眾所周知，西方油畫(huà)進(jìn)入中國(guó)盡管只有100多年的歷史， 但油畫(huà)作為一種舶來(lái)的藝術(shù)樣式與傳統(tǒng)文化形成了激烈沖撞，由此帶來(lái)了東西方文化互為交融， 結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)數(shù)千年傳統(tǒng)繪畫(huà)一統(tǒng)天下的局面， 使中國(guó)美術(shù)充滿著時(shí)代氣息和青春活力。有專家認(rèn)為，中國(guó)油畫(huà)名家大致可劃分四代， 其中中國(guó)第一代油畫(huà)家不僅是中國(guó)油畫(huà)事業(yè)的先驅(qū)， 而且在探索學(xué)習(xí)西方油畫(huà)中，又形成了自己鮮明的風(fēng)格。同時(shí)， 這些第一代油畫(huà)家由于經(jīng)歷了多次戰(zhàn)亂或政治運(yùn)動(dòng)，很多作品沒(méi)有保存下來(lái)， 有的油畫(huà)家作品已鳳毛麟角。如李叔同的作品就極為少見(jiàn)，筆者曾在20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)大展上看到其一幅《自畫(huà)像》相當(dāng)精彩。目前，國(guó)內(nèi)博物館、美術(shù)館對(duì)第一代油畫(huà)家作品的收藏大多是空白。 因此，他們的作品就顯得彌足珍貴。

同第一代油畫(huà)家相比，第二代油畫(huà)家在人們的印象中并不深刻， 顯得有些默默無(wú)聞。從市場(chǎng)情況看，國(guó)外旅法畫(huà)家趙無(wú)極、朱德群在海外極受追捧；國(guó)內(nèi)只有吳冠中一枝獨(dú)秀，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷， 他的作品近幾年屢屢在藝術(shù)品拍賣中創(chuàng)下佳績(jī)。令人遺憾的是絕大多數(shù)第二代油畫(huà)家仍然被市場(chǎng)遺忘，如董希文、 蘇天賜、胡善余等， 他們目前的影響和價(jià)格還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與新老兩代相提并論，但是他們的特殊經(jīng)歷使他們?cè)跉v史名分上既躋身于前輩之列，又是第三代油畫(huà)家的直接培養(yǎng)者，起著承前啟后的作用。從這個(gè)意義上來(lái)講，他們的作品未來(lái)應(yīng)該還有上升空間。

細(xì)細(xì)追尋第二代油畫(huà)家的足跡，我們可以發(fā)現(xiàn)， 如果說(shuō)第一代油畫(huà)家創(chuàng)作的作品以風(fēng)景、靜物、肖像、人體為主要內(nèi)容，那么，第二代油畫(huà)家則把目光移向革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史和群眾勞動(dòng)生活的題材， 并以現(xiàn)實(shí)主義的手法創(chuàng)作了一批反映中國(guó)革命歷史和新中國(guó)初期社會(huì)主義建設(shè)的作品，填補(bǔ)了近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作中的一大空白，如莫樸《南昌起義》、 董希文《開(kāi)國(guó)大典》、艾中信《紅軍過(guò)雪山》等都是思想性、藝術(shù)性很高的經(jīng)典之作， 在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上占有重要篇章，開(kāi)拓了中國(guó)繪畫(huà)在20世紀(jì)發(fā)展新天地。所以， 第二代油畫(huà)家在中國(guó)油畫(huà)史上也占有很重要的地位。

第三代油畫(huà)家繼承了第二代油畫(huà)家的創(chuàng)作風(fēng)格，使現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格成為我國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的主旋律， 尤其在上世紀(jì)五六十年代，許多油畫(huà)家曾懷著滿腔熱情深入生活、精心構(gòu)思， 去描繪當(dāng)代中國(guó)社會(huì)變革的歷史瞬間。代表性作品有靳尚誼的《毛澤東在十二月會(huì)議上》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、陳逸飛和魏景山的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等，這些不朽的作品，成功地再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌， 并把現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)推向了高峰。因此，第三代油畫(huà)家的成就和影響是無(wú)可置疑的。自中國(guó)油畫(huà)走向市場(chǎng)后，第三代油畫(huà)家極受市場(chǎng)的青睞， 并成為中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的主角和明星。

綜觀當(dāng)前的油畫(huà)市場(chǎng)， 第一代油畫(huà)家作品很受市場(chǎng)的歡迎，從拍賣成交排行榜看，前10位均為老一輩油畫(huà)家包攬，其中常玉一人占了三席，徐悲鴻有兩幅，吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、陳澄波各一幅。若是細(xì)分，吳冠中、趙無(wú)極、朱德群屬于第二代油畫(huà)家，有意思的是，他們?nèi)思仁峭瑢W(xué)，又都是林風(fēng)眠的學(xué)生。除了這些大家外，第一代油畫(huà)家中劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良、陳抱一、潘玉良、顏文梁、吳大羽等作品價(jià)位開(kāi)始被藏家挖掘，已有明顯上升，今后還有很大的上升空間。

第二代油畫(huà)家除了吳冠中等極少數(shù)畫(huà)家走紅外，絕大多數(shù)畫(huà)家作品價(jià)格都很低，如果用遍地是“金子”來(lái)形容絕不過(guò)分，比如董希文、 蘇天賜、費(fèi)以復(fù)、胡善余、艾中信等畫(huà)家。

相對(duì)而言，第三代油畫(huà)家是最幸運(yùn)的，尤其是陳逸飛的作品屢屢創(chuàng)下佳績(jī)，陳逸飛已成為市場(chǎng)的龍頭品種和風(fēng)向標(biāo)?，F(xiàn)在第三代油畫(huà)家中許多名家的作品價(jià)格已被市場(chǎng)炒高，有的動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)元乃至上千萬(wàn)元。從投資回報(bào)的角度而言，投資風(fēng)險(xiǎn)正在聚集，未來(lái)價(jià)格的上升空間有限，因此，趨冷避熱已是投資者需要認(rèn)真考慮的問(wèn)題。以筆者之見(jiàn)，雖然現(xiàn)在有少數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格有了飛躍式的上漲，但是還有更多好的作品正處于低價(jià)位的“潛力股”有待發(fā)掘。如詹建俊等，這一板塊的畫(huà)家現(xiàn)在的年齡大都60歲以上，有的在70歲以上，他們的作品有待藏家挖掘。

從上可以看出，油畫(huà)市場(chǎng)充滿了機(jī)會(huì)和風(fēng)險(xiǎn)，誰(shuí)投資得當(dāng)， 誰(shuí)就是最大的贏家。預(yù)計(jì)未來(lái)幾年， 隨著我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展和人們對(duì)中國(guó)油畫(huà)認(rèn)識(shí)的提高，一批油畫(huà)“潛力股”會(huì)在市場(chǎng)上大放異彩。