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　　宋瓷距離現(xiàn)在年代久遠(yuǎn)，鑒定、欣賞需要很高的專業(yè)水平，因此很多人不敢去碰；明清官窯瓷器的特點(diǎn)好掌握，也容易辨真?zhèn)?，所以一直是瓷器市場熱捧的焦點(diǎn)，特別是康雍乾的瓷器，雅俗共賞，受眾群大，像粉彩、洋彩是宋元明所沒有的，價位比宋瓷高，也有其必然性。

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　　就明代官窯瓷器而言，也是到了這次的成化雞缸杯，才打破了世界紀(jì)錄。在我看來，盡管雞缸杯拍出了兩億多港元，價位仍然是比較低的。早在十幾年前，成化雞缸杯就已經(jīng)拍出了2900多萬港元，換算為人民幣(6.2590,0.0000,0.00%)，要3500多萬元。大家可以想想，上世紀(jì)90年代，內(nèi)地有多少人能拿得出幾千萬元人民幣？如果當(dāng)時將這么一大筆錢投到房地產(chǎn)或其他產(chǎn)業(yè)上，現(xiàn)在可能已經(jīng)滾到十幾億元、二十幾億元了。所以從投資的角度講，明成化雞缸杯升值得太慢了。事實(shí)上，明代永樂、宣德，或者說整個明代的官窯瓷器，在我看來，仍然處于市場的低位。

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　　而克拉克定窯大碗在目前這種市場環(huán)境下，價格倒是比較適中。我想，通過這只大碗的高價成交，未來也會帶動宋瓷板塊在市場上表現(xiàn)得越來越好。

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　　其實(shí)，宋瓷的假貨贗品并不太多，清末民國年間仿得多點(diǎn)，但我以為，無論是包漿還是造型，一看就能看出來。鑒定法不過就是比對法，有了真品就能辨認(rèn)偽作。宋瓷的市場表現(xiàn)一直沒有明清官窯瓷器那么好，關(guān)鍵還在于認(rèn)知度不高，人們心里有些發(fā)怵。不過，若單論這次，克拉克舊藏北宋定窯劃花八瓣花式大碗雖然最后是被日本人買走了，但買走下一口的是一位香港藏家，所以，不能說中國藏家就完全不懂、不愛宋瓷。

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　　宋瓷含蓄、內(nèi)斂，而青花尤其是清代的粉彩、琺瑯彩，其高貴的出身、明確的傳承，使人們對它的工藝、華貴有一目了然的認(rèn)識，更符合當(dāng)下中國商業(yè)社會對一件作品價格乃至價值的即刻理解。這好比一個炫耀性消費(fèi)的名牌，不需要長期深厚的文化積累，其精湛的工藝、繽紛多彩的顏色輕易就征服了很多人。

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　　西方藝術(shù)市場發(fā)展得早，藏家的文化積淀比我們更豐厚一些，所以，歐美藏家更關(guān)注以宋瓷為代表的經(jīng)典瓷器。事實(shí)上，他們也經(jīng)歷過一個“由奢入儉”的審美過程。18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格，非常繁縟；到了19世紀(jì)的新古典主義和浪漫主義，西方的藝術(shù)才從洛可可風(fēng)回歸到作品的含蓄內(nèi)斂和抒情性上；一路下來，形式自律發(fā)展到極致，就出現(xiàn)了極簡主義，完成了西方藝術(shù)品位的辯證回歸和發(fā)展。而中國目前的暴富階層，正處在一個用皇室的傳承、復(fù)雜的工藝、華貴的材質(zhì)去炫耀財富的階段。我想，隨著中國財富階層的成長和審美經(jīng)驗(yàn)的發(fā)展，會走向一個低調(diào)的奢華，對經(jīng)典作品、古典作品有更多的認(rèn)同。

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　　除了審美上的特點(diǎn)外，還有兩大原因也造成了宋瓷在價格上與明清官窯瓷器之間的差異：

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　　首先，定瓷、鈞瓷雖然有貢御品，但也有大量的民間燒造品。這些年來不斷的發(fā)掘、盜掘、走私，導(dǎo)致有不少出土器流布到社會上，影響了價格的穩(wěn)定性；

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　　其次，由于國外宋瓷贗品、高仿品盛行，使得宋瓷只有那些早年流入市場、傳承有序的作品才有機(jī)會上拍。其價格、價值也就取決于兩部分：一是作品的經(jīng)典性、質(zhì)量和保存的完整程度；二是作品的出處、展覽歷史和流傳故事，歷代經(jīng)典藏家對其的喜愛和詠嘆。因此，在拍場上看到的宋瓷，基本上都是很早就流轉(zhuǎn)境外，經(jīng)過世家舊族多年收藏的東西，而不是新出土的器物。一件沒有傳承、沒有出處的曠世精品，連上拍的機(jī)會都難以獲得。

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　　而明清官窯瓷器，特別是康雍乾的精品、名品，數(shù)量有限，而且很多都進(jìn)了博物館，因此一旦有藏家愿意換手，必然引發(fā)人們的極大興趣。譬如雞缸杯，據(jù)說有18件，而僅有4件在私人藏家手里，既有稀缺性又有博物館藏品可對照，使得藏家對其價值很有信心，并形成一定的攀比心，因此更容易產(chǎn)生高價。