2009年4月6日，香港蘇富比春季拍賣“20世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中，林風(fēng)眠作品《漁獲》以約合人民幣1437.92萬(wàn)元拔得頭籌。不僅如此，此次上拍的另外四件林風(fēng)眠作品，也表現(xiàn)不俗，其中《京劇人物：楊門女將——穆桂英掛帥》以約合人民幣740.96萬(wàn)元位居成交第二，而另外三幅也分別以約合人民幣四百多萬(wàn)元的成交價(jià)占據(jù)成交排名的第六到第八的位置。

可以說(shuō)，在香港蘇富比的此次專場(chǎng)，16幅上百萬(wàn)元的拍品共收得約合人民幣6606萬(wàn)元，其中5幅林風(fēng)眠作品從數(shù)量上就占據(jù)了31%的份額，而它們的總成交價(jià)更是在這16幅百萬(wàn)元以上拍品中，以54.5%的比率令市場(chǎng)瞠目。

與此同時(shí)，記者還從相關(guān)資料中查詢到，在內(nèi)地及港臺(tái)地區(qū)拍賣記錄中，迄今為止林風(fēng)眠作品共上拍2725次。其中不僅成交最高價(jià)依然是今年蘇富比的這幅《漁獲》，而且此次的另外四幅也成功擠入歷屆成交價(jià)的前23名。

在經(jīng)濟(jì)連同藝術(shù)市場(chǎng)依然處于下行通道的春季，林風(fēng)眠作品卻在香港表現(xiàn)突出，甚至好過(guò)以往各屆。是金融危機(jī)使得市場(chǎng)在該藝術(shù)家的作品中找到了得以翻身的突破口，還是林風(fēng)眠作品的長(zhǎng)期定價(jià)并未達(dá)到其真實(shí)的價(jià)值空間？在林風(fēng)眠作品拍賣數(shù)字背后，各種揣測(cè)風(fēng)生云起。

然而出乎預(yù)料的是，在各種聲音中，更多的并不是林風(fēng)眠作品高價(jià)成交所折射出的市場(chǎng)回暖，而是對(duì)該批林風(fēng)眠作品真?zhèn)蔚馁|(zhì)疑。

林風(fēng)眠拍品質(zhì)疑引發(fā)業(yè)內(nèi)追蹤

早在4月6日的香港蘇富比春拍之前，就有業(yè)內(nèi)資深人士向記者爆料稱，此次上拍的五幅林風(fēng)眠作品中的一些存在真?zhèn)钨|(zhì)疑。記者了解到，當(dāng)時(shí)在一個(gè)業(yè)內(nèi)小型聚會(huì)中，幾位知名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人根據(jù)作品風(fēng)格以及創(chuàng)作年代與林風(fēng)眠真跡不符，對(duì)該五幅林風(fēng)眠作品表示質(zhì)疑，并用背靠背的方式寫出他們各自推測(cè)中該批作品的可能來(lái)源，

因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，香港蘇富比在提供的圖錄上標(biāo)明的拍品出處——“來(lái)自一對(duì)挪威藏家夫婦”只是虛晃一槍，或者，作品在流入挪威夫婦手中之前，另有其他出處。結(jié)果，幾人最后的判斷目標(biāo)都鎖定在臺(tái)灣某知名藏家，據(jù)稱，該藏家曾是國(guó)內(nèi)外林風(fēng)眠的重要藏家之一，同時(shí)因?yàn)樵缒陮?duì)林風(fēng)眠作品不甚了解，買過(guò)一定量的林風(fēng)眠贗品，也是林風(fēng)眠贗品的大量“收集者”。

這種對(duì)林風(fēng)眠作品的質(zhì)疑，很快演變?yōu)橐粓?chǎng)對(duì)贗品來(lái)源的追蹤與猜測(cè)。用其中一位參與者的話說(shuō)，“林風(fēng)眠贗品以前也常在各大拍賣公司出現(xiàn)過(guò)，但很少像這次一樣，以集中出現(xiàn)的模式亮相在著名拍賣公司，憤慨的同時(shí)，不得不引起人們的關(guān)注。”

遺憾的是，由于話題敏感，記者在了解的過(guò)程中，很多受訪者都不愿透露自己的姓名。但他們提供的一些線索，雖然僅限于猜測(cè)甚至坊間傳說(shuō)，但林風(fēng)眠作品的市場(chǎng)脈絡(luò)，也在這些線索中被 一 一 拼湊并顯現(xiàn)出來(lái)。

上海一位資深經(jīng)紀(jì)人在服務(wù)于某知名拍賣公司的時(shí)候，曾經(jīng)接觸過(guò)林風(fēng)眠的一些學(xué)生。他向記者透露說(shuō)，目前市場(chǎng)中林風(fēng)眠的贗品量已占90%，可以說(shuō)達(dá)到了泛濫的程度。他說(shuō)，上世紀(jì)林風(fēng)眠的個(gè)別弟子、親戚都曾經(jīng)參與到造假活動(dòng)中，并成為一個(gè)公開的秘密。因?yàn)楫?dāng)時(shí)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)并沒(méi)有起來(lái)，一些老輩藝術(shù)家也對(duì)比較親近的仿畫者予以默許。比如，程十發(fā)當(dāng)年也知道有人仿畫自己的作品，但由于彼此相熟，也不便說(shuō)破。而在林風(fēng)眠的弟子中，有一位可以說(shuō)是仿畫林風(fēng)眠作品最為嚴(yán)重者之一。

該經(jīng)紀(jì)人說(shuō)，文革時(shí)期，林風(fēng)眠遭難，該弟子一家對(duì)林風(fēng)眠照顧頗為周到。據(jù)說(shuō)，其當(dāng)時(shí)和林風(fēng)眠被關(guān)押在同一間看守所，他的妻子在探監(jiān)時(shí)常常都會(huì)帶兩包衣服，一包給自己的丈夫，另一包則轉(zhuǎn)交給了林風(fēng)眠。因此，在這種患難真情下，該弟子在之后的造假中，林風(fēng)眠也是睜一眼閉一眼，給予了最大的默許。

對(duì)此，北京的一位知名經(jīng)紀(jì)人也予以肯定。他甚至還向記者透露了一個(gè)自己了解到的坊間傳聞。據(jù)說(shuō)，林風(fēng)眠對(duì)該弟子仿畫自己的作品予以默認(rèn)，并不像公眾了解的那樣——只是感激于文革時(shí)期受到照顧那樣簡(jiǎn)單。而是自己的某些方面被該弟子掌握了把柄。而記者也在一本林風(fēng)眠作品的收藏冊(cè)中看到該弟子頗有深意地寫道“許多你（林風(fēng)眠）不想讓別人知道的事，我不會(huì)把它寫出來(lái)”，似乎也驗(yàn)證了這一坊間傳聞。

然而，令記者深感意外的是，這位經(jīng)紀(jì)人在記者發(fā)文前，偶遇定居海外的林風(fēng)眠女兒馮葉，兩人交談了整整三個(gè)小時(shí)，了解到眾多有關(guān)林風(fēng)眠贗品的內(nèi)幕。雖然記者幾經(jīng)努力試圖說(shuō)服其予以公布，該經(jīng)紀(jì)人還是以時(shí)機(jī)不宜而婉拒。但他表示說(shuō)，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候自己將會(huì)在本刊公開這些秘聞。同時(shí)他也透露，馮葉的確已經(jīng)向其證實(shí)該弟子的造假行為，而且兩家最終還是由于造假問(wèn)題于上世紀(jì)80年代初斷交，而馮葉手中現(xiàn)在還留有該弟子當(dāng)年的悔過(guò)書。

此外，一位業(yè)內(nèi)人士還通過(guò)一本加拿大出版的林風(fēng)眠畫集中找到了文章開篇提到那位臺(tái)灣收藏林風(fēng)眠作品的知名藏家與該弟子相熟的合影，他以此向記者佐證，這位臺(tái)灣藏家收藏的一些林風(fēng)眠作品很可能來(lái)源于該弟子。

他認(rèn)為，首先該本海外出版的《林風(fēng)眠畫集》已經(jīng)被業(yè)內(nèi)公認(rèn)為贗品的樣本冊(cè)，收錄的林風(fēng)眠作品絕大多數(shù)都是仿品。用業(yè)內(nèi)人士的話說(shuō)，如果誰(shuí)想知道自己手中的林風(fēng)眠作品是不是仿品，只要對(duì)照一下該本畫冊(cè)就知道了。其次，該畫冊(cè)出版方的幕后老板即臺(tái)灣藏家本人，也就是說(shuō)，該藏家將自己的林風(fēng)眠藏品出版成書，其中絕大部分并不是林風(fēng)眠的真跡，而他恰逢又與業(yè)內(nèi)公認(rèn)的林風(fēng)眠作品造假重要源頭之一的弟子相熟，就不能不令人對(duì)該藏家的很多贗品來(lái)源于該弟子有了猜測(cè)。

而國(guó)內(nèi)一位與臺(tái)灣藝術(shù)圈交往密切的畫廊負(fù)責(zé)人，2000年曾負(fù)責(zé)了杭州植物園中林風(fēng)眠故居的布置工作。他向記者介紹說(shuō)，林風(fēng)眠故居中原來(lái)曾有一個(gè)馬桶，上世紀(jì)五、六十年代，由于自己的作品不受認(rèn)可，林風(fēng)眠曾經(jīng)親手銷毀過(guò)大批作品，然后從馬桶中沖了出去，其中有些是林風(fēng)眠比較重要的作品。該負(fù)責(zé)人說(shuō)，目前市場(chǎng)流通的，大多是其為了生計(jì)而創(chuàng)作的小幅作品，而晚期的水墨則一直沒(méi)有進(jìn)入市場(chǎng)。該負(fù)責(zé)人還向記者透露，現(xiàn)在我們見到的林風(fēng)眠贗品，并不完全出自上文提到的那個(gè)弟子，他也曾聽說(shuō)一位香港老板“包下”林風(fēng)眠的另外一位弟子，采用“官窯瓷器的仿假方法”，仿畫一兩百件林風(fēng)眠作品，從中挑出一張最像的，并將其余的銷毀。該負(fù)責(zé)人說(shuō)，這樣出來(lái)的贗品由于幾可亂真，有時(shí)會(huì)迷惑大拍賣公司專業(yè)人員的眼睛，從而出現(xiàn)在這些公司的拍場(chǎng)中。該負(fù)責(zé)人還稱，目前市場(chǎng)很多林風(fēng)眠贗品由一些臺(tái)灣藏家或者畫廊流入，不過(guò)他認(rèn)為這種現(xiàn)象十分正常，“以前是內(nèi)地人騙臺(tái)灣人，現(xiàn)在臺(tái)灣人再把受騙的東西拿回來(lái)賣給你，還有什么好說(shuō)的呢？”

名家贗品為何頻現(xiàn)拍賣公司？

不只林風(fēng)眠作品，近年來(lái)，齊白石、張大千、徐悲鴻等名家作品也是各大拍賣公司贗品出現(xiàn)的重災(zāi)區(qū)。這些重要藝術(shù)家作品的贗品為何頻現(xiàn)知名拍賣公司？業(yè)內(nèi)人士給出了自己的觀點(diǎn)。

一位畫廊負(fù)責(zé)人用“店大欺客，客大欺店”向記者形容藏家和拍賣行之間關(guān)系。他說(shuō)，當(dāng)藏家在拍賣行中的客戶名單中占據(jù)重要地位時(shí)，為了不流失客戶，個(gè)別拍賣行便會(huì)為該藏家提供一些“便利服務(wù)”。這已經(jīng)成為拍賣業(yè)中的潛規(guī)則。

而紐約藝術(shù)顧問(wèn)公司Motif Art Consulting執(zhí)行副總裁黃文叡則向記者更為詳盡地解釋了潛規(guī)則的操作方式。他說(shuō)，一些大藏家剛剛進(jìn)入市場(chǎng)的時(shí)候，難免會(huì)買到假的或者不好的藏品。而另一方面，為了征集到好的拍品，拍賣行有時(shí)需要被迫要向大藏家做出妥協(xié)，“這時(shí)藏家就會(huì)開出條件，比如我今天可以委托給你一件珍品拍賣，但是你可不可以同時(shí)給我一個(gè)保證？不僅保證委托的拍品會(huì)賣掉，而且順帶將我以前買錯(cuò)或者不好的藏品一并進(jìn)行拍賣？”

黃文叡說(shuō)，因?yàn)槎?jí)市場(chǎng)是服務(wù)方，拍賣行只有征集到好的拍品才能吸引買家購(gòu)買，從而賺取傭金。因此在大藏家面前處于弱勢(shì)的拍賣行往往要被迫接受藏家以拍品為交換的“不對(duì)等條件”。這樣，在每一方都想得到利益的前提下，二級(jí)市場(chǎng)受到操控的現(xiàn)象屢屢發(fā)生，而那些先前被大藏家購(gòu)買的名家贗品也在操控的游戲中混入各大拍賣公司。

而另一位業(yè)內(nèi)人士也向記者透露說(shuō)，林風(fēng)眠贗品出現(xiàn)在大拍賣公司的拍場(chǎng)并不是個(gè)案，藏家將自己的藏品好壞搭配委托給拍賣行，只是名家贗品現(xiàn)身拍賣行的其中一個(gè)通道。更重要的原因是，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下，大量名家作品被仿制，并通過(guò)各種渠道進(jìn)入大拍賣公司的拍場(chǎng)。比如上海有專門做徐悲鴻贗品的人，傅抱石贗品甚至有一個(gè)造假集團(tuán)，形成產(chǎn)、供、銷一條龍的產(chǎn)業(yè)化。

該業(yè)內(nèi)人士解釋說(shuō)，由于大拍賣公司的“金字”招牌，以及近年來(lái)小拍賣公司不規(guī)范運(yùn)作，使得有實(shí)力并對(duì)名家作品情有獨(dú)鐘的大買家在購(gòu)買時(shí)鮮有光顧信譽(yù)不佳的小公司。這樣被仿制地幾可亂真的名家贗品便將目光瞄準(zhǔn)了大公司，因?yàn)檫@里隱藏著巨大的購(gòu)買力。

該業(yè)內(nèi)人士還說(shuō)，從媒體公布的拍賣數(shù)據(jù)上分析，近年一些名家作品拍賣價(jià)格均有下降趨勢(shì)。外行人往往以為市場(chǎng)受挫，其實(shí)，在下降的曲線后面，是在贗品沖擊下大拍賣公司上拍的作品，品質(zhì)得不到保證。而日趨成熟的買家，眼力越來(lái)越敏銳并挑剔，稍有瑕疵的拍品往往遭遇流拍。這樣，從成交曲線來(lái)看，成交率越來(lái)越低。給人以市場(chǎng)萎靡的假象。

他還說(shuō)，造成這種現(xiàn)象的主要原因，是內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)缺乏對(duì)某位大師作品的專項(xiàng)市場(chǎng)研究。“比如在國(guó)外，某位藝術(shù)家的重要作品，目前在誰(shuí)的手中，做過(guò)什么展覽，曾從哪家畫廊售出等，都有詳細(xì)的記錄。”而在國(guó)內(nèi)，由于一級(jí)市場(chǎng)畫廊的發(fā)展還不及拍賣行，本來(lái)應(yīng)該由畫廊為主力的市場(chǎng)研究工作遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于市場(chǎng)需求，另一方面，國(guó)內(nèi)也缺乏大師作品的展覽，導(dǎo)致作品的展覽記錄屈指可數(shù)，往往一件名家作品亮世，沒(méi)有出版記錄，展覽記錄等身份認(rèn)定，從而也使得贗品有了可乘之機(jī)。

不過(guò)，也有人認(rèn)為，在目前內(nèi)地的市場(chǎng)氛圍下，即便有詳盡的出版記錄等市場(chǎng)研究，依然逃不脫贗品的陰影。知名藏家邢繼柱用“觸目驚心”來(lái)形容名家作品的造假手段。他說(shuō)，以前曾有拍賣行向自己推薦購(gòu)買一幅吳冠中的作品，并附帶一本出版于上世紀(jì)70年代的畫冊(cè)。由于自己并不鐘愛吳冠中的作品，所以婉拒了該公司。之后，該拍賣行又找到了邢繼柱的朋友。這位朋友是個(gè)有心人，找到畫冊(cè)的出版方“中國(guó)美術(shù)出版社”進(jìn)行核實(shí)。結(jié)果出版社的編輯部主任表示說(shuō)，從來(lái)沒(méi)有出版過(guò)這樣一本書。也就是說(shuō)，這本看起來(lái)酷似上世紀(jì)70年代的舊畫冊(cè)，是委托方為了推銷該幅作品而制作的一本假畫冊(cè)，為了達(dá)到以假亂真的目的，甚至不惜花費(fèi)功夫?qū)媰?cè)作舊。

能否杜絕名家贗品現(xiàn)身拍賣行

無(wú)論是受到藏家以提供優(yōu)質(zhì)拍品為條件的“挾持”，還是由于造假手段高超，迷住了拍賣行的視線。名家贗品現(xiàn)身拍賣行，仿佛已經(jīng)成為各大拍賣公司都不能避免并需要面對(duì)的問(wèn)題。

在記者走訪的過(guò)程中了解到，大多數(shù)的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，沒(méi)有良藥來(lái)完全杜絕贗品現(xiàn)身拍賣行。有人就提出，真?zhèn)螁?wèn)題本身就是收藏的樂(lè)趣。一些頂級(jí)藏家，終其一生，能收到的真品最高也只能達(dá)到80%，更何況以市場(chǎng)為目的的拍賣行。但在他們看來(lái)，雖然一些大藏家將好壞不一的藏品委托給拍賣行有時(shí)不可避免，但如果拍賣行長(zhǎng)期被其“挾持”，最終會(huì)因失去信譽(yù)而影響自身的發(fā)展之路。比如北京幾家曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的拍賣行，就是受到一些大藏家的“挾持”而光輝不再。

還有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，贗品在拍賣行的猖獗現(xiàn)象最終會(huì)隨著市場(chǎng)本身的規(guī)律調(diào)解而減少。他說(shuō)，“收藏的總趨勢(shì)，最開始都是大家互相爭(zhēng)奪，采用各種手段混戰(zhàn)一氣。之后贗品由于藏家眼力、實(shí)力的提高而沒(méi)有市場(chǎng)，大家都回歸到做真品的狀態(tài)。然后慢慢將大師的重要作品都集中在幾個(gè)人手中。比如林風(fēng)眠的頂級(jí)作品被某幾位或者某個(gè)大機(jī)構(gòu)收藏。而其他的作品則逐漸流入一級(jí)市場(chǎng)。成為普通人都能承受的消費(fèi)品。這樣，作為一級(jí)市場(chǎng)的畫廊在市場(chǎng)中承擔(dān)了重要交易角色，而他們對(duì)客戶由于需要長(zhǎng)期培養(yǎng)，大多都有道德底線，不會(huì)以贗品致使自己的客源流失。這樣，整個(gè)市場(chǎng)便進(jìn)入一個(gè)良性的軌道中來(lái)。