前不久剛剛落幕的香港蘇富比秋拍，發(fā)出了明確的市場信號：中國當代藝術自2006年春拍開始的急升行情將進入調(diào)整。從本報特派記者在現(xiàn)場的觀察，無論是蘇富比寄予厚望的夜場拍賣，還是中國當代藝術日場拍賣，不但出現(xiàn)了大比例的流拍，成交的也絕大多數(shù)在最低估價附近甚至以下拍出。

蘇富比的業(yè)務主管林家如對此的解釋是“估價過高”。但是，合適的價格是多少呢？記得記者在此前對她的專訪中曾提到估價是否過高的問題，她當時只是就拍品的特殊性做了解釋。她還表示，她擔心的是日場而不是夜場。殊不知結果夜場也只有6成多的成交率，而日場也有相當數(shù)量的拍品是在調(diào)低起拍價之后成交的。顯然，這個結果蘇富比事先并未料到。

對于拍賣行，估價多高是最基本的問題，為什么會出現(xiàn)失誤？近年來中國當代藝術的急升行情，造成了對其走勢的大方向發(fā)生判斷失誤，是其根本的原因。在急升行情中，估價高低不是重要的問題，因為整體的升勢確保了大比例的成交率，確保了市場參與各方皆大歡喜。但是，任何上升行情總有盡頭，一旦行情進入“頭部”，成交進入價格敏感區(qū)，估價不準，就會造成大面積流拍。

那么，是不是意味著調(diào)低價格就萬事大吉了呢？將于下月末舉行的佳士得香港秋拍，推出了好萊塢名導的“斯通珍藏”，其中就有張曉剛、劉煒、唐志岡等人的作品，估價比蘇富比低了一大截(詳見本刊第4-5“焦點”版)。但是，事情并沒有這么簡單。藝術品與股票的最大區(qū)別之一，就是流動性要遠遠低于股票，一旦出現(xiàn)跌勢，成交會銳減，人們會一致采取觀望的態(tài)度。更何況當前全球性的金融動蕩，導致多年來源源不斷的新入場資金斷了炊，而那些新資金正是急升行情的誘發(fā)因素之一。因此可以預料，除了拍賣場上并不多見的有特殊收藏價值的作品外，大多數(shù)的作品都會乏人問津。佳士得的價格調(diào)整是不是有效，還有待觀察。