2008年，受美國次貸危機(jī)、國際石油價格以及流動資本虎視眈眈等眾多國際因素影響，加上國內(nèi)南方雪災(zāi)、汶川地震、通脹壓力以及股市動蕩等內(nèi)部現(xiàn)實環(huán)境，使得中國宏觀經(jīng)濟(jì)能否繼續(xù)保持高速增長面臨著巨大挑戰(zhàn)。由此，雖然今春藝術(shù)品拍賣結(jié)果早已塵埃落定，但此番經(jīng)濟(jì)形勢將導(dǎo)致未來中國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)何等狀況，令人猜測，質(zhì)疑和拐點之言論持續(xù)不斷。

對于這個與股市、房市的投資地位越來越不分伯仲，而又因為專業(yè)化而顯得邊緣的投資市場，需要更專業(yè)的分析。因此，本報記者采訪了相關(guān)藏家、藝術(shù)評論家、藝術(shù)經(jīng)營者、拍賣業(yè)管理者以及金融業(yè)專家，從各自所關(guān)注和研究的藝術(shù)領(lǐng)域，對當(dāng)下藝術(shù)市場現(xiàn)狀以及未來藝術(shù)市場發(fā)展趨勢進(jìn)行詳細(xì)而深入的解讀。

藏家分析

“古代書畫是資本最不可能炒作的一片凈土，它將持續(xù)穩(wěn)定上揚；中國當(dāng)代藝術(shù)板塊卻是目前資本逐利最為慘烈的一個領(lǐng)域，它必將進(jìn)入一個大幅調(diào)整期，嚴(yán)重受挫之可能性極大。”

縱觀今春藝術(shù)品拍賣結(jié)果，一直堅守古代書畫收藏之路的收藏家顏明表示，古代書畫是資本最不可能炒作的一片凈土，雖然其門檻高，需要極強(qiáng)的專業(yè)水準(zhǔn)去判斷真?zhèn)?，但古代書畫所具有的稀缺性和不可再生性注定了它們的價值保障性。以今春最貴古代書畫——惲壽平的《載鶴圖》（3696萬成交）為例，即使是它拍出3個億的價格，也是沒有爭議的，因為不可能再找出同樣一幅惲壽平的《載鶴圖》來，這里它沒有可比者。因此，顏明認(rèn)為，古代書畫在今年春拍中的表現(xiàn)說明，它已經(jīng)受到越來越多人的關(guān)注，除某些拍品的真?zhèn)未嬖趩栴}之外，其價格的表現(xiàn)最為真實。而且藏家體系最為穩(wěn)定的，收藏風(fēng)氣也最為端正。

與之相反的是，中國當(dāng)代藝術(shù)板塊卻是目前資本逐利最為慘烈的一個領(lǐng)域。他說，當(dāng)前的拍賣數(shù)據(jù)不能準(zhǔn)確說明當(dāng)代藝術(shù)品市場發(fā)展的真實狀態(tài)。在這些數(shù)據(jù)背后有著一些不可控制的因素在牽引著這些高價的產(chǎn)生，締造著人為神話。畢竟隨著中國藝術(shù)品拍賣業(yè)的迅速壯大，拍賣公司在面對同行數(shù)量在急速增長的同時，既要留住專業(yè)人才，又要保證拍品質(zhì)量，還要在當(dāng)下靠數(shù)字說話的慘烈競爭下獲得一席之地，著實是困難重重、艱辛重重。因此，在種種猜測和質(zhì)疑的面前，經(jīng)營者、拍賣業(yè)者不得不故做鎮(zhèn)靜，將正常現(xiàn)象掩蓋。藝術(shù)的繁榮與經(jīng)濟(jì)有著必然的聯(lián)系，但由此而產(chǎn)生的種種不正當(dāng)或黑暗行為，也無不與資本的介入和利益熏心緊密相扣。資本逐利似乎無可厚非，但對于每一輪接棒者來說卻不得不多個心眼和判斷。

學(xué)者分析

“近現(xiàn)代書畫存在著嚴(yán)重的地域傾向，一旦打破將出現(xiàn)新的面貌，因此買家們對該時期藝術(shù)尚待進(jìn)一步認(rèn)知；當(dāng)代藝術(shù)則如同流行樂，具有強(qiáng)烈的平民性，與時代步調(diào)相一致，故其生命力是旺盛的，然而，目前中國的當(dāng)代藝術(shù)由于種種原因處于病態(tài)發(fā)展之中，投資、投機(jī)者太多，現(xiàn)階段的調(diào)整是必要的。”

上海書畫出版社副主編湯哲明對近現(xiàn)代書畫比較關(guān)心，他說，2005年下半年開始，中國近現(xiàn)代書畫就開始進(jìn)入調(diào)整期，這兩年整體水平還是一般，但精品意識在該領(lǐng)域卻不斷加強(qiáng)，大名頭的精品價位甚至不低于2005年，小名頭的精品即使尺寸小，也能賣出高價。這說明現(xiàn)在的買家已經(jīng)越來越專業(yè)化。不過，他指出近現(xiàn)代書畫存在著嚴(yán)重的地域性傾向。例如京派藝術(shù)在北京賣得好，海派藝術(shù)在上海賣得好；齊白石、李可染受北方買家追捧，唐云、程十發(fā)、謝稚柳在南方更吃香，而浙江買家則熱捧黃賓虹、陸儼少、潘天壽……尤其是建國以后，中國藝術(shù)的中心轉(zhuǎn)移到了北京，因此北方藝術(shù)家一直都顯強(qiáng)勢，甚至水平相當(dāng)?shù)膬傻厮囆g(shù)家，價格也明顯以北方為高。湯哲明表示，地域性導(dǎo)致了近現(xiàn)代藝術(shù)的價格反應(yīng)準(zhǔn)確性不夠，這種現(xiàn)象，或許只有等到“近現(xiàn)代書畫”變成“古代書畫”之后才有可能改變，然而這需要漫長的過程。談及敏感的當(dāng)代藝術(shù)，湯哲明認(rèn)為該領(lǐng)域交易風(fēng)氣最值得質(zhì)疑，買家投資心理太強(qiáng)。當(dāng)代藝術(shù)的價值在于對傳統(tǒng)思維定勢的一種突破，或者說是換位思考，起于西方的發(fā)展已趨普遍，故大陸當(dāng)代藝術(shù)在未來的發(fā)展空間還是很大的。當(dāng)代藝術(shù)如同音樂領(lǐng)域里的流行樂，具有強(qiáng)烈的平民性，與時代步調(diào)相一致，故其生命力是旺盛的。而當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)則應(yīng)是一種并存的關(guān)系，而非相互取代的關(guān)系——流行樂雖然傳唱廣泛，但卻無法取代交響樂，交響樂的受眾群雖然精英化，但也不能低估流行樂。然而，目前中國的當(dāng)代藝術(shù)由于種種原因處于病態(tài)發(fā)展之中：在中國新文化的內(nèi)涵還未得到真正重建之際，所謂的藝術(shù)陰謀、經(jīng)濟(jì)陰謀可能也同樣存在于該領(lǐng)域之中；而投資、投機(jī)的逐利心理則是導(dǎo)致目前當(dāng)代藝術(shù)面臨調(diào)整的重要因素。如今有錢階層與文化階層的不對等，造成了收藏風(fēng)尚與藝術(shù)價值的背離。這是現(xiàn)實的社會問題，需要時間去改變。而也只有到收藏風(fēng)氣和觀念發(fā)生了改變之時，市場對藝術(shù)的健康發(fā)展才能起到真正的推動作用。

拍賣行解讀

“當(dāng)代藝術(shù)在中國的發(fā)展是一個從零到無限高的過程，因此目前的調(diào)整和價格回落是必然。這是一個需要長期觀察的領(lǐng)域，拍賣從業(yè)者也還在接受過程中。”

西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清表示，古代書畫的征集與近現(xiàn)代書畫相比難度要大得多，而且要征集到精品就更難，這需要很好的信息源和眼力。這幾年古代書畫一直都表現(xiàn)出色，僅拿西泠來說，古代書畫的成交率沒有一次低于70％，穩(wěn)固70％-90％之間。今年最明顯的就是買家的精品意識非常強(qiáng)，專業(yè)水準(zhǔn)也高。即使不是大師級作品，但只要是藝術(shù)家生平創(chuàng)作的精品，就能賣出高價。他說，古代書畫的收藏者是立足于傳統(tǒng)文化，基礎(chǔ)很好，他們的趣味與民族文化是一致的，這個隊伍是穩(wěn)定且發(fā)展的，波動也不會很大，只要買家能買到真正的具有藝術(shù)價值的作品，價格能穩(wěn)升不跌。

至于當(dāng)代藝術(shù)，陸鏡清表示這個領(lǐng)域主要以外來觀念和西方藝術(shù)語言為主，比較微妙，基礎(chǔ)還很薄弱。這幾年，當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷的是一個從零到無限高的過程，價格下來是必然，市場表現(xiàn)回落也很正常。畢竟無論是經(jīng)營者、拍賣業(yè)者還是買家都還在接受中，不過他也指出當(dāng)代藝術(shù)好的作品一定會保持發(fā)展態(tài)勢。作為一位拍賣業(yè)管理者，他表示他在當(dāng)代藝術(shù)價值觀的接受中，這是一個20——50年的市場，不是一個2——5年的市場，需要長遠(yuǎn)觀察。尊重一點：藝術(shù)在于精神享受，而不是資本回報。

畫廊解讀

“當(dāng)代藝術(shù)的調(diào)整比我們預(yù)料的要快一點。雖然我們不希望這樣的情況出現(xiàn)，但從藝術(shù)發(fā)展規(guī)律來講，我們又必須尋求這樣一個變化的過程。然而，藝術(shù)是需要資金運作的，單就中國而言，如果沒有大的資金的注入，整個藝術(shù)市場的運作就很困難。”

上海華氏畫廊創(chuàng)始人華雨舟對于此次春拍結(jié)果表示，當(dāng)代藝術(shù)的調(diào)整是必然的，比我們預(yù)料的要快一點，因為受到全球經(jīng)濟(jì)的影響，對大家的信心還是有打擊的。我們都不希望這種情況出現(xiàn)，因為這樣對整個藝術(shù)市場都會有影響。但從規(guī)律上來講，我們又必須尋求這樣一個變化的過程，畢竟僅兩年時間，市場就把當(dāng)代藝術(shù)品的價格放大了十幾倍。這樣一個情況的出現(xiàn)在一個不那么合理的環(huán)境下就會顯得很唐突。對于藏家而言關(guān)鍵是心態(tài)問題，畢竟當(dāng)代藝術(shù)是個新生事物。如果有能力去承擔(dān)風(fēng)險就可以了，以一種平和的心態(tài)去對待，要控制住。華雨舟認(rèn)為，中國的拍賣管理者們應(yīng)該取得主動權(quán)，去培養(yǎng)一批終極藏家，就是純粹作為愛好去收藏，而不是希望以藝術(shù)品價格的變化而變化財產(chǎn)的人。當(dāng)代藝術(shù)需要有穩(wěn)定的藏家體系和有序的推動。

不過，華雨舟指出，藝術(shù)的發(fā)展需要資金的運作，不能剝離藝術(shù)品在整個市場中的存在，目前全球文化的發(fā)展都是跟藝術(shù)品相關(guān)的。單就中國而言，如果沒有大的資金的注入，整個藝術(shù)市場的發(fā)展就有可能萎縮，所以資金的來源，對于藝術(shù)市場來說等于新鮮血液的注入，它會使一個正常的運作更加合理化。但在資金進(jìn)入之前，關(guān)鍵是樹立正確的觀點、科學(xué)的營利模式以及專家團(tuán)隊的選擇。

風(fēng)投解讀

“藝術(shù)品非普通商品，它需要的是情感和時間，因此，它不可能成為短期的投機(jī)對象?，F(xiàn)在談大量資金將流入藝術(shù)領(lǐng)域還為時尚早。”“藝術(shù)品成長率不可能再高，畢竟前期部分藝術(shù)的部分品種已經(jīng)透支了太多發(fā)展空間。民生銀行2年期18％這樣的藝術(shù)投資回報收益的保證，顯示既不懂藝術(shù)又不懂金融的不成熟、不專業(yè)的表現(xiàn)。”

有人說，現(xiàn)在中國股市和房市都不好，那么資金將會大量流入藝術(shù)界。對此，風(fēng)險投資專家、海派藝術(shù)收藏家是志浩則持質(zhì)疑態(tài)度。他說，目前屬于銀根緊縮時期，股市的低迷與房地產(chǎn)業(yè)的調(diào)控套住了投資者的大量資金，因此必然導(dǎo)致投資者要對自己手中的流動資金進(jìn)行慎重管理。藝術(shù)品非普通商品，它需要的是情感和時間，因此，它不可能成為短期的投機(jī)對象。

天增地長創(chuàng)業(yè)投資管理有限公司執(zhí)行董事王恩強(qiáng)認(rèn)為，藝術(shù)品絕對是近些年來處于生長期的產(chǎn)品，現(xiàn)在是它的調(diào)整期。但其成長率不可能再高，畢竟前期部分藝術(shù)的部分品種已經(jīng)透支了太多發(fā)展空間。因此，他堅決反對像操作股票一樣去操作藝術(shù)品，他說：“進(jìn)行藝術(shù)品交易的人群是具有范疇性的，藝術(shù)只能個性化，不能規(guī)?；?。”對于目前各大銀行、私人機(jī)構(gòu)、個人都在紛紛開設(shè)藝術(shù)基金之舉動，他表示要慎重，不能一窩蜂為之。他認(rèn)為，銀行是金融體系中最為保守的操作者，他們面對的是公眾，所以他們必定將風(fēng)險降至最低，從而只能保障一種固定收益。因此，對于銀行藝術(shù)基金是適合公開募集還是有限募集，這個問題他認(rèn)為尚需思索。類似民生銀行2年期18％這樣的藝術(shù)投資回報收益的保證，本身就顯示管理者既不懂藝術(shù)又不懂金融的不成熟、不專業(yè)的表現(xiàn)，對于產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)周期和生長周期沒有專業(yè)研究。藝術(shù)品的流動性與其它商品不一樣。所以，他在這里提出金融與藝術(shù)的聯(lián)姻關(guān)鍵還是專業(yè)團(tuán)隊的建立和對社會分工問題的認(rèn)知。只有建立科學(xué)的分工合作模式，金融與藝術(shù)的聯(lián)姻才能長足下去。