現(xiàn)當代陶瓷拍賣是最近一兩年的事情，應該屬于一個新鮮事物，伴隨著這個事物的出現(xiàn)發(fā)展，其中的一些現(xiàn)象能折射出這個事物發(fā)展過程中的一些問題，對此進行觀察，并做進一步的探討分析，是希望現(xiàn)當代陶瓷拍賣能夠走得順利一點，成長得快一點。

讓我們先對拍賣中關(guān)于陶瓷拍品的定語做一個解構(gòu)：“現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)”。先是“現(xiàn)當代”這個時間定語，如果說這個大的語境下陶瓷藝術(shù)屬于現(xiàn)當代藝術(shù)中的一個分支的話，那么最近幾次拍賣 的陶瓷拍品在整體上似乎有些尷尬：無論是題材還是創(chuàng)意與現(xiàn)當代藝術(shù)都不甚吻合，即便有一些當代藝術(shù)的了了幾幅作品，也改變不了這個局面;其次是“藝術(shù)”這個定語，因為陶瓷給人更多的印象與感覺是屬于工藝品的范疇，是更多的體現(xiàn)手工工藝水準的，是一些工匠制品，而不是藝術(shù)品，至多能和“泥人張”之類的拼得一下。就是在這樣模糊的背景下，現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)的拍賣已經(jīng)走過了2008這個多事之秋的年份，將幾家拍賣公司的春季、秋季拍賣做一個梳理歸攏，我們可以看到這樣幾個值得關(guān)注的現(xiàn)象：

實力派藝術(shù)家和經(jīng)典作品表現(xiàn)穩(wěn)定上乘，拍賣的基本面正常

從嘉德春拍秋拍的成交排名中可見一 斑：春秋兩季拍賣成交額前幾位的重復幾率極大，也就是說包括李菊生，朱樂耕，鐘蓮生，寧剛等幾位實力派藝術(shù)家的作品無論在春季還是秋季，都是藏家追捧的對象，其價格也是最高的前幾位。同樣的情況在翰海拍賣公司也能被看到：王隆夫，張松茂、陸如便是翰海春秋兩季拍賣的翹楚。包括此次推出名家畫瓷的榮寶拍賣公司，其拍賣的頭名狀元是書畫界最頂級的名家——范曾。這些實力派藝術(shù)家始終是藏家追捧的對象。

我們還可以從一些拍品成交的個案中看出經(jīng)典作品的魅力。比如嘉德春拍1623號拍品，鐘蓮生的釉上彩瓷板畫“天籟”，構(gòu)圖精巧，畫工精細，朦朧月光之下的森林樹木，棲息玩耍的群猴，靜溢清爽的湖面猶如披上了銀裝，整幅作品營造出空靈幽遠的藝術(shù)境界，拍出了42萬的高價格。同樣是鐘蓮生教授，在嘉德秋季拍賣中的1621號拍品，釉上彩瓷板畫“春風吹又生”，傳統(tǒng)的童子耕牛題材，因為畫面所體現(xiàn)出來的生機勃勃的時代精神，以及扎實的繪畫功底，同樣拍出了42萬的高價格，好的作品始終表現(xiàn)穩(wěn)定。

這是陶瓷拍賣整體的基本面，整個拍賣是能體現(xiàn)藝術(shù)家的真實實力、陶瓷藝術(shù)作品的實際價值的，也能真實反映市場供求關(guān)系的，這個陶瓷拍賣的最基本層面，沒有超越藝術(shù)品市場的最普遍現(xiàn)象。

學術(shù)背景的作品和藝術(shù)家受到市場青睞

嘉德翰海的拍品幾乎被與景德鎮(zhèn)陶瓷學院有關(guān)聯(lián)的藝術(shù)家的作品占據(jù)了半壁江山，這些藝術(shù)家要么是在學院里教書，要么還是在學院里從事理論研究，要么就是以前學院的老畢業(yè)生，其他的還包括中央美院，上海美院的老師和畢業(yè)生，只有少數(shù)的幾位是民間工藝大師，即以往陶瓷名家的子弟與傳人。成交的情況自然也表現(xiàn)為學術(shù)背景的作品獨占鰲頭：此次嘉德秋拍成交前三位李菊生、朱樂耕、寧剛?cè)蔷暗骆?zhèn)陶瓷學院的現(xiàn)職教授。其中李菊生的“觀棋不語”鑲器拍出了190萬的現(xiàn)當代陶瓷作品的最高價格，朱樂耕的瓷塑“中國牛”也拍出了168萬的極高價格。其他的比如鐘蓮生、李林洪、陸如、戴榮華也取得了較高的成交價格。這也反映出市場期望陶瓷作品從工藝品中擺脫出來，進入純粹意義上的藝術(shù)品良好愿望。這個期望在當前的景德鎮(zhèn)也能找到佐證，即許多陶瓷世家傳人子弟的下一輩也開始步入院校進行系統(tǒng)的理論學習，并在美術(shù)教師的指導修補素描等課程。畢竟以往的父業(yè)子承，完全向長輩學習的匠人制度缺陷太多，其長輩也不能完全跟上當前社會的發(fā)展。所以不遠的將來，陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作應該會被學術(shù)學院完全覆蓋。

藏家日趨成熟

此次作品的成交率很高，都達到了75%以上，其中一些成交價格遠遠高出估價，例如翰海秋拍0823號拍品是戴玉梅的古彩雙壽圖瓶，相對于粉彩而言，古彩的料性更難掌握，它的顏色

沒有過度，需要畫家精心安排各種顏料，精細勾線填彩，這幅花鳥作品整體畫面飽滿，色彩錯落有致，填彩的落筆恰到好處，沒有一絲的外溢破綻，山鳥無論是姿態(tài)還是眼眉都很傳神，是一幅上佳的陶瓷精品。估價是12-15萬元，最終被藏家以19萬元的價格拍得，說明藏家對于好作品的深刻認識，以及收藏的眼光與判斷。

我們再來看一下流拍的幾幅拍品，首先看看08年翰海秋拍0824、0825、0826、0827四幅拍品，都是具有學院背景的書畫家在陶瓷上的嘗試，其中三幅流拍，一幅以底價成交，說明藏家的收藏方向是專一的，就是沖著陶瓷領域的大師和優(yōu)秀作品去的，除此以外很難勾起他們的競購沖動，可以說藏家們是有備而來的，是做足了功課的。

那么是不是大師的作品就一定會被競購下來呢?也不盡然，大師的作品也流拍了，例如嘉德2008秋拍1636號拍品劉遠長大師的“哈哈羅漢”，估價5-8萬，以劉遠長大師的影響力，以及其代表作品，還有這相當合適的價位，此拍品都不應流拍。那內(nèi)中原因又是什么呢?原來劉大師這個題材的作品市面上已然是贗品充斥，很多人都在仿制，有的做工也還講究，而價格已經(jīng)是幾千幾百的價了。同時劉遠長大師已經(jīng)創(chuàng)建了自己的公司，為了滿足市場各個層面的需求也有相當數(shù)量的翻模作品上市，其中也有羅漢題材的瓷塑。因此說這個哈哈羅漢的本來面目已經(jīng)不是很清晰了，存市的數(shù)量也不在少數(shù)，收藏起來有一定的風險，這個細節(jié)情況已經(jīng)被藏家們事前捕捉到了，導致這些精明的藏家們不會輕易出手這類題材的作品了。

還有一拍品流拍也值得說說，就是嘉德08年秋拍1637號拍品王錫良的粉彩瓷板“茶圣陸羽品茶圖”，估價70-90萬元。王錫良是珠山八友的后人，12歲開始師從王大凡、王琦兩位大師，從藝近70年，目前是景德鎮(zhèn)現(xiàn)陶瓷藝術(shù)屆泰斗級人物，他也確實是一位德藝雙馨的老藝術(shù)家，在景德鎮(zhèn)隨便走一下，你就會發(fā)現(xiàn)許多他老人家為后生晚輩題寫的字號和工作室名稱，對年輕后輩的提攜與親善和藹的作風可見一斑。而且這幅作品的質(zhì)量本身也很高，但是這幅作品還是流拍了，個中原由還是價格相對太高了!藏家心里都知道藝術(shù)家的狀況，藝品人品，畫工水準都很清楚的，但他對市場有自己的判斷，經(jīng)過藏家的思考比較判斷，他的心里對拍品已經(jīng)有一個他認為是合理的可以接受的價位，如果拍品與自己心理價位差距太大也同樣是不會接受的。藏家沒有失去理智，盲目跟風，迷信大師。