從1989年后，陶院進(jìn)京展覽基本沒有間斷，但是作為學(xué)院整體的學(xué)術(shù)作品展與建院50周年慶典的一部分，并把展覽地點(diǎn)選在中國美術(shù)館，這是第一次。院方希望通過展覽與社會、市場互動，向藝術(shù)領(lǐng)域的專家、藝術(shù)愛好者、陶瓷收藏者等等匯報陶院50年來的辦學(xué)成果，展示陶院師生藝術(shù)精品。從整體效果看，北京的收藏家以及一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)，對于這次展覽非常關(guān)注。陶院也在同各方的交流過程中獲得了很多新鮮信息。

與傳統(tǒng)陶瓷師承方式不同，作為藝術(shù)院校，陶院的教育是科學(xué)的教育體系，按照藝術(shù)的教育規(guī)律來設(shè)置課程，不同的老師帶來不同的知識，多樣的藝術(shù)熏陶有助于藝術(shù)創(chuàng)作者的個性養(yǎng)成。同時，學(xué)院的另一個優(yōu)勢就是與國內(nèi)外藝術(shù)院校的交流，包括學(xué)術(shù)的交流、人員的交流等，極大地開拓了陶瓷創(chuàng)作的視野。

有人說，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院就是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中的黃埔軍校，其多年所培養(yǎng)的陶瓷藝術(shù)人才在全國各地的陶瓷領(lǐng)域中發(fā)揮著骨干作用。專家們也希望看到陶院能夠在陶瓷藝術(shù)發(fā)展中發(fā)揮領(lǐng)頭羊的作用。

孟樹鋒：走出來辦展就是突破。

本次展覽確實(shí)不錯，傳統(tǒng)的青花、五彩、粉彩，如今較多運(yùn)用的綜合裝飾等都有，很多現(xiàn)代陶藝作品也表現(xiàn)出新的風(fēng)格變化，可以說，展覽基本反映了景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院50年發(fā)展歷程。50年來，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院培養(yǎng)的人才散落到各大院校與陶瓷藝術(shù)各個領(lǐng)域，對于中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展起到重要作用，應(yīng)該通過展覽體現(xiàn)這樣一種影響。其實(shí)，在2006年6月，也就是1年之前，中國美術(shù)館就舉辦了一次大型陶瓷邀請展，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)被關(guān)注的趨勢已經(jīng)顯現(xiàn)出來，同時通過展覽也對大眾進(jìn)行藝術(shù)教育。

景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)亟煌ū容^發(fā)達(dá)，但文化氛圍、影響力等與北京這樣的城市無法相提并論，陶院在50年慶典的時候不拘于一隅，走出來到北京辦展，本身就是一個突破性舉動。陶瓷是一門綜合的藝術(shù)，涉及到工科、理科、文科，既有美學(xué)的部分，也有工藝流程的部分，陶瓷學(xué)院是最有可能深入發(fā)掘研究陶瓷藝術(shù)的部門，以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院對于中國藝術(shù)陶瓷的重要性來說，它在中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展的過程中應(yīng)扮演怎樣的角色，很值得思考。

錢軍益：當(dāng)代陶瓷需要高水平藝術(shù)展。

作為國內(nèi)惟一一所陶瓷專業(yè)學(xué)院，陶院匯集了一大批大師級的人物、陶瓷藝術(shù)家中的精英，可以說，陶院師生遲早會成為陶瓷市場中的主流。這次陶院在美術(shù)館辦展，無論是活動規(guī)格，還是展品水平都比較高，也受到藏界的特別關(guān)注。

一方面，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷收藏市場目前急需真正的高水平展覽，因?yàn)槲┯懈咚秸褂[才可以體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的魅力，展示當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的發(fā)展?fàn)顩r、潮流與方向?，F(xiàn)在藝術(shù)陶瓷辦展大多以商業(yè)方式運(yùn)作，常常由于層次不夠，視野狹窄，拿不出精品等原因，辦得不倫不類，不能給收藏者以引導(dǎo)。另一方面，將眾多大師的精品集中組織起來并面向公眾展示確實(shí)是件很不容易的事，恐怕也只有像陶院這樣的單位才有號召力能做起來。因此，這樣的展覽對于當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場來說，就顯得尤其難能可貴。