每個繪畫流派在藝術(shù)史上都有其地位，而“海派書畫”在中國藝術(shù)史上地位非常高，但價格卻一直很低，僅拿同時代的京派畫家與“海派書畫”中的一流畫家相比價格就相差了3/4。

1902年京派領(lǐng)袖人物陳師曾專程來上海拜師正客居上海的吳昌碩，跟吳昌碩學(xué)書、畫、印。1921年57歲的齊白石也專程到上海要拜吳昌碩為師，被吳昌碩婉拒，但為齊白石親筆書寫了一份書畫篆刻潤格：“齊山人生為湘綺子弟，吟詩多峭拔，其書畫墨韻，孤秀磊落，兼擅篆刻，得秦漢遺意。”

雖無師承，但齊白石的書畫印風(fēng)卻是多學(xué)吳昌碩，特別是在用筆、構(gòu)圖、氣韻上，深得吳昌碩神韻。為此，齊白石曾寫下了一首流傳甚廣的詩：“青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來。”詩中的“青藤”即是明代中國寫意花鳥畫的開山鼻祖徐渭—徐文長，“雪個”是朱耷—八大山人，“老缶”就是吳昌碩。從中可見“海派書畫”與“京派書畫”的流派淵源及良好關(guān)系，也證明了“海派書畫”在當(dāng)時的藝術(shù)地位。

從海派書畫的藝術(shù)地位以及現(xiàn)在的價格差異，不難看出，由于種種原因，海派書畫的價值，被整體低估，用股市里的話說，“市場先生在犯錯”。在海派書畫重新估值的背景下，海派書畫必將成為藝術(shù)品投資市場的新寵。