一、“長(zhǎng)安畫(huà)派”揚(yáng)帆起航

長(zhǎng)安繪畫(huà)，萌于兩漢時(shí)期摩崖文圖、石室壁畫(huà)，歷千載演化，世世終循其法。唐朝五代時(shí)期，長(zhǎng)安繪畫(huà)不乏其人，涌現(xiàn)閻立本、張萱、韓、韓、周棠、邊鸞、刁光胤、衛(wèi)賢、李成，以及稍后的范寬，故有“長(zhǎng)安繪畫(huà)盛于唐”之謂?？上?，好景不長(zhǎng)，北宋遷都開(kāi)封，南宋京城東移臨安，原居長(zhǎng)安之眾多丹青妙手紛紛遷徙豫浙。從此，長(zhǎng)安繪畫(huà)之地位一落千丈，銷聲匿跡千余載?！?0世紀(jì)40年代，趙望云遷居西安，傳播畫(huà)藝，相繼收黃胄、方濟(jì)眾、徐庶之等人為徒，奔走于西部蒼?；臎鲋乩L畫(huà)寫(xiě)生，使中國(guó)繪畫(huà)出現(xiàn)了前所未有的新面孔。解放后引進(jìn)了石魯，嗣后何海霞、康師堯、鄭乃珖加盟其中，形成了以趙望云、石魯為核心的畫(huà)家群體，重振盛唐長(zhǎng)安繪畫(huà)雄風(fēng)。在趙望云、石魯提出的“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的口號(hào)引導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)10年艱辛耕耘，創(chuàng)作了一大批氣勢(shì)磅礴，雄渾厚重，具有濃郁西部特色和強(qiáng)烈時(shí)代精神的經(jīng)典之作。1961年晉京展出，轟動(dòng)了北京，震撼了整個(gè)中國(guó)畫(huà)壇。被美術(shù)界稱之為“長(zhǎng)安畫(huà)派”。

長(zhǎng)安畫(huà)派的主要成員有趙望云、石魯、何海霞、黃胄、方濟(jì)眾、鄭乃耶、徐庶之、康師堯等。趙望云善于把平淡農(nóng)家生活中意味深長(zhǎng)的主題和場(chǎng)景融入畫(huà)作；石魯用傳統(tǒng)繪畫(huà)開(kāi)創(chuàng)“黃土高坡皴法”；何海霞將小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳高度嫻熟地融匯得恰到妙處；黃胄是描繪熱鬧場(chǎng)面長(zhǎng)卷的大手筆；方濟(jì)眾運(yùn)用寫(xiě)意文人畫(huà)的格調(diào)和造詣升華了民間藝術(shù)；鄭乃耶以他筆下?tīng)N爛如錦的山花、生動(dòng)活潑的走獸、展翅翱翔的雄鷹而聲名大震；徐庶之的作品中人和山密不可分，人與自然渾然一體，風(fēng)景與人情和諧統(tǒng)一，生活氣息極濃；康師堯風(fēng)格清麗，意境清新的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)妙不可言。他們身懷絕技，異彩紛呈，獨(dú)具個(gè)人藝術(shù)魅力，美術(shù)評(píng)論家稱其為“長(zhǎng)安八杰”。

1977年和1982年，趙望云、石魯兩位繪畫(huà)大師過(guò)早辭世，風(fēng)火中國(guó)畫(huà)壇二十年的長(zhǎng)安畫(huà)派漸呈由盛至衰的態(tài)勢(shì)。不幸的是長(zhǎng)安畫(huà)派第二代掌門(mén)人方濟(jì)眾也于1987年英年早逝，大旗的倒下，頓時(shí)群龍無(wú)首，加之畫(huà)派的精英紛紛南下北上，長(zhǎng)安畫(huà)派幾乎到了自生自滅的強(qiáng)弩之末。后來(lái)，黃胄、何海霞、徐庶之三位大師相繼與世長(zhǎng)辭，標(biāo)志著“長(zhǎng)安畫(huà)派”的句號(hào)落在了歷史千秋的一頁(yè)。江山代有人才出，筆墨當(dāng)隨時(shí)代舞。此后，劉文西、趙振川、王西京、崔振寬、楊曉陽(yáng)、江文湛、陳國(guó)勇等一大批中青年畫(huà)家活躍陜西畫(huà)壇，他們繼承發(fā)揚(yáng)“長(zhǎng)安畫(huà)派”的優(yōu)良傳統(tǒng)，立足黃土，扎根生活，反映現(xiàn)實(shí)，憑籍著深厚的文化積淀，濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，以新的審美情懷和語(yǔ)言方式，構(gòu)成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌，使新時(shí)期的中國(guó)畫(huà)隨著時(shí)代的變遷而產(chǎn)生前所未有的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變，獨(dú)秀一方。但他們較之長(zhǎng)安畫(huà)派的老一輩其作品面貌較為陳舊，缺少坦蕩磅礴的氣概和行云流水的藝術(shù)特征,筆墨功力也明顯不足，是否能撐起大西北的美術(shù)天空，關(guān)鍵在于能否博得美術(shù)界的贊賞與認(rèn)可和吸引書(shū)畫(huà)市場(chǎng)與收藏家的青睞與追捧。

二、五大名家遺作市場(chǎng)行情各異

石魯藝術(shù)成就及作品的市場(chǎng)行情：石魯是長(zhǎng)安畫(huà)派的中流砥柱和杰出代表，亦是最有爭(zhēng)議的畫(huà)家。在他生前就因那些驚世駭俗的作品而招致了許多非議：人言其為一個(gè)半瘋、半癱、半狂的怪人畫(huà)了一批“野、怪、亂、黑”的怪畫(huà)，但他在國(guó)際上知名度甚高，有“中國(guó)的凡·高”之譽(yù)。

石魯（1919-1982年）原名馮亞珩，出生于四川仁壽縣書(shū)香門(mén)第，因崇拜石濤和魯迅而更名石魯。其作品中魯迅雜文的味道無(wú)處不見(jiàn)處處見(jiàn)，卻難覓一絲半點(diǎn)石濤的影子?？v觀石魯這位才華橫溢的大師作品，山水、花鳥(niǎo)、人物、書(shū)法、畫(huà)印，可謂無(wú)所不能，無(wú)所不精。山水多以傳統(tǒng)山水畫(huà)的形式和“野、怪、亂、黑”的風(fēng)格表現(xiàn)重大革命歷史主題，運(yùn)筆多頓挫，粗獷有棱角，筆墨扛鼎有力，堅(jiān)硬壯偉，令人震驚；花鳥(niǎo)以梅、蘭、松、菊等較為習(xí)見(jiàn)，筆墨粗獷豪放，勁健多變，奔放自如，妙趣天成，具有深邃的藝術(shù)魅力。詩(shī)書(shū)超妙、畫(huà)印鳴世，渾然一體，頗受時(shí)譽(yù)，令人仰慕流連。石魯藝術(shù)大致分為兩個(gè)頂峰時(shí)期，即上世紀(jì)60年代以前為擁抱黃土高坡時(shí)期，作品以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格描繪革命歷史和黃土高坡的風(fēng)情及自然風(fēng)光，運(yùn)筆雄強(qiáng)堅(jiān)硬，敦實(shí)厚重，富有立體感，作品深厚有力，生機(jī)勃勃，具有吸引人、感染人、啟迪人的魅力；60年代后期到70年代中期為巔峰時(shí)期，創(chuàng)作多為四君子題材和山水風(fēng)景作品，筆鋒散亂，墨色濃重，放縱悍怒，恣來(lái)肆往，隨心所欲，風(fēng)格特怪，在癲狂狀態(tài)下達(dá)到巔峰，取得了石破天驚的藝術(shù)效果，為現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)史聳立了一座豐碑。

石魯作為獨(dú)振千古、無(wú)與倫比的繪畫(huà)大師，一生充滿傳奇色彩，不愿享受書(shū)香門(mén)第的安逸生活，投奔延安，追求革命理想，不受傳統(tǒng)繪畫(huà)的條框束縛，大膽創(chuàng)新，獨(dú)創(chuàng)了令人耳目一新的馮氏畫(huà)風(fēng)。他敢愛(ài)敢憎、敢怒敢罵、敢寫(xiě)敢畫(huà)，光明磊落，威武不屈，正是因?yàn)樗麄€(gè)性強(qiáng)烈，風(fēng)格鮮明，20多年來(lái)，他的作品一直是收藏界爭(zhēng)相購(gòu)藏的搶手貨。時(shí)下，石魯?shù)膫魇雷髌凡蛔?000幅，而且其中的相當(dāng)數(shù)量已被藏家珍藏，彌足珍貴。石魯早期作品，今日市場(chǎng)價(jià)格約每平方尺4萬(wàn)元左右，精品偶過(guò)10萬(wàn)元。1972-1976年是石魯創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，作品幅幅皆精致，件件為妙品，現(xiàn)在市場(chǎng)價(jià)格每平方尺不會(huì)低于15萬(wàn)元。石魯對(duì)黃河、黃土高坡情有獨(dú)鐘，在他的創(chuàng)作生涯里，“二黃”是他最主要的素材基礎(chǔ)和構(gòu)思源泉，其代表作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、《南泥灣途中》、《東渡》、《延河飲馬》、《逆流過(guò)禹門(mén)》、《黃河岸邊度春秋》等等，毫無(wú)例外地都與黃河、黃土高坡有關(guān)，畫(huà)黃河、黃土高坡是石魯獨(dú)特的拿手好戲。2005年5月，石魯?shù)摹饵S河岸邊度春秋》在北京九歌藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上成交價(jià)高達(dá)990萬(wàn)元，創(chuàng)石魯繪畫(huà)的最高紀(jì)錄。殊不知此畫(huà)在1995年海南港澳書(shū)畫(huà)精品拍賣(mài)會(huì)中加傭金也不到百萬(wàn)元，短暫10年，該畫(huà)價(jià)格整整翻了十倍，這對(duì)慧眼獨(dú)具的大收藏家們來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是有啟發(fā)的。石魯書(shū)法喜用側(cè)鋒渴筆，甚至粗服亂頭，勁如屈鐵，別具一格，時(shí)下10萬(wàn)元收購(gòu)四尺對(duì)聯(lián)已貨源難求。

偽造石魯作品者甚多，西安北院門(mén)一帶有仿冒山水畫(huà)的群體，畫(huà)、字、印分工進(jìn)行，所描之印頗具石魯“寬可走馬、密不容針”的畫(huà)印之風(fēng)，足以亂真；四川成都杜甫草堂附近云集著一伙石魯荷花作品的造假者，仿冒畫(huà)用水印構(gòu)隱圖與日本仿真書(shū)畫(huà)沖色儀相配合精制而成，不僅仿出了石魯荷花作品運(yùn)筆有力自如，墨色淋漓酣暢的個(gè)性，甚至還仿出意境朦朧的效果，觀者無(wú)不翹指稱道，連鑒定專家也難辨真?zhèn)?。為此，筆者建議，購(gòu)藏石魯作品您盡量選擇有誠(chéng)信的拍賣(mài)行和畫(huà)廊，如果方便的話不妨到西安找石魯?shù)募覍倩蜈w振川、陳國(guó)勇、葉堅(jiān)等替您掌眼。

黃胄藝術(shù)成就及作品的市場(chǎng)行情：黃胄隸屬長(zhǎng)安畫(huà)派的主將，此說(shuō)時(shí)有爭(zhēng)議，但筆者認(rèn)為極為準(zhǔn)確。理由有四：其一，未讀萬(wàn)卷書(shū)的黃胄，卻絕對(duì)隨趙望云在西域行了萬(wàn)里寫(xiě)生之路，在繪畫(huà)方面至少聆聽(tīng)了趙望云萬(wàn)次教誨；其二，黃胄的處女作發(fā)表在1945年的《西安夜報(bào)》上，受此鼓舞，他堅(jiān)定了當(dāng)職業(yè)畫(huà)家的信念；其三，黃胄主張“必攻不守”，與老師開(kāi)山立派時(shí)提出的“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的口號(hào)可謂一脈相承；其四，黃胄畢生潛心創(chuàng)作出的新意境、新技藝、氣度澎湃的佳作，多以新疆的人畜為版。黃胄（1925-1997年），原名梁淦堂，河北蠡縣人，因少時(shí)在體育比賽中曾獲“炎黃之胄”的錦旗而更名“黃胄”。1943年師從趙望云，1950年兼任西北師范學(xué)院藝術(shù)系講師，后任中國(guó)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)、炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng)。

黃胄對(duì)于當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇貢獻(xiàn)最大的是把速寫(xiě)和人物及動(dòng)物畫(huà)升華到極至。他長(zhǎng)于運(yùn)用速寫(xiě)表現(xiàn)人物，善于抓住人物的特征，筆下的人物一顰一笑，舉手投足，熟悉到了隨手拈來(lái)的自由境界。其作品多反映少數(shù)民族的生活，筆簡(jiǎn)意到，筆力遒勁，蒼闊老辣，意境清新，自辟蹊徑，惟妙惟肖。他的畫(huà)常常反映著詩(shī)的含蓄，樂(lè)的韻味，舞的節(jié)奏，戲劇的舞臺(tái)感，是通俗的，又是深刻的。尤其是人多畜眾、眾聲喧嘩的大制作，諸如《叼羊圖》、《洪荒風(fēng)雪》、《廣闊天地》、《慶豐收》等，讓人感到特定時(shí)代特有的那種火熱的激情。黃胄早年跟隨趙望云學(xué)畫(huà)驢，后來(lái)形成自己獨(dú)特的繪驢技法，成為黃胄作品的一個(gè)品牌。他筆下之驢不求形似，追求神韻的表現(xiàn)，墨感極好，層次豐富，頗為濕潤(rùn)，其筋肉的結(jié)實(shí)，鬃毛的蓬松，毛皮的堅(jiān)韌，甚至連牙齒的老與幼，行進(jìn)中的種種情態(tài)、變化都傳神地表現(xiàn)了出來(lái)，形神兼?zhèn)?，雅俗共賞，生動(dòng)鮮活，聲震寰宇。此外，黃胄的其他動(dòng)物畫(huà)，諸如豬、牛、羊、馬、狗、鶴、鷹、雞、鴨、鵝、魚(yú)、駱駝、麻雀……也頗具神采，享譽(yù)畫(huà)壇。

黃胄的作品，20世紀(jì)80年代以前每平方尺僅為10元，80年代初葉每平方尺升至300元。1989年春，西安碑林一老字號(hào)裝裱店出售黃胄四尺全張人物畫(huà)精品，報(bào)價(jià)每平方尺1500元，終了以1萬(wàn)元成交。到上世紀(jì)90年代中期，黃胄的作品頻頻在國(guó)內(nèi)外各拍賣(mài)場(chǎng)上出現(xiàn)，此時(shí)每平方尺的價(jià)格在5000元左右?！督袢諏捰嗲谧x書(shū)》是1973年黃胄專程看望下放陜西洋縣白石鄉(xiāng)的學(xué)弟方濟(jì)眾，并說(shuō)服洋縣文化館館長(zhǎng)陳建昌調(diào)方濟(jì)眾到文化館工作所畫(huà)的應(yīng)酬之作，在1996年初西安書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)以5.8萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了黃胄作品每平方尺直逼2萬(wàn)元的市場(chǎng)最高價(jià)。1997年，黃胄的代表作《飛雪迎春》、《廣闊天地》在北京鼎豐春拍會(huì)上創(chuàng)下了28.63萬(wàn)元和99萬(wàn)元的佳績(jī)，令海內(nèi)外藏家刮目相看。從此，黃胄的作品成了大收藏家重金典藏尋覓的對(duì)象和畫(huà)商畫(huà)販們炒作的重點(diǎn)。2003年，在上海信仁書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)上，黃胄一幅不足盈尺小畫(huà)《五驢圖》，被藏家以3.3萬(wàn)元購(gòu)得。2004年，兩幅黃胄的大尺幅精品雙雙以550萬(wàn)元天價(jià)成交。2005年5月至7月的我國(guó)春季藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)上，黃胄的作品更是高價(jià)迭起，火爆異常，拍賣(mài)紀(jì)錄屢屢刷新。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)27家拍賣(mài)行推出黃胄拍品268幅，成交252幅，每平方尺平均價(jià)12.4萬(wàn)元，平方尺最高價(jià)達(dá)13.38萬(wàn)元，其中100多萬(wàn)元成交18幅，200多萬(wàn)元成交3幅，300多萬(wàn)元成交兩幅，《飛雪迎春》更是拍至715萬(wàn)元的天價(jià)。成交額高達(dá)1億3千多萬(wàn)元之巨。2004年11月22日，東方國(guó)際拍賣(mài)公司推出的《叼羊圖》以880萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)下了黃胄作品的最高成交價(jià)，如此這般紅紅火火恐怕連黃胄生前也始料未及。但是筆者認(rèn)為，黃胄的作品在民間流散甚多，民間交易價(jià)每平方尺5萬(wàn)元，可逢精購(gòu)藏。同時(shí)奉勸那些不懂藝術(shù)品拍賣(mài)規(guī)則的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者，高價(jià)位時(shí)切莫盲目跟風(fēng)吃進(jìn)，以免陷入增值不成反賠本的困境。