2008年，受美國次貸危機、國際石油價格以及流動資本虎視眈眈等眾多國際因素影響，加上國內(nèi)南方雪災(zāi)、汶川地震、通脹壓力以及股市動蕩等內(nèi)部現(xiàn)實環(huán)境，使得中國宏觀經(jīng)濟能否繼續(xù)保持高速增長面臨著巨大挑戰(zhàn)。由此，雖然今春藝術(shù)品拍賣結(jié)果早已塵埃落定，但此番經(jīng)濟形勢將導(dǎo)致未來中國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)何等狀況，令人猜測，質(zhì)疑和拐點之言論持續(xù)不斷。

對于這個與股市、房市的投資地位越來越不分伯仲，而又因為專業(yè)化而顯得邊緣的投資市場，需要更專業(yè)的分析。因此，本報記者采訪了相關(guān)藏家、藝術(shù)評論家、藝術(shù)經(jīng)營者、拍賣業(yè)管理者以及金融業(yè)專家，從各自所關(guān)注和研究的藝術(shù)領(lǐng)域，對當(dāng)下藝術(shù)市場現(xiàn)狀以及未來藝術(shù)市場發(fā)展趨勢進行詳細(xì)而深入的解讀。

【藏家分析】“古代書畫是資本最不可能炒作的一片凈土，它將持續(xù)穩(wěn)定上揚;中國當(dāng)代藝術(shù)板塊卻是目前資本逐利最為慘烈的一個領(lǐng)域，它必將進入一個大幅調(diào)整期，嚴(yán)重受挫之可能性極大。”

縱觀今春藝術(shù)品拍賣結(jié)果，一直堅守古代書畫收藏之路的收藏家顏明表示，古代書畫是資本最不可能炒作的一片凈土，雖然其門檻高，需要極強的專業(yè)水準(zhǔn)去判斷真?zhèn)危糯鷷嬎哂械南∪毙院筒豢稍偕宰⒍怂鼈兊膬r值保障性。以今春最貴古代書畫——惲壽平的《載鶴圖》(3696萬成交)為例，即使是它拍出3個億的價格，也是沒有爭議的，因為不可能再找出同樣一幅惲壽平的《載鶴圖》來，這里它沒有可比者。因此，顏明認(rèn)為，古代書畫在今年春拍中的表現(xiàn)說明，它已經(jīng)受到越來越多人的關(guān)注，除某些拍品的真?zhèn)未嬖趩栴}之外，其價格的表現(xiàn)最為真實。而且藏家體系最為穩(wěn)定的，收藏風(fēng)氣也最為端正。

與之相反的是，中國當(dāng)代藝術(shù)板塊卻是目前資本逐利最為慘烈的一個領(lǐng)域。他說，當(dāng)前的拍賣數(shù)據(jù)不能準(zhǔn)確說明當(dāng)代藝術(shù)品市場發(fā)展的真實狀態(tài)。在這些數(shù)據(jù)背后有著一些不可控制的因素在牽引著這些高價的產(chǎn)生，締造著人為神話。畢竟隨著中國藝術(shù)品拍賣業(yè)的迅速壯大，拍賣公司在面對同行數(shù)量在急速增長的同時，既要留住專業(yè)人才，又要保證拍品質(zhì)量，還要在當(dāng)下靠數(shù)字說話的慘烈競爭下獲得一席之地，著實是困難重重、艱辛重重。因此，在種種猜測和質(zhì)疑的面前，經(jīng)營者、拍賣業(yè)者不得不故做鎮(zhèn)靜，將正?，F(xiàn)象掩蓋。藝術(shù)的繁榮與經(jīng)濟有著必然的聯(lián)系，但由此而產(chǎn)生的種種不正當(dāng)或黑暗行為，也無不與資本的介入和利益熏心緊密相扣。資本逐利似乎無可厚非，但對于每一輪接棒者來說卻不得不多個心眼和判斷。

【學(xué)者分析】“近現(xiàn)代書畫存在著嚴(yán)重的地域傾向，一旦打破將出現(xiàn)新的面貌，因此買家們對該時期藝術(shù)尚待進一步認(rèn)知;當(dāng)代藝術(shù)則如同流行樂，具有強烈的平民性，與時代步調(diào)相一致，故其生命力是旺盛的，然而，目前中國的當(dāng)代藝術(shù)由于種種原因處于病態(tài)發(fā)展之中，投資、投機者太多，現(xiàn)階段的調(diào)整是必要的。”

上海書畫出版社副主編湯哲明對近現(xiàn)代書畫比較關(guān)心，他說，2005年下半年開始，中國近現(xiàn)代書畫就開始進入調(diào)整期，這兩年整體水平還是一般，但精品意識在該領(lǐng)域卻不斷加強，大名頭的精品價位甚至不低于2005年，小名頭的精品即使尺寸小，也能賣出高價。這說明現(xiàn)在的買家已經(jīng)越來越專業(yè)化。不過，他指出近現(xiàn)代書畫存在著嚴(yán)重的地域性傾向。例如京派藝術(shù)在北京賣得好，海派藝術(shù)在上海賣得好;齊白石、李可染受北方買家追捧，唐云、程十發(fā)、謝稚柳在南方更吃香，而浙江買家則熱捧黃賓虹、陸儼少、潘天壽……尤其是建國以后，中國藝術(shù)的中心轉(zhuǎn)移到了北京，因此北方藝術(shù)家一直都顯強勢，甚至水平相當(dāng)?shù)膬傻厮囆g(shù)家，價格也明顯以北方為高。湯哲明表示，地域性導(dǎo)致了近現(xiàn)代藝術(shù)的價格反應(yīng)準(zhǔn)確性不夠，這種現(xiàn)象，或許只有等到“近現(xiàn)代書畫”變成“古代書畫”之后才有可能改變，然而這需要漫長的過程。

談及敏感的當(dāng)代藝術(shù)，湯哲明認(rèn)為該領(lǐng)域交易風(fēng)氣最值得質(zhì)疑，買家投資心理太強。當(dāng)代藝術(shù)的價值在于對傳統(tǒng)思維定勢的一種突破，或者說是換位思考，起于西方的發(fā)展已趨普遍，故大陸當(dāng)代藝術(shù)在未來的發(fā)展空間還是很大的。當(dāng)代藝術(shù)如同音樂領(lǐng)域里的流行樂，具有強烈的平民性，與時代步調(diào)相一致，故其生命力是旺盛的。而當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)則應(yīng)是一種并存的關(guān)系，而非相互取代的關(guān)系——流行樂雖然傳唱廣泛，但卻無法取代交響樂，交響樂的受眾群雖然精英化，但也不能低估流行樂。然而，目前中國的當(dāng)代藝術(shù)由于種種原因處于病態(tài)發(fā)展之中：在中國新文化的內(nèi)涵還未得到真正重建之際，所謂的藝術(shù)陰謀、經(jīng)濟陰謀可能也同樣存在于該領(lǐng)域之中;而投資、投機的逐利心理則是導(dǎo)致目前當(dāng)代藝術(shù)面臨調(diào)整的重要因素。如今有錢階層與文化階層的不對等，造成了收藏風(fēng)尚與藝術(shù)價值的背離。這是現(xiàn)實的社會問題，需要時間去改變。而也只有到收藏風(fēng)氣和觀念發(fā)生了改變之時，市場對藝術(shù)的健康發(fā)展才能起到真正的推動作用。