2007年，中國嘉德第十期四季拍賣會在北京推出了“似水流年·女性形象集萃”專場，許多近現(xiàn)代名家繪制的以仕女為題材的作品都受到熱烈追捧，而讓眾多普通投資者眼睛為之一亮的是：本場清代仕女畫名家的作品亦有不俗表現(xiàn)。

仕女畫，也叫“士女畫”或“美女畫”。它是人物畫的一種，原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫，后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個畫科。東晉顧愷之、唐代周和張萱、五代周文矩、北宋王居正、明代唐寅和仇英、清代改琦和費丹旭等人都是個中高手。清代是中國傳統(tǒng)繪畫集大成的時期，仕女畫也不例外，它的各種傳統(tǒng)技法既全面又近乎完美。尤其值得稱道的是，那個時期創(chuàng)造的古典美人形象至今仍有較高的審美價值，依然是現(xiàn)代大多數(shù)人心目中美人標準。另外，從存世量來看，它的數(shù)量要比近現(xiàn)代作品要少得多。因此它極具收藏價值。

相較于部分近現(xiàn)代大名家的仕女畫的價格而言，清代仕女畫要低許多。以張大千為例，今年上海朵云軒的春拍會上他的一幅《蕉蔭仕女》就以110余萬元高價成交，他的另一幅《人面桃花》也拍得61萬元。這樣高的價位令眾多普通投資者望而卻步，而把目光瞄準投資門檻相對要低、交易也更易完成同時又極具收藏價值的清代仕女畫，無疑是明智之舉。

一、清代仕女畫的藝術(shù)特色和主要畫家

嘉慶和道光年間，在傳統(tǒng)故事、風俗、道釋畫都呈衰微之時，仕女畫的成就卻達到了頂峰。由于當時的仕女畫既契合了審美風尚，同時又注重刻畫人物的心理，具有文雅、俊秀之特點，一時間為社會各階層廣為推崇。清人高崇瑞在《松下清齋集》記載了當時仕女畫盛行的狀況：“天下名山盛水，奇花異鳥，唯美人一身兼之，雖使荊、關(guān)潑墨，崔、艾揮毫，不若仕女之集大成也。”

清代仕女畫主要有三種風格：第一種為將中國傳統(tǒng)仕女畫法與當時的審美風尚糅合而開一代新風，人物形象纖細俊秀，“倚風嬌無力”狀的“病態(tài)美人”成為一時風尚。這種畫法的主要代表畫家有焦秉貞、冷枚、崔、改琦、費丹旭和潘振鏞等；第二種為寫意仕女畫，主要代表人物有金農(nóng)、閔貞等；第三種為宗法陳洪綬，人物形象夸張、怪誕又兼具文雅之氣。此派主要盛行于晚清，主要代表畫家有陳小蓮、余集、任熊、任薰、任頤等?，F(xiàn)將這三派的幾個關(guān)鍵人物簡介如下：

1.改琦（1773-1828），字伯蘊，號香白，又號七薌，別號玉壺外史，上海松江人。精畫仕女，創(chuàng)造了清代后期仕女畫的典型風貌。其子、孫、弟子隨學者眾多，時有“改派”之稱。故宮博物院藏有他的《玄機詩意圖軸》等圖。

2.費丹旭（1802-1850），字子苕，號曉樓，又號環(huán)溪生，浙江烏程人，他以仕女畫享譽畫壇，與改琦并稱“改費”。故宮博物院藏有他的《金陵十二金釵》圖冊。

3.閔貞（1730-？）字正齋，江西南昌人，僑居武漢。其畫學明代吳偉，白描功力深厚，擅長寫意人物，傳世仕女畫作有《倚石仕女圖》《玉女圖》等。

4.余集（1738-1823）,字容裳，號秋室、展子、子成、秋室居士、佛泉外史、秦望山名，仁和（今杭州）人。詩文書畫時稱三絕。善山水、花卉、翎毛、蘭竹,尤工仕女。人物宗陳洪綬，畫美人尤妙，京師人稱“余美人”。

5.任頤（1840-1896）,初名潤，字小樓，后字伯年，浙江紹興人，寓居上海，擅長人物、花鳥、山水，尤精人物肖像。他工細的仕女畫近費小樓，代表作有《梅花仕女圖軸》（藏于故宮博物院）；夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹惡榫R，線條流暢，起筆多頓點，裝飾性強的釘頭描則學自任薰。晚年吸收華筆意，更加簡逸靈活。

6.潘振鏞 （1852-1921）,字承伯，號雅聲、冰壺琴主、訥鈍老人、鈍叟，秀水（今浙江嘉興）人，仕女畫取法費丹旭，與吳嘉猷、沙馥時稱“三絕”。傳世作品甚多，著名的有《貴妃圖》(長卷)、《明妃出塞》《西施浣紗》《霸橋風雪》《寒江獨釣》等。

二、清代仕女畫之目前市場分析和預測

目前，中國古代書畫已經(jīng)基本形成比較穩(wěn)定的市場，收藏的群體比較固定，高精作品的買家基本以收藏家或收藏機構(gòu)為主。而眾多的投資者也把目光投到了中小“名頭”的精品畫作，買方市場愈來愈趨于理性。我們通過考察上海和浙江的幾家拍賣行2007年春拍和夏拍中清代仕女畫板塊的各方面情況也可管窺出此種趨勢。

在仔細比較上表的各種數(shù)據(jù)后，我們可以勾勒出目前清代仕女畫市場的大概脈絡(luò)：

第一，“名家意識”成為藏界的主導意識。清代仕女畫名家作品無論從成交量還是成交價來看，都要遠遠高于非名家。費丹旭、改琦、任熊、余集、黃山壽和潘振鏞等人的拍品在以上幾家拍賣行的拍賣會上都取得了較理想的成績。與之相對照，一些不為人熟知的畫家的作品大都流拍。從價位上來看，費丹旭、改琦、任熊、任薰、潘振鏞和余集等人的成交價已逾萬元，數(shù)倍于那些中小“名頭”的作品，處于清仕女畫板塊中的領(lǐng)跑位置。

第二，“精品意識” 已成藏家共識。經(jīng)過前幾年藝術(shù)品市場盲目投資的“洗禮”之后，藏家變得成熟不少，他們不但關(guān)注作品的“名頭”有多大，而且也注意作品本身是否為精品。在不久前西泠印社舉辦的春拍會上，清代仕女畫大師費丹旭的《瀟湘聽琴圖》經(jīng)過多方競價，最終以12.65萬元成交，幾乎三倍于它3.5-4.5萬元的估價，這就充分顯示了眾多藏家追逐名家精品的決心。與此形成鮮明對照的是，在今年上海長城拍賣行舉辦的春拍會上的海派巨擘任伯年的一幅《仕女圖》因其畫面效果不甚理想，最終難逃流拍的命運。

第三，清代仕女畫已成“潛力股”，極具升值空間。近代繪畫大師張大千的《青城仕女》在上海博古齋首屆拍賣會上以3.6萬元拍出，而在同一拍場內(nèi)同類題材拍品中可與之比肩者，寥寥而已，改琦的《仕女圖》乃其中之一，成交價為3萬元。今年上海朵云軒春拍會上也傳來利好消息：余集的《瑯仕女》以8.4萬元被藏家捧走，超過預期的3萬-6萬元的估價；閔貞的《麻姑獻壽圖》突破4萬元的底價，竟一路飆升至21.28萬元！這掀起了本次拍場一次不小的高潮。

第四，大型拍賣行的市場號召力不容小覷。2007年西泠印社春拍會的古代書畫專場總成交金額為8792.575 萬元，成交率高達93.99%；其中，清代仕女畫共有8件作品上拍，均以理想價格成交。上海朵云軒15周年拍賣會的古代書畫專場也取得驕人成績，總成交額為3427.928萬元 ，成交率為81.06%，參拍的6件清代仕女畫除2件流拍外，其他都成功尋得買家。相比之下，一些中、小拍賣行的拍賣結(jié)果卻不容樂觀，有的成交量只有三成。由此，我們可以這樣認為：高成交額和高成交率，與其說是眾多藏家對大拍賣公司“品牌”的認同，還不如說是由它雄厚實力保證下對其真品、精品的認同。

中國古代書畫價格在2007年已顯出穩(wěn)中有升的態(tài)勢，隨著收藏者鑒賞知識和鑒定能力的不斷提高，越來越多的藏家開始認識到，只有那些經(jīng)過歷史考驗的作品才是真正值得珍藏的作品。清代仕女畫名家精品因其稀有性以及獨有的藝術(shù)魅力和文物價值受到越來越多藏家的青睞，目前那種較低成交價格與較高藝術(shù)價值相悖的狀況必將會得到改觀。