20世紀(jì)80年代以來.隨著人們對古董認(rèn)識、喜愛程度的提高，我國很多地區(qū)的假古董制造之風(fēng)也愈演愈烈，假古玉制造又是首當(dāng)其沖。在目前的現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)面前，仿古玉的逼真程度是非常高的。不同地區(qū)制造的仿古玉，仿舊方式多種多樣?，F(xiàn)代仿古玉的制造是同考古發(fā)現(xiàn)、古玉鑒定學(xué)的發(fā)展緊密聯(lián)系的，很多考古學(xué)的研究成果被借鑒。一些古器物的特征剛被發(fā)現(xiàn)，便在假古玉中出現(xiàn)。假古玉制造者熟悉古玉鑒定，很多制造方式是針對古玉鑒定而來的。一些鑒定經(jīng)驗或訣竅剛被披露.作假者便把它運(yùn)用到了假古玉的制造中，使鑒定經(jīng)驗成為過去。因此，識別現(xiàn)代仿古玉，必須時刻了解古玉仿偽技術(shù)的特點(diǎn)及發(fā)展，要認(rèn)真分析古玉的特征，善于觀察、比較，只談?wù)鎮(zhèn)味僦v緣由。

現(xiàn)代假古玉的制造有如下特點(diǎn)：

1、按照古玉器樣式仿制。這種方式自古有之。故宮存有一些清代仿古玉，仿制品與原件存于同一匣內(nèi)，尺寸、樣式、工藝非常接近。新作品又做了舊，很難區(qū)別。這類器物在現(xiàn)代作品中更多。由于現(xiàn)代制玉者中一些人手中無真玉可仿，因而變換方式，照圖冊仿制。市場上能見到很多仿圖錄玉件，如仿紅山文化玉龍、玉鳥.仿漢代玉馬、玉獸，仿戰(zhàn)國璧、璜、佩等。

2、局部照古器仿制，略微帶有變化。如此做法亦自古有之。尤其是清代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多數(shù)不做舊?，F(xiàn)代的仿古玉者為了掩飾仿古的意圖.使自己的作品不易被別人識破，在仿古時有意將器型或紋飾加以變化，這類作品給人一種看不明白的感覺。

3、拼接。拼接是各類仿古器物中普遍采用的方法。把幾個不同器物的局部湊到一起，組成新的作品，這樣的作品細(xì)看時，看到哪一個局部，都使人覺得對；但整體風(fēng)格不倫不類，有時還會出現(xiàn)將不同時代風(fēng)格的作品拼到一起的現(xiàn)象。

4、想象。這類作品略有一點(diǎn)古器的意味，但帶有很大的想象成分。其造型奇特，工藝頗為古樸.使人感到不知為何物，不知為何用。而出售者又能編造出很多故事。鑒玉者遇到這類作品時尤其需要注意。

5、模糊。這是古玉做舊的一種方法。把玉器表面紋飾做得模模糊糊，細(xì)部紋飾似有似無，很像古玉受蝕的樣子。這類作品上往往出現(xiàn)不該模糊的紋飾反而模糊不清的情況，尤其是一些仿古璧、璜，上面的谷紋模糊.是人為而致。事實(shí)上，古玉器中紋飾模糊的作品是有的，但數(shù)量很少，模糊紋分布得又很合理.鑒別時需注意分別。

6、披紋。即在一般的器物上加飾古代紋飾。如在方形印色盒上加上戰(zhàn)國勾云紋、蟠螭紋等，因而在識別古玉時不僅要看紋飾，還要看造型，求得紋飾及造型的統(tǒng)一。

7、重色。仿古玉做舊時，一般都進(jìn)行人工染色。許多作品帶有重色.最常見的為黑漆古、棗皮紅及石灰沁。黑漆古整體為黑褐色；棗皮紅整體為紅褐色，色厚重而不見玉材本色；石灰沁為白色，作偽者或?qū)⑵魑锉砻鏌砂唏g狀，斑坑中施色；或于器物表面燒出一層，白而微透；或于玉上制出一塊一塊若石灰膏，或呈斑片狀沁。

8、特型。體積超大或構(gòu)圖復(fù)雜的較常見作品，有很強(qiáng)的特殊感。另外，作品樣式若同已知圖錄上玉器相同，或某些銅器、陶瓷作品局部相同時.就要認(rèn)真分析這件作品是否采用了移植方式進(jìn)行造型設(shè)計。

在鑒定古玉時，要特別注意識別玉科的質(zhì)量。俗話說：”好玉不作舊”，原因之一是舊玉中好玉非常少，仿之工大價格高；其二，好玉不易沁色.蝕染的色是浮色，浮在表面，沒有舊意。所以好玉不作舊。作舊的玉是次玉，有綹裂或含雜質(zhì)的玉質(zhì)地粗糙，軟硬不均，蝕變的沁色深淺不一，可深入內(nèi)部，有與古玉同樣的沁色效果，所以作舊多以次玉為主。

現(xiàn)代仿古玉所使用的玉料多為青海玉和俄羅斯玉，這兩種玉料都是20世紀(jì)90年代初期開發(fā)出來的.在市場上多充和田玉科銷售，但溫潤程度不如和田玉。青海玉產(chǎn)于青海格爾木市南面的阿爾金山.礦物成份為透閃石，顏色有白、灰白、灰色等，還有藕色帶綠、白中夾黑色等混合色。

多數(shù)玉科總體感覺發(fā)灰粉色，往往夾帶有條狀透明筋線(俗稱“水線”)。青海玉儲大，開采容易，價格便宜，已成為目前仿古玉科的主流。特別是仿制清代大件爐、瓶、人物等，非它莫屬。俄羅斯玉料產(chǎn)于俄羅斯遠(yuǎn)東西伯利亞的東、西薩彥嶺，礦物成份為透閃石，顏色有白、青白和青色，多雜有墨點(diǎn)和糖色，有山料和籽料。俄羅斯玉科儲量和產(chǎn)量都較大，質(zhì)量高于青海玉，價格也較高。一些體形較小的明清玉件，如手把件，子剛牌等，就是用俄羅斯玉料制作的。另外，近年來市場上出現(xiàn)很多人造的和田籽玉，這種人造籽玉是用小塊山料在滾筒里磨滾后，再用染料染出籽玉紅皮。

20世紀(jì)90年代以前，仿古玉作舊仍然采用傳統(tǒng)的方法。以北京玉器廠為例，作舊玉的傳統(tǒng)方法是：待仿舊產(chǎn)品作成以后，一般是拋光到烏亮的時候，將產(chǎn)品放入梅杏干水中煮幾天.直到將玉上的雜質(zhì)、裂紋、油脂腐蝕咸不光亮狀，或出現(xiàn)坑洼麻點(diǎn)后取出，在其產(chǎn)品表面涂以血竭、地黃、紅土、炭黑、油煙，再經(jīng)火烤，使色浸入內(nèi)部；擦拭干凈后，再放入油、蠟鍋中浸油.恢復(fù)表面油狀光澤.即成仿舊玉。如果將這樣的仿舊玉埋入地下半年、一年.再經(jīng)常澆些水，取出后效果更好。有時為了仿古人玩過的舊玉效果，還用麥糠揉搓，用皮膚磨蹭，用皮子擦拭。

從20世紀(jì)90年代開始，現(xiàn)代化工技術(shù)被引入仿古玉作舊領(lǐng)域.使得仿古玉制作水平大為提高?，F(xiàn)代仿古玉作舊方法主要有：

一、酸性作舊。主要原料是氫氟酸、硝酸或硫酸等.一般方法是用含十分之一的氫氟酸溶液，將器物浸泡4—10個小時左右，即產(chǎn)生了所謂白灰皮。如器物某些地方加添其它顏色.則在浸泡前用蠟將不需作灰皮的地方封上隔離。一般添加的顏有紅、黃、黑和咖啡色等幾種。如加紅色時用堿性橙，亦有用朱砂的；加黃色就用高錳酸鉀，做出的黃色稱為鐵銹黃；加黑色就用硫化汞或一般黑色染料。著色時先將器物加熱后，在需加色的地方涂上顏料，深淺視需要而定。此外，有用硝酸，硫酸各一半.再加50%的水浸泡器物，主要作用是浸入縫隙，以便使人感覺灰皮已深入到器物的內(nèi)部。還有一種是用醫(yī)院牙科用的牙骨粉將做好灰皮和加好色的器物全身封閉后打磨；或用環(huán)氧樹脂加上磷苯二甲酸、二丁脂、乙二胺涂滿器物，烘干后打磨；或用一種口曠水晶透明漆”的將器物涂好后打磨等。上列方法的目的是使器物在打磨后能表現(xiàn)出所謂的玻璃光，更具有”漢代古玉”的感覺。

二、火燒作舊。一般是先將器物涂上氫氧化鈉，再用氧化鈣(石灰)把器物裹好，放到鋸末里悶燒兩天.燒出的白色稱之為雞骨白。如想在器物上做出牛毛紋.在悶燒二天后(這時玉器的溫度約在300度左右)拿出用冷水激一下(即浸幾秒鐘)，就會產(chǎn)生所謂牛毛紋；如果在高錳酸鉀的冷水中浸一下，就會產(chǎn)生血色牛毛紋。玉器需著色的部分也要在300度時將其浸到染料中；也可在需做黑色的地方加上硫化汞裹燒。器物在燒好和加色過程完成后，就用砂紙加上豬油進(jìn)行打磨拋光?；馃窦话銦o玻璃光，顯得較硬.所仿器物至多像宋或明清件。還有直接放在火上燒或放在氧氟酸內(nèi)浸泡后打磨的，效果一般較差，容易識別。

三、堿性作舊(又稱高壓作舊)。是將待作舊的玉器打磨后，在需作色的地方用硫化汞(黑)或三氯化鐵(黃)等涂上，然后用氫氧化鈉和碳酸鈉、硅酸鈉按一定比例混和，加點(diǎn)豬油將器物包裹在內(nèi)，放到封閉的不銹鋼制作的高壓釜內(nèi)。加壓的同時加溫.壓力一般控制在80—120個大氣壓，溫度控制在160—200度，均用儀表控制，約需4天時間即成。取出后用二氧化碳熱風(fēng)吹干，然后用硫酸還原，表面就呈現(xiàn)出白灰皮和玻璃光，有色的地方就自然沁入色澤。此法主要是仿新石器時代到戰(zhàn)國的器物，做成后器物的色及所謂皮殼能浸到較深的地方，不易鑒別。