中國文物網(wǎng)訊 （編輯 趙莎） 北京匡時2011年秋季藝術(shù)品拍賣會將于11月29日~12月1日在北京國際飯店會議中心舉行預(yù)展，12月2日~4日舉行拍賣。其中油畫雕塑專場將推出二十世紀(jì)藝術(shù)大師吳冠中先生巔峰時期的代表作之一《春風(fēng)桃柳》。

巔峰之年 傾心之作

《春風(fēng)桃柳》創(chuàng)作于1995年，是吳冠中90年代杰出代表作之一。這個時期正值吳冠中先生水墨畫創(chuàng)作生涯中的巔峰階段（1991年——1996年）。吳冠中曾自序：“暮年，人間的誘惑、顧慮統(tǒng)統(tǒng)消退了，青年時代的赤裸與狂妄倒又復(fù)蘇了。吐露真誠的心聲，是莫大的慰藉。”這個時期，吳冠中終于遵從自己內(nèi)心的感受和表達的需要，越過了雷池，他“感到佛的解脫”，再一次向未知的藝術(shù)世界發(fā)起了沖鋒。在90年代，吳冠中實現(xiàn)了他藝術(shù)生生涯中最重要的突破，他拼盡了全力，登上了巔峰。形式上走向抽象，精神上走向崇高是這個階段最主要的特征。這一時期創(chuàng)作的水墨最具特色的風(fēng)格就是對自然高度的概括，從而表現(xiàn)意象世界。

此作采用了一貫深受吳冠中喜愛的的題材——樹。香港學(xué)者朱錦鸞女士曾專門撰文《從解體到結(jié)體——吳冠中的樹景》就這一題材作專題研究，曾評論90年代吳冠中的樹轉(zhuǎn)入了一個新的階段。吳冠中曾在文章“說樹”中專門表達了對柳樹的偏愛之情：“作為郭熙的后裔，我永遠(yuǎn)在探尋樹的精靈。到江南寫生，要趕早春。楊柳枝條已柔軟，才吐新芽，體態(tài)裊娜，一派任東風(fēng)梳弄的嫵媚風(fēng)韻。遠(yuǎn)看如披了輕紗。”這一番描述躍然盡顯于這幅《春風(fēng)桃柳》之中。

點線揮灑 大成之作

吳冠中先生曾說，“我的畫是將西畫的優(yōu)點表現(xiàn)在中國畫之中。我畫的點和線，每一筆都包括了體面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫中的點和線，不管是大點小點、長線短線，在運用上是嚴(yán)格的，都不是隨便亂擺上去的，有時一點不能多也不能少，對線的長短也是如此，都不是隨便畫上去的，要恰到好處。”

此件 《春風(fēng)桃柳》恰是吳冠中先生最具代表性的點線語言集大成者，錯綜交纏的線與點的構(gòu)成在從容中蘊含著激情，在恣肆中潛藏著秩序，看似凌亂的圖像背后是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问竭壿?。粉色的桃花綠色的柳，交疊錯落，密而有致，雜而不亂。賞鑒此畫，暖暖清風(fēng)仿佛從畫中拂來，花香也似從畫間隱約溢出。“楊柳飄搖”是花的錚骨，“桃花顏色”是柳的點睛，跳躍的點和飛揚的線 流灑出盎然春意，是婉轉(zhuǎn)的女子，是生命的激情，更是無可阻擋的向上的力量。每一梳柳枝，每一點粉桃，下筆準(zhǔn)確堅定，未見絲毫遲疑，畫面卻又浪漫抒情，是先生多年積淀的爆發(fā)。

權(quán)威收錄 代表之作

《春風(fēng)桃柳》不僅是吳冠中巔峰之年的傾力揮灑；也是其直抒胸臆、點線揮灑的大成之作，更被《吳冠中全集 第七卷》、《吳冠中畫集-上卷》、《吳冠中繪畫藝術(shù)與技法》、《中國當(dāng)代藝術(shù)選集（一）吳冠中》、《生命中的風(fēng)景-吳冠中藝術(shù)專集（第三冊）》等多本吳冠中權(quán)威出版物收錄其中，價值之重不言而喻。

據(jù)悉，北京匡時2011年秋季藝術(shù)品拍賣會油畫雕塑專場匯集了20世紀(jì)大師經(jīng)典、當(dāng)代中堅、寫實經(jīng)典及新銳等諸多有價值特色的板塊，除吳冠中的《春風(fēng)桃柳》外，還將有林風(fēng)眠的《執(zhí)書仕女》、陳逸飛的《幸福家庭》、“廣州首屆 90年代藝術(shù)雙年展 ”獲獎作品等名家大作亮相，敬請關(guān)注。

吳冠中 春風(fēng)桃柳 紙本彩墨

1995年作 69x138.5cm

展覽：“吳冠中臺灣畫展”，臺灣山美術(shù)館，1997年。

出版：

1、《吳冠中繪畫藝術(shù)與技法》P71,人民美術(shù)出版社，1996年

2、《中國當(dāng)代藝術(shù)選集（一）吳冠中》P156-157，山美術(shù)館，1997年

3、《吳冠中全集 第七卷》P288-289，湖南美術(shù)出版社，2007年

4、《吳冠中畫集-上卷》P188-189，江西美術(shù)出版社，2008年

5、《生命中的風(fēng)景-吳冠中藝術(shù)專集（第三冊）》P196-197，三聯(lián)書店出版，2003年