劉麗芳：王家訓繼承了中國人物畫傳統(tǒng)，他筆下的人物個性鮮明、生動傳神，尤其在對仕女畫的深入開掘上頗有建樹。畫家用筆以骨法立其形質，著墨以氣韻分其陰陽，將美麗的女子和儒雅的高士刻畫得淋漓盡致，充滿了濃郁的書卷氣。他刻畫的仕女形象小巧玲瓏、溫婉可人，洋溢著東方女子特有的嫻靜氣質。

資料整理：杜海義

?

　　傳統(tǒng)文化精神：

?

　　劉麗芳：王家訓繼承了中國人物畫傳統(tǒng)，他筆下的人物個性鮮明、生動傳神，尤其在對仕女畫的深入開掘上頗有建樹。畫家用筆以骨法立其形質，著墨以氣韻分其陰陽，將美麗的女子和儒雅的高士刻畫得淋漓盡致，充滿了濃郁的書卷氣。他刻畫的仕女形象小巧玲瓏、溫婉可人，洋溢著東方女子特有的嫻靜氣質。而他筆下的高士則仙風道骨、氣象不凡，舉手投足間散發(fā)著閑情雅致。在塑造這些人物時，古人身上特有的飄逸、瀟灑的文人風骨，以及樂山好水的隱士情懷，都是畫家所著意表現(xiàn)的。不僅如此，他還吸收了較多民間造型藝術的特色，可通過不斷升華，使他的人物畫透出一種質樸的美感?？雌溆霉P奇肆超逸、高簡幽疏，很多筆墨線條看似隨意，卻表現(xiàn)出鮮明的個性形象和性格內涵。我們只要把他的作品鋪展開來，就會看到一幅幅高士淑女，一組組漁樵耕讀，共同組成了精彩的古人生活畫卷。

?

　　趙曙光：王家訓的人物畫是浸染了書卷氣的，而這縷幽淡的書香原自哪里呢?從他的作品題材到形式都不難理出文化傳承的清晰脈絡。魏晉風度的灑脫超逸，唐宋詩篇的爛漫詩情，明清文化的世俗情態(tài)，都不同程度地隱現(xiàn)在他的作品中，最終形成傳統(tǒng)精神關照下的高度融合。無論是他的仕女畫，還是古詩人物畫，皆在古典文化的情境中，沉淀著對古遠時代的幽思和追懷。當他從傳統(tǒng)文化的認識落實到筆墨技法上，則形成頗具前代遺風的筆墨表現(xiàn)，其間有兩個人物對他產生過很深的影響，一個是明末著名人物畫家陳洪綬，一個是清代知名畫家任渭長。他們在造型上追求夸張與變形，在用墨上主張恣意而隨性。這種筆墨特點和思想意趣，潛移默化地融入到畫家的意識深處，與他的審美思維形成了默契和共鳴。因此他所畫的人物形象，既充滿陳老蓮式的夸張，又表現(xiàn)為文人般的儒雅，在質樸清雅的格調氛圍中，傳遞著對傳統(tǒng)精神的追慕。

?

　　彰顯個性風格：

?

　　李沐謙：王家訓的人物畫古典氣息很濃，洋溢著不同尋常的筆墨韻致。無論是飄逸灑脫的高士，還是婉約清麗的古典美人，他都能準確地捕捉人物的精神氣質，從而將人物刻畫得動態(tài)天然、性格畢現(xiàn)。不過與別人不同的是，畫家筆下的仕女和高士，一個個都入徜徉在文化氛圍中，陶醉在文化氣息里。這種書香氛圍下的古人形象，成了其水墨作品特有的文化符號。畫家始終把弘揚國學這一文化傳統(tǒng)視為己任，熱衷于傳播優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。為了突出國學主題，王家訓努力刻畫人物的生活場景，打造書香氛圍。幾乎每畫一個人物，都配以文房四寶相伴。他為仕女設計的書屋雖然玲瓏小巧，卻古典高雅、很有味道。在畫家筆下，美人與高士們于閑暇時光品學文章、咀嚼詩書的情節(jié)比比皆是。這也是王家訓作品的明顯特征。

?

　　莫家耀：王家訓酷愛古詩詞，常常沉醉在詩詞營造的奇美幻境中，當他將那些豐富想象付諸筆端，便成就了一系列詩畫輝映的人物作品。它們在表現(xiàn)以人為主體的筆墨造型以外，更講究畫面意境的營造，往往透過畫面表象，深入到作品的精神層面，在文人畫的格調中，追尋詩意的創(chuàng)造和清雅的韻味。這一優(yōu)雅情致不是在刻意的矯飾中形成的，而屬不經意間的順勢而為。正如宗白華先生所言：“落筆有韻，取象不惑，好像生前與造化有約，一經晤面，即能會心于體態(tài)意趣之間，不惟觀察精確，更能表現(xiàn)有味，是真能以藝術為生命為靈魂者?！痹谒墓诺淙宋锂嬛校嫾覒{借對古詩的詮釋和理解，將充滿盎然詩情的古詩轉化為意味悠長的畫面，其本質上已經實現(xiàn)了審美精神的詩化，使作品風格趨向浪漫主義的表現(xiàn)特征。畫中的一脈青山，一泓流水，幾個散人，幾處閑情，無不在清曠中浮現(xiàn)出悠悠的詩意情懷。那些沉浸在詩境中的人物意象，以清高脫俗的姿態(tài)映現(xiàn)在畫家的筆端，成為獨具風格的審美表現(xiàn)。

?

　　筆墨創(chuàng)新理念：

?

　　吳云鶴：王家訓將個性化審美理念融入作品中，使筆下人物經過個性化、簡約化、理想化的處理，達到了傳神寫照的效果。這樣的作品既脫離了程式化的窠臼，又富有生活情趣，因而蘊含著豐富的審美意韻。畫家不因襲前人，而是在立足時代的前提下，不斷求新求變、銳意進取。其筆墨不溫不火，不事雕飾卻已獲得了很強的藝術表現(xiàn)力。為了從文化和精神的層面上去提煉人物的氣質，他一方面深入體驗民間生活，在格調高古、遠離現(xiàn)實的民俗畫中注入觀察入微的生活細節(jié);另一方面又長期研讀史書，不斷增加對歷史和傳統(tǒng)的理解，這使他從更深層次上領悟到了國學文化與藝術的關系。在多年的創(chuàng)作生涯中，畫家竭力發(fā)揮其藝術想象，蘊積于胸臆，潛心于筆墨，從而推陳出新、自具風裁，令人過目難忘。這使他的作品與那些陳陳相因、食古不化的畫家拉開了距離，令人過目難忘。