“廣東藏畫近200年來陸續(xù)流失，是當(dāng)代廣東藝術(shù)品市場(chǎng)基礎(chǔ)不扎實(shí)、南北市場(chǎng)差異巨大的原因”。近日，幾位有數(shù)十年豐富市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的專家：廣州市集雅齋經(jīng)理鄺根明、廣州嘉德副總裁許習(xí)文、廣東融德總經(jīng)理陳俊明，聚集一堂，對(duì)收藏者較為關(guān)注的問題作了一番探討。

過去：廣東舊藏足以與京城抗衡

鄺根明：在清代，廣東藏家的藏品檔次和數(shù)量足以與當(dāng)時(shí)的京城抗衡。當(dāng)時(shí)廣東著名的大收藏家包括吳榮光(1773-1843，字伯榮)、葉夢(mèng) 龍(1775-1832，字仲山，風(fēng)滿樓主人)、潘正煒(1791-1850，字季彤，聽帆樓主人)、伍崇曜(粵雅堂)、孔廣陶(岳雪樓)等人?？梢哉f，他們都是我們廣東的驕傲。

陳俊明：的確。這些大藏家都是家財(cái)萬貫、學(xué)富五車之人，在清代的影響力不止廣東，乃至全國(guó)。在他們的收藏品中，不但有宋元名家書畫，還有歷代古籍版本。由于眼光之高，這“五大家族”所收藏的書畫中，很多是歷代大名家的手筆，而且流傳有序，品位極高。

許習(xí)文：因此在清代時(shí)，就已有不少名家字畫被帶進(jìn)宮廷，其中不少現(xiàn)在還存留在故宮博物院中。比如在目前可查的資料中，故宮博物院就藏有吳榮光的舊藏李唐(南宋)《采薇圖卷》、葉夢(mèng)龍的舊藏宋徽宗《草書千字文》等。

現(xiàn)狀：廣東難現(xiàn)大藏家 作品流失多

鄺根明：除了被帶進(jìn)宮里，最可惜的就是在清末民國(guó)時(shí)期不少名家書畫的流失。廣東在全國(guó)中具有最便利進(jìn)出口岸的商業(yè)地理環(huán)境，但這個(gè)也偏偏成為珍品流失的最重要原因。在這段時(shí)期中，五大收藏家族的藏品逐漸散落到中國(guó)香港地區(qū)、東南亞國(guó)家和歐美國(guó)家。從目前了解情況看，最主要的去向應(yīng)是中國(guó)香港地區(qū)、日本、美國(guó)。當(dāng)然，后來也有部分藏品是因?yàn)楸痪璜I(xiàn)而離開廣東。

許習(xí)文：與此同時(shí)，近現(xiàn)代廣東收藏者難及當(dāng)時(shí)五大家的水平，幾乎沒有能與大收藏家之名匹配的家族或個(gè)人。

大多數(shù)人習(xí)慣以藏品的作者名氣和數(shù)量來衡量收藏的水準(zhǔn)，比如收藏10幅齊白石作品或二十幅關(guān)山月作品的收藏者，在行內(nèi)通常就被尊稱為大收藏家。

其實(shí)真正的大收藏家，手上要有震懾力的大藏品，舊時(shí)的水準(zhǔn)是藏有宋元書畫，而目前明清名家之作也可，如八大山人的精品之品;收藏者個(gè)人的鑒賞水準(zhǔn)也非常重要，那些高價(jià)買回一幅名畫后二十年也未曾仔細(xì)端詳過的，也絕對(duì)稱不上大收藏家。不具備研究精神、高學(xué)養(yǎng)、足夠的資金、著述、收藏頂級(jí)藏品這些條件的，就算不上大收藏家。

廣東拍賣會(huì)難征得佳品

鄺根明：綜上所述原因，自清代之后，留存在廣東市場(chǎng)中的作品數(shù)量劇減，頂級(jí)藏品也難覓芳蹤，廣東收藏之風(fēng)與北京差距逐漸拉開。

時(shí)至今日，廣東與北京無論是收藏市場(chǎng)規(guī)模、氛圍、總量、價(jià)格都無法比擬，差距大如鴻溝。

陳俊明：即使在北京藝術(shù)品市場(chǎng)交易如火如荼、拍賣會(huì)時(shí)時(shí)爆出精品的情況下，我們廣東的同仁們卻面臨拍品征集越來越難的困境。

而曾受惠于廣東書畫外流的香港市場(chǎng)卻越來越吃香，他們手中的貨賣也賣不完。

不少內(nèi)地拍賣行老板到香港征集作品，不但要登門拜訪大收藏家，還要以宴請(qǐng)、贈(zèng)禮等方式來討得大收藏家歡心，以此征集好的拍品。

鄺根明：我們內(nèi)地市場(chǎng)中的拍品漸少、整體市場(chǎng)價(jià)格又扶搖直上，導(dǎo)致了近幾年日本、美國(guó)陸續(xù)回流大量書畫作品，其中部分的確是廣東舊藏。

不少以前被不識(shí)貨者以工藝品價(jià)格賤賣的名家書畫，現(xiàn)在卻要廣東買家以超高價(jià)格才能買回。