近日，李可染遺產(chǎn)糾紛案引起社會(huì)廣泛關(guān)注。其實(shí)，此案不僅關(guān)乎家族成員的利益分配，也牽扯到文化遺產(chǎn)如何保存的重大課題。

李可染生于上世紀(jì)初期，這一時(shí)期前后誕生了許多書畫名家，如齊白石、徐悲鴻、李可染、黃胄、郭味蕖、陸儼少、賴少其、關(guān)山月、傅抱石等等。他們?nèi)ナ赖臅r(shí)候，國(guó)家尚未建立統(tǒng)一成熟的收藏機(jī)制，所以多數(shù)人的作品及收藏留給了后代。后代對(duì)于這批寶貴的遺產(chǎn)，多采用兩種處理方式，一是家族保管，如李可染作品交由李可染夫人鄒佩珠托管，如何處置則由李可染藝術(shù)基金會(huì)來(lái)決定；二是家族捐贈(zèng)，然后由受贈(zèng)機(jī)構(gòu)（多為畫家出生地地方政府）為畫家修建或者提供個(gè)人作品館，北京的徐悲鴻紀(jì)念館、山東的李苦禪紀(jì)念館、浙江的潘天壽紀(jì)念館等，均依此例建立。另有極少數(shù)人的作品捐贈(zèng)給了綜合性的博物館或美術(shù)館，如黃賓虹就是由其好友傅雷牽頭和協(xié)調(diào)，將4000多件作品捐給浙江博物館收藏。

目前，這兩種收藏管理方式都陷入困局。

作品流傳故事可寫傳奇

名家作品及收藏至今仍能較為集中地由家屬或藝術(shù)機(jī)構(gòu)保管的，都有一段堪稱傳奇的經(jīng)歷。

1969年，為保存作品，李可染特地讓在河南工作的大兒子李玉雙將作品從北京運(yùn)到河南。李玉雙在博客中回憶：運(yùn)箱子時(shí)是大冬天，耳朵凍得疼?；疖囘\(yùn)到洛陽(yáng)，再想辦法讓我們廠里派車，當(dāng)時(shí)我在廠里頭朋友多。我們那兒是集體宿舍，六七個(gè)人住一起，根本沒(méi)法擱，擱那兒也不安全。我就找個(gè)老工人，把兩個(gè)箱子都放他那兒，他也不知道那里面有畫，放了3年。

據(jù)郭味蕖之子、著名花鳥(niǎo)畫家郭怡孮介紹，郭味蕖的作品在“文革”中丟了一半，其中花卉類丟了2/3。若不是好友相助，流失得還可能更多。“文革”時(shí)，郭味蕖被抄家，作品擱在一個(gè)大院里。一位張姓好友知道其價(jià)值，裝成撿破爛的，撿回200多張。丟失的作品偶爾散見(jiàn)于各大拍賣行，家屬只能重新買回，多數(shù)則不知所蹤，很是令人痛惜。

李苦禪之子、全國(guó)政協(xié)委員李燕告訴記者，李苦禪紀(jì)念館中齊白石給李苦禪的書信，可以說(shuō)是拿命換來(lái)的。“文革”抄家后，齊白石的書信被放在貼了封條的大箱子里，李燕費(fèi)了好大勁做了一個(gè)看起來(lái)一模一樣的封條，趁著紅衛(wèi)兵不注意的時(shí)候，冒險(xiǎn)溜進(jìn)屋子，揭了封條拿回書信，又貼上自制的封條以防被人發(fā)現(xiàn)。直到如今他還記得紅衛(wèi)兵嘀咕：“好像有齊白石的書信啊，怎么沒(méi)了？”

家屬手中的寶貝成了燙手山芋

歷經(jīng)劫難的作品，家屬一般不愿賣，一怕有違先輩的遺志，二是擔(dān)不起不肖的罵名。

不過(guò)，多數(shù)書畫名家育有多個(gè)子女，對(duì)于作品的處理，各有各的想法，大家意見(jiàn)很難統(tǒng)一，如果沒(méi)有一個(gè)鎮(zhèn)得住場(chǎng)的主心骨，很容易因此鬧上法庭。再就是保存管理是一門專業(yè)的學(xué)問(wèn)，如果后人都干其他行當(dāng)去了，收藏管理就難上加難。不賣也有問(wèn)題，作品的保存管理成為家屬沉重的負(fù)擔(dān)。

以郭味蕖家族為例。郭怡孮介紹，本來(lái)郭家打算按照一般的模式，將作品捐給山東老家，由政府出面管理；但當(dāng)?shù)卣紤]到長(zhǎng)期管理的難度，采取了政府提供政策支持、郭家家族管理的方式。為了保存郭味蕖的作品，郭家自己籌集了3000多萬(wàn)元，在老家蓋了郭味蕖紀(jì)念館。但是蓋館容易養(yǎng)館難，人力、物力都需要大投入，目前紀(jì)念館連最基本的恒溫恒濕條件都不能提供。后代子孫能否繼續(xù)這項(xiàng)事業(yè)也是郭怡孮的擔(dān)憂，因?yàn)榧易骞芾砗茈y保持連續(xù)性，有太多不可預(yù)知的因素。

并不是所有家族都能像郭家那樣，有能力、有精力為作品找到一個(gè)歸宿，陳列并展覽，有的名家作品則只能藏于家族之中，“養(yǎng)在深閨人不識(shí)”。由于目前國(guó)內(nèi)沒(méi)有專業(yè)的書畫托管機(jī)構(gòu)，值錢的畫放在家里又不安全，有的就將畫放到了銀行這樣的保管機(jī)構(gòu)。但后者并不懂書畫保管，前幾年吳湖帆畫作遭遇水患，就是一個(gè)教訓(xùn)。吳湖帆家屬將10件精品書畫存放于中國(guó)銀行上海分行的保險(xiǎn)箱，委托其保管，不料銀行中心庫(kù)房淹水，所有作品均遭破壞，其中8件完全被水浸透。盡管后來(lái)銀行做了金錢賠償，但是畫作的損害卻無(wú)法彌補(bǔ)。

郭怡孮說(shuō)：“如果有收藏資金，有穩(wěn)定的機(jī)制，家屬會(huì)非常樂(lè)意將作品捐出來(lái)交由國(guó)家收藏。目前國(guó)家應(yīng)該利用這個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)收藏一批好作品，不然作品流散的可能性很大，越往后收藏越難。作品國(guó)家收藏后，還應(yīng)考慮陳列的問(wèn)題，不能從此將作品打入冷宮，誰(shuí)也見(jiàn)不著了。”

地方名家館的難題：一任主管一個(gè)脾氣

至于分散在各地的名家館，得到的不同待遇和地方領(lǐng)導(dǎo)直接相關(guān)，和主管領(lǐng)導(dǎo)對(duì)國(guó)家軟實(shí)力、文化遺產(chǎn)保護(hù)的認(rèn)識(shí)及自身的知識(shí)修養(yǎng)、脾氣秉性密切相關(guān)。李燕說(shuō)：“所有這些館的命運(yùn)都拴在地方領(lǐng)導(dǎo)人身上，它是一個(gè)變數(shù)，令人擔(dān)憂。而且捐贈(zèng)家屬無(wú)可奈何，因?yàn)樽髌芬坏┚璩觯覍倬蜎](méi)有任何權(quán)利。”

李燕認(rèn)為目前有兩種名家館情況較好。其一是由內(nèi)行來(lái)管理，有良好的硬件，且國(guó)家解決經(jīng)費(fèi)——館員的工資、活動(dòng)經(jīng)費(fèi)、宣傳經(jīng)費(fèi)等，目前能夠享受這種待遇的僅有徐悲鴻紀(jì)念館一家。