。另外，去年秋拍收款情況不如以往，也直接影響了征集情況——沒有收到秋拍款項的委托人，拍賣行也不好再向他們開口收貨。

當然，對于拍賣行來說，市場進入調(diào)整階段時要衡量市場“胃口”的容納能力，對于拍品的征集數(shù)量也有所控制。

從目前多家拍賣行的征集情況可預見，今年春拍的拍品數(shù)量和成交額都將有大幅度下降，不過，古代書畫在各個板塊中的征集情況和市場表現(xiàn)應該最佳。古代書畫的收藏者可以說是藝術品市場中最高端的群體，從收藏當代、近現(xiàn)代書畫“進階”到古代書畫，經(jīng)歷了較長的時間，積累了更多收藏經(jīng)驗，不會輕易受到藝術品市場氣氛的影響。另一方面，古代書畫資源少，換手率低，大多數(shù)收藏者買下后長期持有甚至永遠不再出手，造成古代書畫板塊的資源日漸枯竭。不少買家都有共同的感受：“好東西一旦錯過，再見到就不知道是什么時候了。”

匡時在去年秋拍后開始萌發(fā)舉辦“明代遺民專場”的想法。有選題更利于拍品的征集，吳之振、黃宗羲、呂留良等二十七人的行書《種菜詩唱和詩冊》正是因此而被吸引而來。借由一件實物來印證文學史這件有名的事件，極具歷史意義。

明末清初的“遺民文化”是中國文化史和思想史上一段不可忽略的時期。通過這樣的專場讓我們重溫歷史，感受古代知識分子在苦難中堅守的崇高品格，對當下也有很強的現(xiàn)實意義。