金融危機(jī)以來的收藏界，唯一未受影響一路高歌猛進(jìn)的板塊就是近兩三年才被拍賣市場挖掘出來的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷。甚至有人直言，未來影響世界的中國藝術(shù)一定是當(dāng)代中國水墨和當(dāng)代中國陶瓷。

然而，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷陣營本身正在發(fā)生一場“暗戰(zhàn)”，其結(jié)果很可能直接導(dǎo)致收藏?zé)岬霓D(zhuǎn)向。這場“暗戰(zhàn)”的交戰(zhàn)雙方便是中國工藝美術(shù)大師為首的傳統(tǒng)陶瓷派和美術(shù)學(xué)院教授、年輕藝術(shù)家為主的學(xué)院陶瓷派。傳統(tǒng)派承襲了清末民國珠山八友為代表的瓷上繪畫風(fēng)格，將傳統(tǒng)中國畫搬上陶瓷。上世紀(jì)八十年代開始受東南亞藏家關(guān)注，悄悄吸納，直至上世紀(jì)末，中國內(nèi)地藏家介入，價格一路攀升。

兩年前中國嘉德首設(shè)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷專場，市場價格再度飆升，目前最高端的景德鎮(zhèn)大師陶瓷作品拍出六七百萬元價格，國家級大師作品普遍在十萬元以上，省級大師三五萬元以上，高級工藝師近萬元。由于內(nèi)地追捧者日眾，目前造成了以職稱論價的局面，也曝出大師貶值一說。

有的學(xué)院派教授本身又評到了大師，但不屑于排名在大師之列;有的學(xué)院派陶瓷藝術(shù)家直截了當(dāng)?shù)乇硎緜鹘y(tǒng)陶瓷屬于工藝美術(shù)，不能稱為藝術(shù)。藝術(shù)之爭其實(shí)是市場話語權(quán)之爭，背后則是利益之爭。當(dāng)求作品者踏破大師家門檻時，當(dāng)一些藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)無法正常從大師那里拿貨時，天平便發(fā)生了有意味的變化，而變化的依據(jù)也很充分——學(xué)院派的作品相對價格太低。