上海當(dāng)代國(guó)畫首次進(jìn)入了美國(guó)主流藝術(shù)圈。“春華秋實(shí)———上海中國(guó)畫院藏品展”近日在美國(guó)知名的紐約切爾西藝術(shù)博物館推出，引起了美國(guó)主流藝術(shù)媒介和藝評(píng)家的關(guān)注。在國(guó)際上享有相當(dāng)聲譽(yù)、全美最具權(quán)威的藝術(shù)雜志《美國(guó)藝術(shù)》主編理查德·凡恩在參觀了展覽之后感慨地說(shuō)，“感謝中國(guó)、感謝上海中國(guó)畫院、感謝古老的中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，讓我們證明了在技術(shù)統(tǒng)治的社會(huì)中，仍然有著純粹的美好與快樂(lè)。”

中國(guó)的當(dāng)代國(guó)畫作品以往也曾經(jīng)在美國(guó)展覽過(guò)，但是，其影響基本上都局限在華人圈內(nèi)，極少有中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫家及其作品進(jìn)入美國(guó)的主流藝術(shù)圈,在美國(guó)重要的美術(shù)館和博物館公開(kāi)展出。

緣起

本次畫展之所以能夠進(jìn)入美國(guó)主流藝術(shù)圈，也是事出偶然。兩年前，“春華秋實(shí)———上海中國(guó)畫院藏品展”在香港展出，引起極大轟動(dòng)。來(lái)自美國(guó)的藝術(shù)策展人Terresa劉正巧參觀了這一畫展，深為這些出色的當(dāng)代中國(guó)國(guó)畫作品的藝術(shù)魅力所折服。她把畫冊(cè)帶回美國(guó)，在美國(guó)紐約的藝術(shù)圈傳閱，引起了諸多藝評(píng)家濃厚的興趣。不少藝評(píng)家認(rèn)為，畫冊(cè)中的中國(guó)畫與平時(shí)在歐美博物館看到的中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫迥然不同，作品反映的是當(dāng)代中國(guó)人的精神風(fēng)貌、生活追求和審美情趣，有相當(dāng)強(qiáng)烈的當(dāng)代中國(guó)的時(shí)代特性。因此，非常值得將這一畫展介紹給西方的主流觀眾群體。

為慎重起見(jiàn)，保證畫展客觀、公正的學(xué)術(shù)品格，Terresa劉特別邀請(qǐng)紐約知名的的藝術(shù)策展人ELGA和她共同來(lái)主持這次畫展。畫展所有參展作品都是由Terresa劉和ELGA根據(jù)她們的理解獨(dú)立挑選的。最后挑選出的72件作品既有豐子愷、林風(fēng)眠、朱屺瞻、程十發(fā)等前輩大師的佳作，也有陳佩秋、施大畏、張桂銘等當(dāng)代海派代表性人物的優(yōu)秀之作。

為體現(xiàn)出畫展的最佳效果，Terresa劉在展館的挑選上也費(fèi)盡心思。美國(guó)大都會(huì)博物館經(jīng)過(guò)嚴(yán)格審核，原本同意接受這一畫展在館內(nèi)展覽，但是，因?yàn)檎箯d數(shù)量有限，最后只有一個(gè)展廳可供展覽。但是，這顯然容納不下本次展覽的所有作品，所以，這一計(jì)劃最后只能放棄。經(jīng)過(guò)反復(fù)考量，展覽最后選定在美國(guó)紐約以展覽當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)作品聞名的切爾西藝術(shù)博物館舉行，并包下了所有三個(gè)樓面的展廳。為此，Terresa劉投入了100萬(wàn)美元。而在之前，西方抽象藝術(shù)鼻祖康斯坦丁的作品回顧展剛剛在這里結(jié)束。

反響

在美國(guó)藝術(shù)圈曾經(jīng)有一句戲言說(shuō)：“一個(gè)展覽只要在紐約打響，那就等于在全美乃至國(guó)際間獲得了成功”。“春華秋實(shí)———上海中國(guó)畫院藏品展”在紐約的境遇也應(yīng)驗(yàn)了這句話。“春華秋實(shí)———上海中國(guó)畫院藏品展”在紐約的展覽獲得了當(dāng)代中國(guó)國(guó)畫此前從未得到過(guò)的“榮耀”。開(kāi)幕當(dāng)天，不僅有不少紐約重量級(jí)藝術(shù)圈人士、收藏家前來(lái)捧場(chǎng)，而且紐約所有的藝術(shù)雜志的相關(guān)編輯、主編悉數(shù)到場(chǎng)，甚至連《紐約時(shí)報(bào)》、《紐約郵報(bào)》等主流報(bào)紙的藝術(shù)版的專欄作家也前來(lái)采訪，發(fā)表專欄評(píng)論文章。

《美國(guó)藝術(shù)》主編理查德·凡恩表示，“‘春華秋實(shí)’展覽上的藝術(shù)作品對(duì)西方觀眾而言，在讓人感到耳目一新的同時(shí)也不失為一次挑戰(zhàn)。憑借著水墨畫的悠久傳統(tǒng)，這些中國(guó)畫作品顯現(xiàn)出了一種與近來(lái)充斥于眼前的藝術(shù)品截然不同的現(xiàn)代感。當(dāng)大多數(shù)源自19世紀(jì)末20世紀(jì)初先鋒運(yùn)動(dòng)的當(dāng)代藝術(shù)繼續(xù)追逐著它們激進(jìn)的創(chuàng)新理念時(shí)，上海中國(guó)畫院畫師們的作品卻避免了社會(huì)斷層以及藝術(shù)審美斷層的產(chǎn)生。在傳統(tǒng)題材、構(gòu)圖法則、繪畫技巧的平穩(wěn)演進(jìn)中，這些作品得以表現(xiàn)出一種對(duì)自然界的永恒與不朽、對(duì)社會(huì)的和諧以及對(duì)美本身的信仰。上海中國(guó)畫院的畫師們以極其精湛的技藝感悟生活、傳遞真知，深入而精確地描繪著這個(gè)世界根本性的問(wèn)題，而不去謀求對(duì)它的顛覆。”紐約著名獨(dú)立策展人ELGA女士也對(duì)記者說(shuō)，過(guò)去見(jiàn)到的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，比較多表現(xiàn)激烈、暴力、顛覆的情緒色彩，或者僅僅只是表達(dá)了政治理念，而從這個(gè)展覽的作品中，我們首次看到了由傳統(tǒng)融入現(xiàn)代的中國(guó)藝術(shù)家作品，它們是詩(shī)意的、人性的、寧?kù)o的、浪漫的，當(dāng)然也是具有當(dāng)代性的。

令記者感興趣的是，一些看似西方觀眾未必能理解的嚴(yán)肅的中國(guó)歷史政治題材作品，美國(guó)觀眾不僅完全能夠理解，而且格外欣賞。比如施大畏的巨幅國(guó)畫《長(zhǎng)征系列———生》，一些美國(guó)觀眾盡管不了解長(zhǎng)征的背景，但是，仍然為作品畫面的聲勢(shì)和畫中人物那不屈的精神情狀所震撼。來(lái)自美國(guó)華盛頓州立大學(xué)的懷恩教授看了《長(zhǎng)征系列———生》后，特意詢問(wèn)了這幅作品的有關(guān)創(chuàng)作背景，表示這是一幅十分令人感動(dòng)的具有史詩(shī)般英雄氣概的好作品，長(zhǎng)征體現(xiàn)了人類所共有的不向命運(yùn)屈服的抗?fàn)幘瘛Ｋf(shuō)，作品的題材無(wú)關(guān)緊要，關(guān)鍵是如何藝術(shù)地表現(xiàn)出來(lái)，打動(dòng)人的情感和心靈。

“春華秋實(shí)———上海中國(guó)畫院藏品展”在紐約首展成功，引起了美國(guó)藝術(shù)圈的連鎖反應(yīng)。費(fèi)城、波士頓等多個(gè)城市的博物館表示愿意出資邀請(qǐng)“春華秋實(shí)———上海中國(guó)畫院藏品展”去做巡回展覽。連墨西哥有關(guān)博物館的負(fù)責(zé)人也特意飛來(lái)紐約觀看展覽，并表示也要出資邀請(qǐng)“春華秋實(shí)———上海中國(guó)畫院藏品展”去墨西哥展覽。