不少收藏者認(rèn)為收藏主流藏品，這樣才能有利于藏品的保值升值和流通買(mǎi)賣(mài)，因而常常習(xí)慣于跟主流、隨大流，造成千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋的局面。其實(shí)，收藏市場(chǎng)需要靈巧的投資理念，多方面、多角度、量力而行地關(guān)注和收藏非主流藏品，善于在非主流上打主意，往往會(huì)有意想不到的收獲。

非主流作品值得重視

一些名家大師往往多才多藝，除了在其主流藝術(shù)創(chuàng)作上出類拔萃，在其他非主流領(lǐng)域也不同凡響。比 如，韓美林的雕塑作品、唐云的茶壺畫(huà)、陳逸飛的瓷板畫(huà)、程十發(fā)的連環(huán)畫(huà)和林風(fēng)眠的瓷盤(pán)畫(huà)等等。

目前關(guān)注名家非主流作品的投資者并不是太多，加上非主流作品相對(duì)稀少，一些大師的小品、雜件還處于“原始股”狀態(tài)，位于價(jià)格的“低洼地”，具有較大升值空間。眼光和運(yùn)氣好的投資者，可能“無(wú)心插柳”，花上不多的錢(qián)，卻獲得豐厚的回報(bào)。

陳逸飛去世之后，他的畫(huà)作價(jià)格一下子飛漲，很多投資者只能望洋興嘆，而他的瓷板畫(huà)當(dāng)時(shí)價(jià)格只在2萬(wàn)元左右，處在一個(gè)相對(duì)的價(jià)格低位，因此一些獨(dú)具慧眼的藏家果斷購(gòu)入。由于陳逸飛的瓷板畫(huà)數(shù)量少，目前的價(jià)格已升至10余萬(wàn)元。再如，不少投資者數(shù)年前以較低的價(jià)格買(mǎi)入國(guó)畫(huà)大師程十發(fā)的連環(huán)畫(huà)作品，近年來(lái)卻有不俗的表現(xiàn)，《召樹(shù)屯和喃諾娜》更是拍到了天價(jià)。

非主流品種值得挖掘

非主流品種雖然沒(méi)有主流品種那么紅火，但一些精美的收藏佳品還是不斷被挖掘出來(lái)，受到了眾多收藏愛(ài)好者的喜愛(ài)，使得這些非主流藏品的市場(chǎng)行情不停攀升，漲幅不菲，讓投資者精神和金錢(qián)雙豐收。

青花、粉彩作為瓷器收藏的主流品種已經(jīng)相當(dāng)熱門(mén)，上升空間有限，有的已進(jìn)入調(diào)整期。近年來(lái)，不同的瓷器收藏品種被不斷挖掘，在受到市場(chǎng)認(rèn)可后價(jià)格不斷攀升。如特色明顯、文人氣息深厚的淺絳彩瓷，以往算不上主流品種，近來(lái)卻已成為瓷器收藏市場(chǎng)的寵兒，不僅身價(jià)居高不下，而且真品難求，十分搶手。

灑藍(lán)釉瓷器屬于個(gè)性化較強(qiáng)的品種，但尚未受大部分收藏者的青睞。灑藍(lán)釉創(chuàng)燒于明代宣德年間的景德鎮(zhèn)，之后停燒。到了清代康熙時(shí)期才又恢復(fù)生產(chǎn)。清康熙、正、時(shí)期的灑藍(lán)釉瓷器呈色穩(wěn)定，做工精細(xì)，很多輔以金彩裝飾，也有少量輔以五彩和釉里紅裝飾。由于燒造時(shí)的工藝復(fù)雜，成功率比較低，因此灑藍(lán)釉瓷器在當(dāng)時(shí)也是比較珍稀的一個(gè)品種。盡管灑藍(lán)釉瓷器目前還不是主流品種，但隨著藏家對(duì)它認(rèn)知度的提高，其身價(jià)有劇升的可能。

非主流工藝值得關(guān)注

在竹刻工藝品中，貼黃技藝作為一種非主流工藝一直不被藏家所重視。起始于清代初期的這項(xiàng)技藝經(jīng)過(guò)百余年的浮沉，在現(xiàn)代器物上已經(jīng)很難找到它的身影。由于存世量較少，懂得貼黃技藝的技師也越來(lái)越少，真正進(jìn)入藏品市場(chǎng)的貼黃器物并不多，只能成為藏友小范圍收集的非主流藏品。

貼黃的工藝程序是先把南竹鋸成竹筒，然后去除竹節(jié)和表面的青皮，只留下薄薄一層竹黃，再經(jīng)過(guò)煮、曬、壓平后，膠合在木胎上面打磨光滑，最后以陰刻的技法雕刻出各種人物、山水、花鳥(niǎo)等紋飾。由于貼黃器物的生產(chǎn)制作相對(duì)出現(xiàn)較晚，直到乾隆期間才大量盛行于世，因此現(xiàn)在仍然有少部分保存完好的成品保存下來(lái)。貼黃器物包括茶葉罐、胭脂盒、文具盒、小擺設(shè)及家具等，除了單純的工藝和欣賞價(jià)值，還具備一定的實(shí)用價(jià)值。清代地方官員常常把它作為貢品獻(xiàn)給朝廷，可見(jiàn)貼黃器物的珍貴。

盡管貼黃器物具備工藝價(jià)值、審美價(jià)值及實(shí)用價(jià)值，卻很少有專家、學(xué)者及收藏者關(guān)注這項(xiàng)藏品，在國(guó)內(nèi)外的拍賣(mài)會(huì)上也鮮見(jiàn)它的蹤影。正因如此，現(xiàn)在了解貼黃技藝的人并不多，對(duì)于喜歡貼黃的收藏者來(lái)說(shuō)，正好趁機(jī)買(mǎi)入。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，貼黃器物極具升值潛力。

非主流作者值得追捧

與大名家相比，非主流作者其市場(chǎng)影響力依然不夠廣泛。

被譽(yù)為“現(xiàn)代評(píng)劇第一人”的著名評(píng)劇表演藝術(shù)家新鳳霞，是齊白石老人的“忘年交”，并被納為入室“女弟子”。1978年后，新鳳霞又拜于李可染大師門(mén)下，專攻花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)。

不過(guò)，人們對(duì)新鳳霞印象更深的，也許還是她與著名戲劇家吳祖光幾十年的愛(ài)情故事。幾十年的相濡以沫，讓這對(duì)劇壇伉儷得到了真正的幸福和美滿，也雙雙成就斐然。從青春年華的《劉巧兒》、《花為媒》的合作，到遲暮之年書(shū)畫(huà)唱和，吳祖光每每為新鳳霞題寫(xiě)畫(huà)款，與畫(huà)的情感十分合拍。新鳳霞和吳祖光無(wú)論藝術(shù)生涯還是日常生活，都融進(jìn)彼此的心靈，長(zhǎng)相廝守。“愛(ài)書(shū)、讀書(shū)、寫(xiě)書(shū)、編書(shū)、出書(shū)”是吳祖光一生的追求，“人美、歌美、心美、文美、畫(huà)美”是新鳳霞一生的寫(xiě)照?？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，對(duì)承繼傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)有著同樣熱情的新鳳霞作品，給我們的回旋空間很大。

非主流產(chǎn)地值得留意

作為陶瓷非主流產(chǎn)地的石灣窯，有行內(nèi)觀點(diǎn)認(rèn)為它屬于地方窯口，難登大雅之堂，有一定的收藏局限性。

其實(shí)，石灣窯積各家所長(zhǎng)，從材質(zhì)運(yùn)用、技法處理、藝術(shù)造型等各方面都獨(dú)具特色。它的審美價(jià)值在于其造型的豐富多樣和釉色的變化莫測(cè)。石灣陶塑的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格更深得民眾喜愛(ài)，造型神態(tài)生動(dòng)傳神，具有濃郁的生活氣息，其古樸純真的特征越來(lái)越吸引眾多的收藏者。

有藏家以“暗涌”來(lái)形容真實(shí)的石灣窯收藏市場(chǎng)，認(rèn)為從表面上看它屬于“非主流”，但近幾年來(lái)收藏市場(chǎng)逐漸有返璞歸真的審美趨勢(shì)，收藏者更傾向追求原汁原味的民間工藝品，石灣窯越來(lái)越受到藏家的歡迎，收藏群體不大擴(kuò)大，市場(chǎng)流通也不斷活躍。近幾年，廣州幾大拍賣(mài)行也開(kāi)始著力于推動(dòng)石灣窯器物的交易，中國(guó)嘉德、中國(guó)保利等大型拍賣(mài)行已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)石灣窯拍品，由此可見(jiàn)石灣窯逐漸被市場(chǎng)所認(rèn)可。