近兩年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代先鋒藝術(shù)品價(jià)位突然在世界拍賣(mài)行飆升。在美國(guó)、香港地區(qū)的佳德拍賣(mài)會(huì)上，在威尼斯雙年展、巴西圣保羅雙年展、法國(guó)里昂雙年展等活動(dòng)中，以及在一些有名的畫(huà)廊里，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品成為吸引眼球的新貴而頻頻亮相。王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君等人的作品2005年拍賣(mài)成交的紀(jì)錄已經(jīng)突破百萬(wàn)美元，而在2006年秋拍中，劉小東巨幅油畫(huà)以2200萬(wàn)成交。但與此同時(shí)，也有人驚呼：當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)屢創(chuàng)天價(jià)，但繪畫(huà)死了!

正在“死去”的當(dāng)代藝術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)審美經(jīng)驗(yàn)“背對(duì)”而創(chuàng)作出的方力鈞式的傻大粗群像，成為西方人對(duì)中國(guó)文化誤讀的文本，導(dǎo)致西方經(jīng)驗(yàn)對(duì)中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的鄙視。在這種不平等的對(duì)視眼光中，部分喪失立場(chǎng)的東方畫(huà)家正在變成盯著拍賣(mài)槌的“金錢(qián)畫(huà)家”，正在被西方的單邊主義觀念所引向盲視。

在很多西方買(mǎi)家眼中，中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格較西方藝術(shù)品更便宜，有相當(dāng)?shù)某醋魃仙臻g。這也從另一個(gè)角度說(shuō)明“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)熱”是被西方給予的，是被動(dòng)地由國(guó)際拍賣(mài)行家炒作起來(lái)的。正如英國(guó)《藝術(shù)報(bào)》編輯安娜·索梅·科克斯所指：“在英國(guó)的藝術(shù)收藏人口已經(jīng)改變，大部分新中產(chǎn)階級(jí)都在國(guó)際性公司上班或在與媒體相關(guān)的行業(yè)工作，他們不再崇拜古典事物，而是渴望新的、更為現(xiàn)代的作品。”這其實(shí)意味著，不僅僅是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)將古典藝術(shù)邊緣化，西方古典藝術(shù)同樣遭受著這種厄運(yùn) ———曾經(jīng)多么輝煌的架上油畫(huà)在當(dāng)代西方藝壇上不斷式微枯竭，已然說(shuō)明了這一點(diǎn)。可以說(shuō)，無(wú)論西方或東方的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，都面臨著世俗化消費(fèi)主義的挑戰(zhàn)。

先鋒藝術(shù)在海外的火爆，使得當(dāng)代藝術(shù)家苦拼體力閉門(mén)作畫(huà)，藝術(shù)創(chuàng)作演化為不斷自我重復(fù)的體力勞動(dòng)和見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)的欲望。買(mǎi)主需要什么，先鋒藝術(shù)家就提供什么，買(mǎi)主出多大的價(jià)錢(qián)，藝術(shù)家就做多稀奇古怪的作品。創(chuàng)作喪失了先鋒的精神存度和硬度，出現(xiàn)若干精神病態(tài)的創(chuàng)作邏輯———以挑戰(zhàn)人們的審美認(rèn)知習(xí)慣和內(nèi)在良知作為出人頭地的成名法寶。如此一來(lái)，藝術(shù)成為作秀品，精神成為多余品，道德成了陪葬品，價(jià)值成了消費(fèi)的奢侈品。

西方收藏家不是慈善家。他們?cè)谥袊?guó)以低價(jià)收購(gòu)“地下”窘困畫(huà)家的作品，賺錢(qián)的同時(shí)讓作品的意識(shí)形態(tài)性得以空前凸現(xiàn)，從而形成“西方的中國(guó)想象”。西方人先是大量低價(jià)購(gòu)買(mǎi)中國(guó)當(dāng)代先鋒繪畫(huà)，然后在西方媒體和拍賣(mài)市場(chǎng)上大力炒作，令其價(jià)位幾十倍幾百倍地抬高，并在高價(jià)位時(shí)大力拋出，最終在中國(guó)人不明就里的競(jìng)購(gòu)中，大賺中國(guó)人的錢(qián)。而這樣一來(lái)，一方面打壓了中國(guó)本土有精神追求的藝術(shù)家，使得超越性藝術(shù)家處在生活艱難之中甚至最終放棄藝術(shù)的尊嚴(yán)；另一方面打壓了中國(guó)美術(shù)性的國(guó)際交流和流通，使得中國(guó)的藝術(shù)界放棄自我立場(chǎng)與西方美術(shù)界同步。

資料表明，在近10年中有99%的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品是被國(guó)外收藏者所購(gòu)買(mǎi)，本土的購(gòu)買(mǎi)力對(duì)這類(lèi)作品的興趣不大。拍賣(mài)市場(chǎng)盲目炒作的惡果不乏前車(chē)之鑒。上世紀(jì)80年代末期，美、德、意的新表現(xiàn)主義作品成為市場(chǎng)的高端寵兒價(jià)格一路飆升，但這種人工泡沫終于破裂，上世紀(jì)90年代那些囤積這類(lèi)作品準(zhǔn)備大賺其錢(qián)的人遭受重挫，價(jià)格的一路狂跌顯示出這種拍賣(mài)泡沫經(jīng)濟(jì)的冷酷殘忍，相當(dāng)多的藝術(shù)家作品價(jià)格一落千丈，揮淚告別一錘定音的拍賣(mài)行。

藝術(shù)家的淺薄浮躁會(huì)慫恿出淺薄浮躁的購(gòu)買(mǎi)者，這反過(guò)來(lái)又會(huì)刺激出一批更淺薄浮躁的藝術(shù)家，這種低水平重復(fù)所制造出來(lái)的藝術(shù)貧乏，其意義和影響是可想而知的。藝術(shù)應(yīng)該回到藝術(shù)真正的位置。以收藏的價(jià)位代替作品價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的西式炒作方式，最終在時(shí)尚的漩渦中會(huì)沉到水底。一個(gè)藝術(shù)家只有通過(guò)藝術(shù)感悟，才能最終逃離模仿他人的怪圈，找到屬于自己精神領(lǐng)域的藝術(shù)之路。