由中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦，雅昌企業(yè)集團(tuán)承辦的“靳之林油畫大展”近日在中國(guó)美術(shù)館隆重開幕。本次展覽對(duì)靳之林先生60余年藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了全景回顧和展示，除展出兩百余幅油畫作品，近百幅素描作品之外，還以文獻(xiàn)展的形式講述了靳之林致力于民間美術(shù)研究之歷程，將其數(shù)載藝術(shù)探索理念完整的貫穿了起來(lái)。此次展覽將展出7天，于5月23日結(jié)束。

該展覽總策劃謝素貞女士表示，靳之林在藝術(shù)界是個(gè)“異數(shù)”。師從于徐悲鴻，齊白石，董希文等先生，建國(guó)初期就以《毛主席在大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)中》、《南泥灣》等作品享譽(yù)中國(guó)油畫界。除此繪畫方面的成就之外，眾所周知，靳之林先生還在考古、民俗學(xué)、文化學(xué)、美術(shù)創(chuàng)作方面都有成果。

靳之林的油畫風(fēng)格保持油畫的西方語(yǔ)言品質(zhì)的同時(shí)，融入了強(qiáng)烈的中國(guó)國(guó)畫寫意筆墨，由此形成了自己獨(dú)特鮮明的藝術(shù)個(gè)性。其早期作品，如《太行山村的早晨》，以風(fēng)景寫生為主，表現(xiàn)了純樸真實(shí)的生活氣息；60年代，他的作品更多表現(xiàn)新中國(guó)建立初期，勞動(dòng)人民質(zhì)樸、憨實(shí)的形象，如《南泥灣》、《延安老農(nóng)》等就是這個(gè)時(shí)期的經(jīng)典創(chuàng)作；70-80年代是靳之林對(duì)中國(guó)文化修養(yǎng)的風(fēng)范和西方印象派畫技的融合幾乎達(dá)到出漸化入境的地步，是其創(chuàng)作的又一全盛時(shí)期，《宣君大雪山》、《鳳凰山麓》、《延安最后一場(chǎng)雪》都是這一時(shí)期著名代表作，筆法生動(dòng)，構(gòu)圖磅礴，形成了一種高度統(tǒng)一的自由和抽象性。

靳之林對(duì)藝術(shù)的探索一度突破繪畫的范圍，延伸到考古、民俗學(xué)、文化學(xué)、美術(shù)創(chuàng)作等方面，這些成果匯聚成靳之林獨(dú)特的藝術(shù)人生和藝術(shù)面貌。在大型環(huán)廳的現(xiàn)場(chǎng)，還首次展示了靳先生從不對(duì)外發(fā)表的研究文獻(xiàn)，內(nèi)容從中國(guó)圖騰文化學(xué)說到考察瀕臨失傳的儺戲和辰河高腔《目連救母》；從講陜北剪紙美術(shù)帶到大學(xué)講堂，到幫助成立小程民間藝術(shù)村和碾畔黃河原生態(tài)民俗文化博物館，透過對(duì)于這些文獻(xiàn)的展示發(fā)表，觀賞者深入體會(huì)到靳之林對(duì)中國(guó)民間藝術(shù)研究和推介不懈所付出努力，非常令人動(dòng)容。1995年，靳之林榮獲了法國(guó)功勛與敬業(yè)最高委員會(huì)頒發(fā)的“金質(zhì)十字勛章”。這是一個(gè)學(xué)習(xí)西方油畫的中國(guó)人研究中國(guó)民間美術(shù)取得的最大榮譽(yù)。

與此同時(shí)，“靳之林?jǐn)?shù)字文獻(xiàn)中心”正式開通，人們可以通過此文獻(xiàn)中心了解到關(guān)于靳之林最權(quán)威、最全面且最專業(yè)的文獻(xiàn)記載信息。為了能讓更多人了解到靳之林對(duì)中國(guó)藝術(shù)界做出的杰出貢獻(xiàn)，全球最大的中國(guó)藝術(shù)品門戶——雅昌藝術(shù)網(wǎng)特別為靳之林先生建立“靳之林?jǐn)?shù)字文獻(xiàn)中心”，利用數(shù)字化技術(shù)和數(shù)據(jù)庫(kù)的文獻(xiàn)管理技術(shù)，對(duì)靳之林先生的藝術(shù)成就按文獻(xiàn)類別進(jìn)行數(shù)字化存儲(chǔ)管理。該數(shù)字文獻(xiàn)中心主要由“靳之林?jǐn)?shù)據(jù)庫(kù)”、“靳之林官方網(wǎng)站”組成，通過“一庫(kù)一網(wǎng)”的形式，實(shí)現(xiàn)靳之林先生藝術(shù)成就的全記錄，為靳之林先生藝術(shù)成就的傳播提供便捷、快速的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。

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