日本、新加坡、馬來西亞、印度尼西亞在上世紀80年代—90年代初期因經濟迅猛發(fā)展而成為中國藝術品的主要輸入國，在1997年后深受金融危機之苦，大量中國藝術品又從這些地區(qū)流進國內。

中國古董、古代書畫的價格體系是幾百年逐漸形成的，不可再生、存世稀有，保證了身價的穩(wěn)定性。

撰文：本報記者林琳 通訊員周步惠

據最新數(shù)據，近40天內全球藝術品拍賣市場成交量萎縮了20.5％；2008年9月1日至10月1日，世界各大藝術品拍賣行流拍物品的比例達到了39.2％，比去年同期有所上升，成交額同比下降4.45％。金融危機對藝術品市場影響日益擴大，部分市場人士對國內已經開始的秋拍大潮憂心忡忡。西泠印社拍賣有限公司總經理、浙江省藝術品經營行業(yè)協(xié)會會長陸鏡清卻在專訪中樂觀表示，在藝術品市場急劇發(fā)展一段時間后，金融危機的出現(xiàn)對于藝術品的流通和收藏者的收藏都是一個新的契機。

拍品成交價格明顯回落

記者：您怎么看待金融危機對藝術品市場的影響？

陸鏡清：據了解，在11月初結束的倫敦蘇富比秋拍會中，中國當代藝術品共成交203件，平均每件成交價107萬港元，較春拍的每件158萬港元降低了32%。中國當代藝術品成交總額，已萎縮至最近三季最低。

國內其他一些拍賣公司成績也都不甚理想，一是拍品成交價格明顯回落，尤其是亞洲當代藝術品的價格大幅跳水；二是拍賣現(xiàn)場人氣驟減，讓越來越多的人對藝術品市場表現(xiàn)出強烈的信心不足，所有的拍賣同仁都要共同迎接這一次難關。

記者：金融危機對國內藝術品市場起的負面影響是致命的？

陸鏡清：不能這么說。我個人的心態(tài)比較積極。我認為,金融危機有可能加速了藝術品行業(yè)的規(guī)范化和有序化。2003年至2007年的5年是中國藝術品市場蓬勃發(fā)展的階段，拍賣公司一夜暴增，投資者、投機者蜂擁而至。

這些機動性、臨時性很強的力量一方面推動了市場的興旺，另一方面卻導致了中國藝術品市場的“虛火中燒”。在金融危機這種強大的無形力量下，藝術品市場有可能可以得到整頓和清理，剔除過多的投機成分。

記者：金融危機也可以是機遇？

陸鏡清：是的。我認為那些由始至終堅守在藝術品市場上的拍賣公司和買家,未來的主流引導作用將更有力。據我了解，目前幾乎所有的拍賣公司都面臨買家隊伍大幅縮減的問題，這就迫使經營者要重新審定優(yōu)質拍品的標準。

金融危機對于藝術品的流通也將會是一個契機，尤其是那些流存海外的中國古代藝術精品的回流。其實早在1997年亞洲金融危機的時候，就出現(xiàn)了這種大規(guī)模的“海外回流”現(xiàn)象。日本、新加坡、馬來西亞、印度尼西亞在上世紀80年代~90年代初期因經濟迅猛發(fā)展而成為中國藝術品的主要輸入國，在1997年后深受金融危機之苦，大量中國藝術品又從這些地區(qū)流進國內，此后數(shù)年回流現(xiàn)象絡繹不絕。西泠在明年1月2日舉行的拍賣會中也將推出海外回流的藏品。

質優(yōu)的藏品價格仍在攀升

記者：您認為對于收藏者來說，目前是不是“趁低入貨”的好時機？

陸鏡清：經濟低谷迫使藏品的價格走低，收藏家可以花比平時更少的錢來購買藏品。其實歷史上許多知名的大收藏家往往把握了戰(zhàn)爭或經濟危機的機會來壯大他的收藏。比如民國時候上海最著名的收藏家錢鏡塘先生，就是在這種時候大量買進別人拋售的藝術品，否則不太可能在數(shù)十年的時間里擁有五萬多件高質量的藏品。

另一方面，我認為，經歷了金融危機后，投資者們將更鐘情安全的投資方式，而藝術品就是其一。

一般來說，藝術、歷史、文化因素在藝術品價格構成中占的比重越大，其價格受短期的外在影響就將越小，尤其是文物藝術品。如中國古董、古代書畫的價格體系是幾百年逐漸形成的，不可再生、存世稀有，保證了身價的穩(wěn)定性。另一方面，近年文物藝術品的價格變動受國際資本影響較小，其價格攀升是其內在價值逐漸顯露的結果。事實證明，在目前的市場行情下，真正質優(yōu)的藏品價格仍然在攀升。