鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱于世，傳世不多，評價甚高，民間歷來有“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一件”的說法。它屬北方青瓷系統(tǒng)，是在建窯和耀州窯的風(fēng)格基礎(chǔ)上綜合而成的一種獨特風(fēng)格，受道家思想深刻影響，在宋徽宗時期達(dá)到高峰，其工藝技術(shù)發(fā)揮到極致，特別是北宋官造鈞瓷，不論文房用具或大型祭器都規(guī)整對稱、一絲不茍。

　　鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱于世，傳世不多，評價甚高，民間歷來有“縱有家產(chǎn)萬貫，不如鈞瓷一件”的說法。它屬北方青瓷系統(tǒng)，是在建窯和耀州窯的風(fēng)格基礎(chǔ)上綜合而成的一種獨特風(fēng)格，受道家思想深刻影響，在宋徽宗時期達(dá)到高峰，其工藝技術(shù)發(fā)揮到極致，特別是北宋官造鈞瓷，不論文房用具或大型祭器都規(guī)整對稱、一絲不茍。鈞窯以釉具五色，艷麗絕倫而獨樹一幟，作為中國陶瓷藝術(shù)史上的重要產(chǎn)品，以后歷代都有仿造，在一級市場和二級市場中的表現(xiàn)一直是供不應(yīng)求，高價屢見不鮮。

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　　1.鈞窯瓷器市場的宏觀環(huán)境分析

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　　在拍賣市場上，鈞窯一直備受藏家厚愛，呈現(xiàn)穩(wěn)中有升的趨勢。由于宋代真品非常難得，因此一批藝術(shù)價值較高的仿鈞窯瓷也被市場看好，比如乾隆時期的仿宋代鈞窯作品就很受市場歡迎。在2011年的嘉德秋季拍賣會中，一件清乾隆仿鈞窯變釉獸耳尊以494.5萬元人民幣成交，這還僅僅是乾隆時期的鈞窯作品，宋代的鈞窯瓷器在拍場上的表現(xiàn)更是令人驚嘆。在1996年的香港蘇富比春季拍賣會中，一件北宋鈞窯天藍(lán)釉鼓釘三足水仙盆以95.5萬元人民幣成交，超出最低估價一倍有余，值得注意的是，這件拍品是1996年拍賣成交的。在20年后的今天，市場價值是不可同日而語的。內(nèi)地市場對陶瓷的關(guān)注始于2009年，在河南本土公司主辦的一場“中國鈞瓷首屆專場拍賣會”上，古代和當(dāng)代的鈞瓷一起被推上了拍賣場，由此也掀起了國內(nèi)藏家對當(dāng)代鈞瓷的審美機(jī)制、估價體系和營銷模式的關(guān)注。2012年，當(dāng)代鈞瓷首次亮相中國嘉德秋拍，便獲得不俗表現(xiàn)。從近年來鈞瓷在國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的表現(xiàn)來看，鈞瓷雖不如元青花、動輒以幾千萬的天價出現(xiàn)在藏家的視線，但由于這一瓷種特有的藝術(shù)價值，加上其實際存世的數(shù)量較為稀少，由此引起的市場關(guān)注顯然越來越高。

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　　2.鈞窯瓷器拍賣市場規(guī)模分析

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　　鈞窯瓷極其珍貴，宋徽宗趙佶贊鈞瓷是“神鈞寶瓷，絕妙精品”，其在民間亦有眾多的說法，如“鈞瓷無對，窯變無雙”、“入窯一色，出窯萬彩”等。對于鈞瓷的商業(yè)價值，當(dāng)?shù)孛裰V說：“進(jìn)入西南山，七里長街現(xiàn)，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進(jìn)斗金錢”，由此可見其珍貴。但是鈞瓷在宋代為御用珍品，嚴(yán)禁民間使用，凡是燒壞的一律砸碎深埋，不可能流散于民間。后又經(jīng)戰(zhàn)亂流離，故存世量極少。

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　　在一級市場中，能見到的鈞窯瓷器可謂鳳毛麟角，再加上鈞瓷的實用器較多，完整保留下來的就更加的少，許多古玩城店主都表示，宋代鈞窯的殘器都可以賣到幾萬元人民幣，完整器的價格就不言而喻了。除此之外，鈞窯瓷器的在流通率很低，行家買到宋代鈞窯之后一般都是自己收藏起來，沒有特殊原因的情況下再次出手的可能性非常的小，這也是在一級市場中宋代鈞窯瓷器也來越少的原因之一;其次，一級市場中，買賣雙方比的更多的是知識和眼力，眼里不夠的人即使看到鈞瓷也未必敢下手，因為拿捏不準(zhǔn)。從一名陶瓷愛好者成長到可以出手買東西的行家是需要長久的經(jīng)驗積累的，這也是制約鈞瓷交易量的一大因素，總體而言便是——東西少、行家少。

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　　在二級市場拍賣會中，鈞窯瓷器相比其他青花、粉彩、單色釉等瓷器都更加稀少。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)的不完全統(tǒng)計，2008年至今，鈞瓷市場走勢穩(wěn)中有升，共計上拍1661件，成交609件，成交額達(dá)3.02億元,成交率為36.7%。這一數(shù)據(jù)顯示，在目前藝術(shù)市場中，鈞窯瓷器所占比重較低，這主要是源于其存世量小，難以形成有規(guī)模的市場，價格自然難以與其他品類瓷器匹敵。

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　　從各地鈞窯瓷器成交狀況來看，津京唐地區(qū)成交量最多，共計成交296件，成交額為1.2億元，占總成交的41%，港澳臺地區(qū)成交額最大為1.34億元，共計成交124件，成交額占總成交額的44%，其次以海外成交額為最，占總成交額的10%，港澳臺和海外地區(qū)在瓷器市場中一直占據(jù)優(yōu)勢，鈞瓷也不例外。在黃濬、李吉奎《花隨人圣庵摭憶》“鈞窯”條記中記錄有“以歐人最重此瓷，騰漲至萬金以上，識者云更二十年，鈞窯恐將絕跡國中矣。”可見上世紀(jì)二三十年代，多數(shù)國人不識鈞瓷的精、粗，大量價格低廉的鈞瓷流落歐美市場。倫敦大維德基金會、美國弗利爾美術(shù)館、哈佛賽克勒美術(shù)館所藏鈞瓷，大部分構(gòu)建于20世紀(jì)早期。直至上世紀(jì)90年代中國大陸的收藏市場興盛后，人們才發(fā)現(xiàn)這類老窯瓷大部分早已在歐美市場流通，然而國內(nèi)卻少見。

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