進(jìn)入2008年以來，圍繞著藝術(shù)市場的爭論越來越呈現(xiàn)出激烈化的態(tài)勢(shì)，而爭論的焦點(diǎn)則更集中在市場行情之上。2008年藝術(shù)市場行情的確有點(diǎn)令人揣摩不透，而滿天飛的各式預(yù)言更是讓我們覺得越發(fā)地目眩眼暈。究其原因，還是藝術(shù)市場的后市發(fā)展存在著一定的不確定性，而這些不確定性似乎也正開始影響到了大家的信心。

造成市場不確定的因素有很多，但更主要的則來自外部。

所謂的外部因素，目前主要是指整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境，尤其是金融投資市場的現(xiàn)狀環(huán)境。眾所周知，自2000年以來全球藝術(shù)市場與金融投資市場間的關(guān)聯(lián)度逐年提高，因此大家普遍認(rèn)為一旦整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境走壞，那么“藝術(shù)市場的好日子也就到了盡頭”。事實(shí)是進(jìn)入2008年以來，全球經(jīng)濟(jì)中心區(qū)已經(jīng)出現(xiàn)了明顯的衰退，沃倫&S226;巴菲特(Warren Buffett)對(duì)美國經(jīng)濟(jì)的最新表態(tài)也響應(yīng)了“經(jīng)濟(jì)正進(jìn)入衰退”的結(jié)論，而在此之前喬治&S226;索羅斯（George Soros）早已發(fā)出了相同的警告。以此為邏輯加以推理，其結(jié)論當(dāng)是不言自明的了。

然而，近期藝術(shù)市場的不少事例或許成為了這種邏輯推理的反例。

譬如說，2008年2月“倫敦藝術(shù)品拍賣季”的整體成交金額繼續(xù)增長，在歐美金融投資市場的陰霾中顯得十分搶眼：其中印象派作品的拍賣，蘇富比和佳士得兩家公司的平均成交率達(dá)到了70%，總成交金額為2.71億英鎊，行情穩(wěn)定；而在最讓人擔(dān)心的當(dāng)代藝術(shù)部分，蘇富比、佳士得、菲利普三家拍賣公司的當(dāng)代藝術(shù)“夜場”拍賣總成交金額為1.898億英鎊（約合3.78億美元），創(chuàng)出了歷史新高，蘇富比、佳士得兩家公司的當(dāng)代藝術(shù)品拍賣成交金額更達(dá)到了2.457億英鎊（約合4.87億美元），比2007年2月同期的拍賣成績提高了50%。

針對(duì)于此的各種觀點(diǎn)值得我們進(jìn)一步關(guān)注。

一些市場專家認(rèn)為，目前藝術(shù)市場雖然仍延續(xù)著某種增長的走勢(shì)，但在整體經(jīng)濟(jì)走弱的大環(huán)境中，也已經(jīng)呈現(xiàn)出“衰退”的跡象，其最重要的特征是市場行情已經(jīng)出現(xiàn)明顯的分化，而在今后這種分化的情形會(huì)越發(fā)地明顯，尤其是在前期領(lǐng)漲的現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)部分，其增長幅度已經(jīng)趨緩，而價(jià)格的滯脹則會(huì)進(jìn)一步帶動(dòng)市場的 “衰退”；而另一些市場專家則似乎依據(jù)現(xiàn)實(shí)而得出了相反的結(jié)論，他們認(rèn)為雖然當(dāng)今的藝術(shù)市場，因投資性資金的大肆侵入而呈現(xiàn)出進(jìn)一步金融化的特征，并由此形成了藝術(shù)市場與金融投資市場的相關(guān)性，尤其是近年來興起的藝術(shù)基金所帶來的“金融杠桿作用”，然而兩者之間的相關(guān)性，依舊處于一種理論性的探討層面，或許說是被局限在一定的范圍內(nèi)，譬如說現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的部分，因這些“新錢”的進(jìn)入而顯得更為突出與顯明，“但這無論如何依舊是市場局部性的問題”。在藝術(shù)品市場中的更多情形，仍然是傳統(tǒng)的“個(gè)人財(cái)富的購買方式”，正如蘇富比公司的專家所介紹的那樣，“最大的買家仍然是那些超級(jí)的富翁們，金融投資市場的任何風(fēng)波對(duì)于他們而言的確影響不大。”

喋喋不休的爭論必定不是我們的初衷，然而由于爭論立基于宏觀經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)市場的全新的命題之上，因此在缺乏更多依據(jù)之際，任何所謂的結(jié)論都將是某種的“妄斷”。事實(shí)是藝術(shù)市場的內(nèi)部因素或許是現(xiàn)階段更可倚重的判斷基礎(chǔ)。

內(nèi)部的因素，指的是藝術(shù)市場的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與熱點(diǎn)輪替。自2006年以來，全球藝術(shù)品市場的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的確呈現(xiàn)出了某種顯見的激烈變動(dòng)。

首先是全球藝術(shù)品交易中心呈現(xiàn)所謂的“多頭化”，其中以倫敦對(duì)紐約的挑戰(zhàn)，以及全球新興藝術(shù)市場對(duì)西方藝術(shù)市場的挑戰(zhàn)，尤其引人關(guān)注，其結(jié)果是藝術(shù)市場的機(jī)制在全球化競爭的背景下而變得更有效率，市場結(jié)構(gòu)更趨優(yōu)化，市場資源更趨豐富，而市場風(fēng)險(xiǎn)也隨之得到進(jìn)一步地分散。

其次是市場熱點(diǎn)出現(xiàn)了明顯的輪替，在歐美市場中自2000年開始出現(xiàn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)印象派的行情輪替，而2002年后隨著當(dāng)代藝術(shù)的行情飆升，又實(shí)現(xiàn)了其對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的行情輪替。在中國也是如此，2003年出現(xiàn)了以中國近現(xiàn)代書畫為核心的市場行情，而到了2006年行情熱點(diǎn)則切換成了中國油畫和當(dāng)代藝術(shù)。如果說前期的上漲過程是建立在這種“有上有下”的行情基礎(chǔ)之上的話，那么未來的行情發(fā)展，或許也可能通過同樣的“有上有下”的機(jī)制，來實(shí)現(xiàn)新一輪的熱點(diǎn)替換，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)平穩(wěn)增長的長遠(yuǎn)目標(biāo)。

值得我們擔(dān)憂的是目前全球藝術(shù)市場已經(jīng)處于歷史以來的價(jià)格高位，這一點(diǎn)所有的人都不會(huì)加以否認(rèn)。在這種現(xiàn)實(shí)面前，“價(jià)值洼地”或者“價(jià)值發(fā)掘”的策略都很難實(shí)施。然而作為一種現(xiàn)時(shí)的權(quán)宜之計(jì)，即是在市場尚不明朗的情況下，盡量不要追高介入。尤其是那些“高價(jià)”的藝術(shù)品，往往是下跌時(shí)損失最大的部分，也是市場輪替過程中最先被拋棄的部分。