“書畫同源”是不爭的事實，但自古以來在市場中書畫并未平起平坐。作為中國獨有的藝術形式，書法作品的市場價格一直處于低位。與中國當代藝術以動輒百萬元乃至數(shù)千萬元的價格成交，當代書法最高不過幾十萬元。其實，書法在拍賣市場上歷來不乏天價，但這并不能使書法市場走出多年陰霾。本是一出珠聯(lián)璧合，卻落得“好字不如爛畫”的尷尬。

從去年年底的秋拍開始，書法作品就已經(jīng)屢屢奪人眼球。據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，隨著書法作品的走俏，將會有越來越多的投資者把目光轉(zhuǎn)移到書法作品上，這只潛力股后市值得關注。那么，書法收藏能否走出“好字不如爛畫”的怪圈?潛力股到底還有多大的升值空間呢?

專業(yè)藏家少

書法理論家張同印認為，目前全國的書法市場整體價格偏低，主要是因為書法比畫難懂，限制了藏家隊伍的壯大，直接導致書法市場小且固定。畫講究直觀上的視覺沖擊，書法講究線條更為抽象。中國書法雖然博大精深，但也將自己推入了一個“高處不勝寒”的尷尬境地，的確令許多人望而卻步。對專業(yè)藏家來說，收藏書法作品門檻比畫作更高，這就需要有更高的藝術欣賞水平。“以啟功先生為例，他的字自然是受眾多藏家追捧的對象，但是他的畫更為珍貴而且稀少。有的藏家覺得與其投資字，寧愿以10倍價錢收藏畫。”張同印說。

書家市場意識濃

張同印說：“畫比較容易速成，而書法家就不是短短幾年十幾年就能夠培養(yǎng)出來的，深厚的文化底蘊是書法大家的必要條件之一。”去年上海首個書法藝術專升本和碩士研究生班誕生，不少業(yè)內(nèi)人士發(fā)出質(zhì)疑：難道書法家也能批量生產(chǎn)嗎?一些老資歷的書法家更是對此不屑一顧：“以前的書法家哪一個不是師傅手把手帶出來的?這個過程要幾十年時間。現(xiàn)在這樣靠上大課就能產(chǎn)生書法家了?”專業(yè)人才的缺失，直接導致了創(chuàng)作數(shù)量的不足，藝術水準上自然也會大打折扣。

書法由于其特殊性，本身價值不易評估，那么書法價值又有誰決定?中國書法藝術研究院副院長田萬榮坦言，就目前書法市場的現(xiàn)狀來看，書法價值落在書家的身份、地位上。一些藝術價值很高的作品，由于作者的地位和影響力不夠，其價格往往是很低的，甚至無人問津。

目前書法拍賣市場兩極分化，絕大多數(shù)作品是古代和近現(xiàn)代已經(jīng)作古的書家作品，而當代書家的作品卻寥寥無幾，主要集中在劉炳森、啟功、沈鵬、歐陽中石等幾位大家上。“目前的書法二級市場現(xiàn)狀基本還是以交易古代和近現(xiàn)代的書法作品為主，這些仙去人的作品畢竟有限，而一級市場中的當代書法又接不上。”張同印不無遺憾地說。

田萬榮說，當下很多書法“商人”心浮氣躁，以字換錢的多，通過各種手段提高身價的也大有人在：媒體炒作、參加展會和專業(yè)書法機構等等。當然，也有一些“為藝術而藝術”的書家受到傳統(tǒng)思想影響，缺乏市場意識，甚至排斥市場。

中介機構“不在場”

據(jù)田萬榮介紹，在國外畫廊是一級市場的主導者，藝術家的作品通常都是交給畫廊來運作的。而國內(nèi)專營書法的中介機構卻很少，尤其是國畫、油畫專營畫廊大量涌現(xiàn)的今天。

“書家一邊要靠自己來聯(lián)系出作品集，一邊還要創(chuàng)作，往往不能兼顧。”田萬榮說。作為溝通書家與市場的橋梁，中介機構的稀少使得書家的作品往往以私下交易為主要交易方式流出，而這類自由市場并不規(guī)范。

監(jiān)管機制缺失

送禮者購買的標準主要是看中書家的身份地位，作品本身的水準高低只在其次。陽春白雪又附庸風雅，當然這種中國延續(xù)了幾千年的“官本位”思想成為人們購買藝術品的重要考量指標，但在書法中卻為最。針對送禮成為贗品“重災區(qū)”，田萬榮說：“現(xiàn)在很多用做于饋贈、賄賂用途的人往往成為贗品的主要買家。真正寫得好的，價位不一定上得去，而那些有官位的，價位卻很高。”藝術品缺乏監(jiān)管的現(xiàn)狀同樣讓書法市場成為了無政府狀態(tài)。

拍賣公司不夠重視

拍賣公司追求的是成交量和成交率，繪畫、瓷這類通過市場檢驗頗受買家青睞的藝術品，拍賣公司自然會加大拍品的征集力度。其實，拍賣需要順應市場，但更需引導藏家的理性。拍賣公司必須進行學術性發(fā)掘，比如中國書法，收藏價值很高卻未被市場充分認識的洼地。

“電腦的普及，圓珠筆的使用，現(xiàn)在早已不是過去手握毛筆的時代了，人們反而會對手寫的墨跡感到親切。”田萬榮坦言：“對于書法作品的關注，也顯示了人們對文化的重新審視，書法在近年來的拍賣市場中漲幅明顯，中國書法的價值將慢慢被重新發(fā)掘。”