展覽時間：2011.04.27-2011.06.15

參展藝術(shù)家：高蓉、李洪波、王雷

策 展 人：楠楠Nancy Nan Nan

展覽地點(diǎn)：北京-朝陽 北京藝萊空間

2011年4月27日下:年輕藝術(shù)家高蓉、李洪波、王雷作品展——“應(yīng)物象形”展正式開幕 。

傳統(tǒng)精湛的手工藝

衛(wèi)生紙編織的時尚服裝組

三位年輕藝術(shù)家分別運(yùn)用編織，刺繡，剪紙等傳統(tǒng)精湛的手工藝，探索日常事物的材質(zhì)和形式，表達(dá)對當(dāng)代中國百姓生活的深切關(guān)注。

高蓉的作品從個人生活體驗出發(fā)。她運(yùn)用既出于興趣與感情，同時又能夠掌控的布料為材料、刺繡藝術(shù)為語言，將傳統(tǒng)手工藝術(shù)與觀念藝術(shù)相結(jié)合，為我們“還原”出一個“似家非家，看似破舊卻也溫暖”（高蓉）的生存空間。盡管它只是一個代表，并不大，但是確是八零后這代人中很多人都會有的體驗。

到場嘉賓驚嘆不已

工作人員現(xiàn)場講解

李洪波的作品來源于兒時常玩的“紙葫蘆”：一沓薄薄的紙竟能變化出各種迥異不同的形態(tài)，這樣的視覺沖擊讓藝術(shù)家看到了紙質(zhì)形式語言的另一種可能，從具象到抽象，從有形到無形，從規(guī)范到自由，抑或反之。在新近的紙質(zhì)雕塑作品里，他將紙質(zhì)材料折疊并組合成為具有奇異感覺和強(qiáng)大視覺沖擊的空間裝置。紙張的連續(xù)性成了語言表達(dá)的重要元素，它的聚散、起伏、轉(zhuǎn)折為我們呈現(xiàn)了一組不可預(yù)知的畫面。評論家殷雙喜寫道，對于李洪波這樣的藝術(shù)家來說，具有挑戰(zhàn)性的問題不是對于紙的運(yùn)用的技術(shù)，而是對于紙的運(yùn)用的文化視野, 即回到紙的原始意義。

中國大辭典編制的清朝的“龍袍”

王雷也是使用紙質(zhì)媒介為創(chuàng)作材料的藝術(shù)家。早期的裝置藝術(shù)作品是由衛(wèi)生紙編織的時尚服裝組成，簡練而純粹，有“一種純潔的詩意般的感覺” (黃安達(dá))，而報紙編織成的漢代貴族服裝，和由中國大辭典編制的清朝的“龍袍”，也都表明著王雷的對紙質(zhì)媒介的濃厚興趣，讓人不禁思索：藝術(shù)家使用紙媒對于中國傳統(tǒng)服裝的復(fù)制，是對傳統(tǒng)服裝所代表的古代文明的贊頌，還是在從另外一個角度提醒我們認(rèn)識生活世界的“非真實”呢。王雷說，其最初的創(chuàng)作靈感源于對物質(zhì)情感及屬性上不可能性的一種探索。

現(xiàn)場作品

高蓉，李洪波，王雷均畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。高蓉和李洪波作品分別被中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，白兔基金(White Rabbit Collection) 收藏。