前提概要：

“當(dāng)代藝術(shù)是一場(chǎng)正在上升的資本神話嗎?金融價(jià)值高就代表藝術(shù)價(jià)值高嗎?當(dāng)代藝術(shù)是不是有一半成為偽藝術(shù)?那些冉冉上升的明星藝術(shù)家能代表未來(lái)中國(guó)的民族靈魂嗎?”

事實(shí)上，這些問(wèn)題正是11月7日由新華財(cái)經(jīng)、《投資有道》雜志社主辦的“2010世界藝術(shù)品投資論壇”上，嘉賓們和與會(huì)者們探討和爭(zhēng)論的主要話題。

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在巨大的市場(chǎng)機(jī)遇面前，冷靜地思考當(dāng)代藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，一個(gè)以低盈利、長(zhǎng)期收藏和學(xué)術(shù)贊助為基本內(nèi)容的基金會(huì)體系較之以追求利益最大化的純粹商業(yè)資本投資體系，更有利于當(dāng)代藝術(shù)的良性發(fā)展。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)可以大體分為三個(gè)階段

第一個(gè)階段：從上世紀(jì)80年代中期到80年代末。其鮮明的特點(diǎn)是：以其告別文革及要求實(shí)施經(jīng)濟(jì)和政治改革的意識(shí)形態(tài)使命而著稱。

藝術(shù)家對(duì)向社會(huì)大眾和官方推廣自己的前衛(wèi)藝術(shù)作品和文化觀念持積極的態(tài)度，甚至有某種征服公眾和制度空間的信心和理想。正是這種理想使新藝術(shù)的主要活動(dòng)空間，如報(bào)紙雜志、各地多形式的展覽空間和藝術(shù)家的群體組織結(jié)合成一個(gè)整體。藝術(shù)家群體往往借助藝術(shù)家之外的空間爭(zhēng)取大眾的理解，發(fā)宣言、串聯(lián)，甚至上街、下鄉(xiāng)。20世紀(jì)80年代，《美術(shù)》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、《美術(shù)思潮》、《江蘇畫(huà)刊》、《畫(huà)家》等主要報(bào)刊的骨干編輯形成了互相呼應(yīng)的藝術(shù)批評(píng)和編輯群體。他們的編輯和組織工作實(shí)際上擔(dān)當(dāng)了前衛(wèi)藝術(shù)贊助人的角色，而各地的展覽館、美術(shù)館和地方美術(shù)家協(xié)會(huì)的一些“開(kāi)明官員”對(duì)不少前衛(wèi)藝術(shù)活動(dòng)也起到了支持作用。

第二個(gè)階段：從20世紀(jì)90年代初到2000年之前。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)逐漸失去了前一階段表現(xiàn)出來(lái)的干預(yù)社會(huì)的熱情，各種“地下”空間隨之出現(xiàn)。這些空間主要有兩種，其一是由前一階段中體制外的“盲流”藝術(shù)家群體，也就是現(xiàn)在被稱為“草根藝術(shù)家”的群體，自發(fā)形成的“畫(huà)家村”;另外一種則是由“八五美術(shù)運(yùn)動(dòng)”時(shí)期的觀念藝術(shù)發(fā)展而來(lái)的“公寓藝術(shù)”。

“畫(huà)家村”主要是藝術(shù)家的聚居區(qū)，比較典型的有北京的圓明園、宋莊、798廠，上海的“莫干山藝術(shù)工作室”、“泰康路藝術(shù)區(qū)”等。這種職業(yè)藝術(shù)家聚集的畫(huà)家村成為20世紀(jì)90年代以來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作基地，而畫(huà)家村中生產(chǎn)出的藝術(shù)品都成為商品市場(chǎng)上的流通物。

“公寓藝術(shù)”主要是藝術(shù)家由于生活、創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)等方面的困難，只能在自己或他人的居室內(nèi)創(chuàng)作一些供圈內(nèi)少數(shù)人看的裝置、行為藝術(shù)，甚至是紙上的方案藝術(shù)。由于這種非公共展覽空間的活動(dòng)大多數(shù)發(fā)生在藝術(shù)家家里或朋友的家里，因此被稱為“公寓藝術(shù)”。

在此階段非常重要的是，一些駐華使館的外交官們開(kāi)始與中國(guó)的藝術(shù)家們進(jìn)行接觸，拉開(kāi)了海外收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的序幕。

第三個(gè)階段：從21世紀(jì)初至今。其特征仍在演化中尚不鮮明，市場(chǎng)逐漸擴(kuò)大，或許正在導(dǎo)向一種消費(fèi)主義。

從2000年起，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的活動(dòng)空間獲得多維拓展，官辦美術(shù)館、商業(yè)畫(huà)廊、私人美術(shù)館如雨后春筍，其中都可以看到當(dāng)代藝術(shù)品的身影。2000年、2002年、2004年連續(xù)三屆“上海雙年展”，2002年“首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”，以及2004年第一次由中國(guó)文化部和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展”等等，都在國(guó)內(nèi)外引起了反響。

國(guó)際重要的雙年展，如威尼斯雙年展和圣保羅雙年展也開(kāi)始設(shè)立中國(guó)國(guó)家館，并由國(guó)家文化部主持聘請(qǐng)策展人組織展覽。還有國(guó)家之間的文化藝術(shù)交流活動(dòng)，如“中德文化年”、“中法文化年”，也將昔日的“前衛(wèi)藝術(shù)”作為主體或者“實(shí)驗(yàn)探索”的主體。

這種現(xiàn)象與中國(guó)新一代政府官員對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的開(kāi)明和理解有關(guān)，也與中國(guó)隨著改革的深入社會(huì)文化進(jìn)一步多元化、國(guó)家自信力不斷提升有關(guān)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)交易金額10年內(nèi)攀升至5000億元

最近有很多私人銀行財(cái)富報(bào)告的數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)個(gè)人凈資產(chǎn)在1000萬(wàn)人民幣以上的高端消費(fèi)人群已經(jīng)達(dá)到33萬(wàn)人以上。5年內(nèi)，這個(gè)人群可能會(huì)超過(guò)100萬(wàn)。33萬(wàn)人里，可能有5%—11%偶爾會(huì)買(mǎi)1—2件投資作品，未來(lái)5年到10年這個(gè)人群增長(zhǎng)到100萬(wàn)時(shí)，這個(gè)比例會(huì)達(dá)到5%—10%。

人性丑陋的一面是市場(chǎng)動(dòng)力。中國(guó)財(cái)富人群經(jīng)過(guò)快速致富，已經(jīng)經(jīng)過(guò)了幾個(gè)財(cái)富攀比的浪潮，從買(mǎi)車(chē)、買(mǎi)豪宅到買(mǎi)游艇、私人飛機(jī)。再過(guò)5年，高端人群攀比就不能以這些為炫耀資本，可能會(huì)炫耀品味，下一個(gè)財(cái)富攀比浪潮將是藝術(shù)品，這在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)是最可期待的熱點(diǎn)。

機(jī)構(gòu)收藏也將驅(qū)動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品投資的發(fā)展，可能帶來(lái)集團(tuán)性投資和消費(fèi)浪潮。按照人口基數(shù)來(lái)算，中國(guó)現(xiàn)有的美術(shù)館規(guī)模跟歐美相比有非常大的差距。自2003年，中國(guó)出現(xiàn)了美術(shù)館建立的浪潮，這個(gè)差距在縮小。比如宋莊出現(xiàn)了中國(guó)第一個(gè)村一級(jí)的美術(shù)館。但空間蓋好了，收藏品尚顯不足。收藏浪潮不久將至。

藝術(shù)品理財(cái)服務(wù)和金融工具化的市場(chǎng)發(fā)展非常可期。在歐美，藝術(shù)品作為資產(chǎn)抵押可以拿到50%或者50%以上的貸款，但在中國(guó)現(xiàn)在是零。我相信中國(guó)一定有這樣的需求，而且5到10年內(nèi)這種需求可能成立。當(dāng)藝術(shù)品具有資產(chǎn)性質(zhì)，會(huì)帶來(lái)一個(gè)全民化投資浪潮。政府對(duì)藝術(shù)捐贈(zèng)和收藏的稅收優(yōu)惠政策，可能引發(fā)相關(guān)的社會(huì)熱情。中國(guó)正在進(jìn)行大規(guī)模的城市化運(yùn)動(dòng)，政府逐漸對(duì)公共藝術(shù)的熱情和認(rèn)同，這樣會(huì)帶來(lái)一種國(guó)家需求。

據(jù)最新數(shù)據(jù)，2009年下半年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)成交額為17.57億人民幣，2010年上半年，油畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)成交額達(dá)到40.24億人民幣，占藝術(shù)品市場(chǎng)總額的11.54%。有預(yù)測(cè)到2020年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)交易金額將達(dá)到5000億元人民幣，這表達(dá)了市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)品投資潛力和巨大的機(jī)遇的美好愿景。

在巨大的市場(chǎng)機(jī)遇面前，冷靜地思考當(dāng)代藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，一個(gè)以低盈利、長(zhǎng)期收藏和學(xué)術(shù)贊助為基本內(nèi)容的基金會(huì)體系較之以追求利益最大化的純粹商業(yè)資本投資體系，應(yīng)該更有利于當(dāng)代藝術(shù)的良性發(fā)展。