經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，古典大師市場重新成為人們談?wù)摰臒狳c(diǎn)話題。不同于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場充滿各種泡沫的投機(jī)行為，古典大師市場一直是穩(wěn)定而可靠的市場板塊。最近，Artprice網(wǎng)站便對(duì)此現(xiàn)象撰文進(jìn)行分析。

7月7號(hào)和8號(hào)，倫敦佳士得和倫敦蘇富比先后進(jìn)行了“古典大師和19世紀(jì)藝術(shù)”專場拍賣。兩場拍賣總計(jì)獲得了接近3900萬英鎊的總成績，相比一個(gè)月之前這兩家公司當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣取得的成交額多出了100多萬英鎊。

古典大師藝術(shù)市場 是藝術(shù)市場的基石似乎已成為人們的共識(shí)。然而此次拍賣所取得的成績就一定證明古典大師市場板塊是穩(wěn)定的投資渠道嗎?這個(gè)問題在理論上是正確的，但這個(gè)板塊有其自身的特殊性而需要具體的討論。

毋庸置疑，古典大師市場上大部分作品是經(jīng)受住歷史的考驗(yàn)的。但是不同于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場，古典大師市場上作品的流通量是市場好壞的一個(gè)重要保證。大量的作品已經(jīng)進(jìn)入博物館收藏系統(tǒng)從而成為人類社會(huì)精神財(cái)富，市場上作品的貨源顯然沒有現(xiàn)當(dāng)代市場那樣的充沛。這無疑成為困擾市場好壞的一個(gè)重要問題。

對(duì)古典大師作品的新的發(fā)現(xiàn)無疑是一個(gè)解決問題的方法。一方面是對(duì)于成名藝術(shù)家的未知名作品的發(fā)現(xiàn);另一方面則是對(duì)未成名藝術(shù)家的藝術(shù)價(jià)值的再發(fā)現(xiàn)。當(dāng)然，這些都不能依靠市場自發(fā)調(diào)節(jié)產(chǎn)生，是需要學(xué)術(shù)界和市場的通力合作才能完成。關(guān)于這個(gè)問題有一個(gè)很好的例子。2002年7月10號(hào)倫敦蘇富比上拍一件魯本斯作品，這件作品曾被人們認(rèn)為是魯本斯學(xué)生所做，但蘇富比最終拿出證據(jù)證明了這件作品是魯本斯本人所作。這件估價(jià)400萬英鎊的大師作品最終獲得了近4500萬英鎊的成交價(jià)格。

另一方面，好的系統(tǒng)性私人收藏也能為市場帶來不錯(cuò)的收益。以7月份的這兩場拍賣為例，倫敦蘇富比在作品上拍量方面比倫敦佳士得少14件，但在成交總額方面卻比倫敦佳士得多出536萬英鎊，究其原因，倫敦蘇富比上拍的芭芭拉·皮斯卡·簡森收藏系列作品成為其良好表現(xiàn)的保證。好的系統(tǒng)性私人收藏既保證了藏品真假的可信度，同時(shí)作為一個(gè)整體與收藏行為及收藏家本身一起具有社會(huì)學(xué)意義，從而會(huì)受到市場人士的更多青睞。

有意思的是，古典大師市場也不完全是由高價(jià)精品所占據(jù)，許多不知名或小有名氣的藝術(shù)家的作品同樣是市場的重要組成部分。有數(shù)字統(tǒng)計(jì)顯示，2008年古典大師市場單價(jià)在1萬美元以下的作品的數(shù)量大約占到了全部作品數(shù)量的41%，而這一數(shù)字在2009年1月至7月時(shí)間段里則達(dá)到45%。這些作品雖然沒有創(chuàng)造高價(jià)的能力，但其充足的數(shù)量一定程度保證了市場的貨源，與大師精品之作一起構(gòu)成了穩(wěn)定而可靠的古典大師市場交易板塊。