現(xiàn)代設計品收藏前景可期

2014-11-11 10:48:58 作者：陳宇強來源：信息時報已瀏覽次

? ? ? 設計品拍賣在西方已有三十多年歷史，而設計品的收藏歷史更為悠久。從紐約現(xiàn)代藝術博物館1932年成立建筑與設計部開始，至今西方已有很多專門的設計藝術博物館。在國內(nèi)，設計品拍賣還屬于新生事物。在2010年，上海泓盛拍賣公司首度將國內(nèi)新銳設計師的當代設計作品引入拍賣板塊，而到了2012年，北京保利與中國嘉德相繼推出設計專場。

? ? ? 不過遺憾的是，國內(nèi)這些設計品專場的成交率并不高，相比國際上率先推出設計品專場的菲利普斯、蘇富比拍賣行等70%上下的成交率，內(nèi)地設計專場只有30%至50%。在10月22日的上海佳士得“當代設計拍賣專場”上，20件拍品全部成交，成交額達到2169.2萬元，國內(nèi)推出設計品拍賣專場以來成績最好的一次。在本月20日，中國嘉德即將推出第三屆“靈感—設計藝術專場”。

? ? ? 設計品拍賣專場在今年取得的佳績是否能引起國內(nèi)對設計品收藏的興趣？設計品的收藏如何界定？基于這些問題，信息時報記者咨詢了中山大學傳播與設計學院藝術設計學系主任馮原教授。

? ? ? 設計品拍賣專場送拍品更偏向奢侈品

? ? ? 上海佳士得“當代設計拍賣專場”一共推出20件來自中國設計品，涵括家具、陶瓷等的家居設計品。上海佳士得表示，這些作品均選用名貴材料，由各省工藝大師制作。其中，大天地”大葉紫檀黑漆壓金書桌420萬落槌，“大天地”成套紫檀水外云合茶桌350萬落槌，“鴻禧”和田玉單石雕項鏈65萬落槌。令人疑惑的是，這些位列當代設計專場的送拍品與傳統(tǒng)意義上的設計品并不一樣。

? ? ? 再看中國嘉德三年來“靈感—設計藝術專場”所推出的作品，涵蓋面非常大，其中包括鋼琴、建筑裝置、珠寶、服裝、陶瓷、版畫、雕塑、家具等多種類別，讓人眼花繚亂。現(xiàn)代設計作品的范疇很大，但是否以上類別能夠全部歸于設計作品，并列入設計專場仍值得商榷。

? ? ? 馮原認為，從上海佳士得本次成交的20件作品來說，這些作品不能被歸納為設計品的范圍?！艾F(xiàn)代設計應該從19世紀末算起，從包豪斯開始，形成現(xiàn)代設計這一體系。在現(xiàn)代主義設計之前，是屬于古典時期的手工藝。設計與手工藝的差別是工業(yè)化和科技，設計講究不斷創(chuàng)新，滿足現(xiàn)代生活的需要。”

? ? ? 手工藝作品在古典時期為統(tǒng)治階層和貴族所使用，一般具有以下三個特點：材料昂貴、工藝精湛和為統(tǒng)治階層使用。馮原介紹，進入現(xiàn)代社會之后，封建統(tǒng)治者不復再有，手工藝不再為統(tǒng)治者服務，成為民間工藝，或被稱為傳統(tǒng)工藝，是寶貴的文化遺產(chǎn)。但是以往在古典時期為統(tǒng)治者所建造的工藝被延續(xù)下來，轉為奢侈品?！耙酝实凼褂玫拇删?、家具、珠寶，那是統(tǒng)治階級的象征。如果做成奢侈品，是財富的象征，一樣具有三個特點，不過是為少數(shù)的財富擁有者所有。”

? ? ? 從這個意義上來講，馮原認為設計品拍賣專場上這些家居產(chǎn)品也好，珠寶設計也好，不能被嚴格定義為設計品?！芭馁u場并不以嚴格的學術定義劃分他們的分場，所以它們也能被歸入設計品專場。但是，我們不妨稱它們?yōu)樯莩奁?，因為它們具有奢侈品的特性?！?/div>

? ? ? 現(xiàn)代設計品應該進入拍賣場

? ? ? 拍賣行陸續(xù)推出設計品專場，看重的正是設計品的收藏價值。目前所推出的設計品專場不能被看成純粹的設計品，也出于設計品收藏目前的狀況，以其他種類的作品來獲取關注和成交的一種策略。馮原介紹，拍賣行一開始是推拍“古典藝術品”，因為藝術品包含了人類文化價值。但是慢慢地，古董也被納入拍賣，因為古董經(jīng)過時間的磨歷，也體現(xiàn)了人類的文化價值，體現(xiàn)了當時的工藝水平和歷史狀況。由于時代的要求，近現(xiàn)代藝術品也進入了拍賣行。

? ? ? 馮原認為現(xiàn)代設計應該進入拍賣場，“現(xiàn)代設計與藝術越來越像，兩者之間的差別越來越模糊。我們以前認為，藝術和設計的區(qū)別在于設計是實用的，而藝術是純粹的。但是從現(xiàn)代設計的根本上來說，現(xiàn)代設計也要從觀念上去引領我們，設計領域尖端的作品也是觀念上的創(chuàng)新。既然是觀念上的創(chuàng)新，那么設計和藝術也沒有區(qū)別了。”

? ? ? 既然拍賣會設置了藝術場，現(xiàn)代設計品在這個意義，進入拍賣場也不過是時間上的問題。在以后來說，拍賣場上出現(xiàn)真正意義上的設計品會越來越多。

? ? ? 設計品的收藏價值在于其在設計史上的意義

? ? ? 設計品要進入拍賣行，首先要看其是否具有收藏價值，其次是否具有稀缺性。馮原認為在現(xiàn)代設計歷史上具有突破性的設計品，比如包豪斯早期的設計品，被認為是現(xiàn)代設計典范之作，如果具有原作的意義，一定具有收藏價值。

? ? ? 但是現(xiàn)代設計強調(diào)的是讓所有人享受到設計的便利，這注定了現(xiàn)代設計的產(chǎn)品要應用在市場上，通過生產(chǎn)抵達千家萬戶。如果收藏現(xiàn)代設計產(chǎn)品，這些成千上萬的產(chǎn)品不可能都具有收藏價值。馮原強調(diào)，收藏現(xiàn)代設計是收藏設計者的現(xiàn)代觀點和創(chuàng)新觀念?！斑@些創(chuàng)新觀念可以在他們設計的第一張椅子、第一張草圖上體現(xiàn)。但是那些通過工廠產(chǎn)生出來的產(chǎn)品，不具有稀缺性，就不具備收藏的價值。但是如果幾十年以后，這些產(chǎn)品只有少數(shù)的，那依然有收藏價值?！?/div>

? ? ? 也許一些設計師現(xiàn)在所設計的限量版作品可以直接進入拍賣場，但不意味著收藏價值高。這些設計品具有稀缺性，材料上也不錯，“判斷是否具有收藏價值，要放入設計史上去考查，這種判斷只能用歷史眼光去驗證”。

? ? ? 雖然設計品收藏在國內(nèi)還未流行，但是馮原對與設計品收藏的前景很有信心?！艾F(xiàn)在國內(nèi)有機構開始收藏設計品，如中國美術學院就收了許多包豪斯的作品。我認為這種收藏慢慢會進入民間當中去，對于個人來講，如果我擁有包豪斯設計的作品，那是非常有意義的?！?/div>

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