中國嘉德2009春季拍賣會上拍的宋人(舊題:蕭照)《瑞應圖》，經(jīng)過32次叫價，最終以5824萬元人民幣高價成交，成為本次春拍中國古代書畫的最大亮點。

投資者該如何看待藝術(shù)市場顯現(xiàn)的復蘇跡象？新資金是否該進入藝術(shù)市場？投資者們又該如何在藝術(shù)這個領域中有效入場并安全獲利？類似的問題在全球經(jīng)濟的一片蕭瑟秋風和火爆的春拍相對照下，顯得格外引人注目。

一年一度的春季拍賣終于落下了帷幕……

與人們在金融危機剛開始時的疑慮重重形成鮮明對照的是，從3月以來，藝術(shù)品市場陸續(xù)吹來的春風已帶來了暖意。亞洲藝術(shù)市場“風向標”香港蘇富比春拍人氣火爆，全場達到近7億港元的成交額、近85％的成交率。在國內(nèi)藝術(shù)品拍賣業(yè)有“晴雨表”作用的中國嘉德拍賣公司春拍總成交額更是超過5.41億元。其中，中國古代書畫部分尤其亮眼，三件清宮舊藏書畫共拍出1.1億元人民幣。近現(xiàn)代書畫部分人氣極旺，成交勢頭紅火，眾多拍品以高出估價數(shù)倍的價格成交，平均成交率超過82％。其它拍賣公司如瀚海和華辰、保利、榮寶等拍賣公司均表現(xiàn)不俗。

通脹預期“救駕”？

面對春拍競投氣氛熱烈、火爆異常，特別是在近現(xiàn)代書畫板塊，甚至出現(xiàn)了類似商場促銷打折時爭相搶購的熱潮。有學者認為，藝術(shù)品正在成為躲避通脹的“防空洞”，大量資金正在利用藝術(shù)品投資實現(xiàn)保值增值。

上海泰瑞藝術(shù)機構(gòu)總經(jīng)理李鳴表示，在全球資源有限，而美鈔可以無限印刷發(fā)行的情形下，以美元定價的國際商品、原材料價格必然會上漲。而作為軟資源的文化藝術(shù)板塊，其稀缺性和珍貴性正在越來越多地被投資者所關(guān)注、認識并了解，因此市場需求反應就會強烈。

不過，他也提醒投資者:對資本市場而言，通脹預期過程中會帶動資產(chǎn)價格的上升，因為經(jīng)由資本市場保值增值的資本會增加；但當通脹真正出現(xiàn)的時候，市場體系或會因此而紊亂。如果屆時全球經(jīng)濟的真正復蘇還沒有到來的話，我們將會看到一個脆弱的經(jīng)濟與過高的資產(chǎn)價格并存的情況。這種矛盾現(xiàn)象將會讓投資者迷失方向，也會讓主管經(jīng)濟的調(diào)控部門陷入兩難境地。

盡管學者們對市場持比較樂觀的態(tài)度，但他們并不鼓勵盲目投資。長江商學院金融學教授梅建平指出，從抗跌性投資來說，股市和房地產(chǎn)都不保險，藝術(shù)品市場倒是反映出投資驅(qū)動的欲望。因此，他建議投資者在進入這個市場之前，一定要學習、研究這個領域。所以，他并不鼓勵投資者目前盲目入市。同時，他呼吁藝術(shù)市場應該朝規(guī)范化運行去發(fā)展，除了政府應該制定更為完善的拍賣立法之外，拍賣公司也應該更注重自身的品牌建設，建立有限的包退、包賠制度。

而中央美術(shù)學院人文學院副教授、中央美術(shù)學院藝術(shù)市場分析中心主任趙力表示，藝術(shù)圈現(xiàn)在對于經(jīng)濟面的關(guān)注程度越來越高，這是好事，因為當下的中國藝術(shù)市場也越來越被視為可投資參與的領域。藝術(shù)市場與其它投資市場的正面相關(guān)性也明顯提高。但通脹預期不可能成為推動藝術(shù)品市場行情的真正推力，因為藝術(shù)品無論從消費的角度還是從投資角度來說都排序靠后。因此，他認為，目前的中國藝術(shù)品市場行情，只是說明中國藝術(shù)品市場的底部已經(jīng)確立，部分品類甚至走出了復蘇的行情，但真正的行情遠沒有到來。

藝術(shù)品拍賣市場印證了上述判斷。

“新面孔”進場了！

拍賣市場重量級的藏家劉益謙最近很無奈，只要他參與的競拍，價格總也低不下來，“便宜的東西我買不到”。在他看來，一些拍品買家也是在“瞎搶”，從這些新面孔身上，他看到了十幾年前的自己，初涉拍賣市場期間，看到哪件拍品爭奪的人多便對其孤注一擲地不懈舉牌。

與非典過后“浙商”進軍藝術(shù)品市場一樣，2009年春拍也出現(xiàn)了不少“生猛”的“新面孔”。

但不同的是，在吸取當代藝術(shù)的瘋狂炒作教訓之后，這些新進買家們已經(jīng)學會如何聰明地選擇即安全又能充分保值的藝術(shù)品。雖然這些新進買家大多非專業(yè)收藏者，但他們都很理智。懂得選擇好的東西進行購買。從成交就可以看出，假的、不好的東西明顯少有人問津；而好的、精致的拍品，就會遭致拼搶。這也是書畫價格竟會逆勢上揚的原因。

上世紀90年代在香港佳士得工作過的書畫專家石建邦經(jīng)歷過1997年的東南亞金融風暴，當時拍賣行都很害怕，結(jié)果拍賣會上高價的東西，不光是藝術(shù)品，連珠寶都拍得很好。他認為，這是因為金融危機導致產(chǎn)業(yè)的升級改造停頓，產(chǎn)業(yè)投資受阻，同時投資回報銳減、投資的品種減少，迫使許多有錢人都拿錢買收藏品。他還強調(diào)，這次金融危機還有一個特殊之處，那就是全球金融風暴中國受到的波及較少。

他認為藝術(shù)品拍賣與經(jīng)濟危機關(guān)系微妙:金融危機也會成為拍賣行業(yè)的一個機遇。

北京永樂國際拍賣有限公司總經(jīng)理董軍認為:拍賣市場不僅僅是一個看指數(shù)的問題，要看自己喜歡的東西是不是在市場中，如果買家自己喜歡就不會過多地想，到底合理不合理。如果說拍賣公司征集到的拍品有很大的購買潛力，同時又能夠把握住這些客戶的話，我們是沒有必要過分悲觀的。

文化消費是“根本”

在拍賣業(yè)還有一種相反的觀點:文化消費是藝術(shù)市場的“根本”，它與社會的通脹預期沒有必然關(guān)系。

華辰拍賣公司老總甘學軍是持這種觀點的代表，他說:拍賣雖然是一個商業(yè)的活動，但帶有精神消費在里面，精神文化消費市場和其他市場一樣，在社會其他的投資無門或者無報的情況下，文化消費市場能夠有一些特殊的需求。但是總體來講并不能改變這個市場仍然寄生于大的經(jīng)濟背景的現(xiàn)狀，它的繁榮和發(fā)展歸根到底還是依賴于宏觀經(jīng)濟的發(fā)展，這是一個根本的東西。

與甘學軍持相同觀點的還有西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清。他認為，藝術(shù)市場的好壞從本質(zhì)上去看，是不完全取決于金融市場的。相反他認為，從已成交的幾場北方重要拍賣會看，藝術(shù)市場先于其他經(jīng)濟市場復蘇的跡象已露端倪，優(yōu)秀藝術(shù)品在金融危機面前所呈現(xiàn)出來的抗跌性顯而易見。

他回顧藝術(shù)發(fā)展史說，二戰(zhàn)后，美國藝術(shù)市場的飛速發(fā)展；南北朝時期的政治動蕩并沒有阻礙南北朝燒瓷業(yè)空前繁榮；2003年非典之后，中國藝術(shù)市場卻迅速升溫。種種事實說明，當人類對物質(zhì)的追求達到一定程度的時候，精神層面的需求就會高漲。所以，當政治經(jīng)濟發(fā)生動蕩的時候，本質(zhì)為精神屬性的藝術(shù)市場是最好的避風港。他還認為，將藝術(shù)品與房產(chǎn)、股票等同起來是不對的，相反，藝術(shù)是完全獨立于其他行業(yè)的。之所以現(xiàn)在業(yè)界總是把藝術(shù)市場與房地產(chǎn)市場和股票市場相對照，是把藝術(shù)品當投資工具和手段去看的，考慮的是它們的投資性和物質(zhì)性。

朝陽行業(yè)后勢空間大

拍賣行業(yè)自身所處的發(fā)展階段也是這個行業(yè)能夠保持樂觀的基礎。

西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清指出，藝術(shù)拍賣業(yè)是一個正在萌芽的朝陽行業(yè)，從目前每年僅200多億的拍賣成交總額來看，這個行業(yè)的總量還很小，以及它們所具有的精神屬性和不可復制性，伴隨國家對于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重視逐年加強，中國發(fā)達城市正在從工業(yè)制造業(yè)向文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的趨勢，都說明藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間巨大。“實質(zhì)上，藝術(shù)市場最需要的是信心，不是資金。這是藝術(shù)市場的至理明言。”他說。

中國的藝術(shù)品市場價位也是有著巨大止?jié)q空間的。北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇說:我們現(xiàn)在用買一輛普通家用小汽車的價錢幾乎就能收到一件大師的作品，這樣的機會也不是很多的。更何況買到大師精品或者是享受到藝術(shù)精品，應當不是每個人與生俱來的權(quán)利，原本是少數(shù)人的事情?，F(xiàn)在我們有這樣的機會，相信大多數(shù)人如果沒有覺醒的話，時間之窗將會關(guān)閉。

金融危機給我們的經(jīng)濟生活帶來了很大的影響，但人們的精神生活反而更活躍了。