清代中期，出現(xiàn)了不少仕女畫和人物肖像畫名家，其中有兩位畫家?guī)缀跤绊懥思?、道人物畫壇的風(fēng)氣。他們就是在當(dāng)時(shí)畫壇享有聲譽(yù)的改琦和費(fèi)丹旭，時(shí)人所稱的“改費(fèi)”，改與費(fèi)都有子女、學(xué)生承家業(yè)畫風(fēng)，分別形成“改派”和“費(fèi)派”，并風(fēng)流一時(shí)。

改琦（1773-1828）是清代著名的人物畫家。字伯蘊(yùn)，號(hào)香白，又號(hào)七薌、七香，別名頗多，計(jì)有：玉壺山人、玉壺外史、冰壺外史、玉壺仙叟、雪巷生、橫池漁父、橫泖漁父、聽雨詞人、伯子、香伯、百蘊(yùn)生、那伽定侍者等；署所居則有：雪篷軒、乍雨老屋、玉壺山房、雪巷新居、紅林離館、九蘭畫舫等等。這些名號(hào)別署在改琦遺傳下來(lái)的書畫作品或圖錄中都有印鑒。改琦的先世是新疆維吾爾族，信奉伊斯蘭教。

改琦自小天資聰明，少時(shí)得唐寅、仇英的畫作，逐潛心臨摹，盡得其妙。一生未應(yīng)科舉，以“布衣雄世”。嘉慶二十年(1815)名書家陳鴻壽(1768－1822)任漂陽(yáng)縣令時(shí)，名流麇至，名其齋為“桑連理館”，時(shí)改琦及畫家錢杜、汪鴻、畢簡(jiǎn)、郭頻伽等都為幕客，時(shí)常文酒畫會(huì)。但改琦當(dāng)幕客時(shí)間不長(zhǎng)，基本是以鬻畫授徒終其一生。與費(fèi)丹旭一樣，一生為生計(jì)奔波，生活清貧，屬下層藝人。

改琦對(duì)于藝術(shù)的態(tài)度非常認(rèn)真和嚴(yán)肅，他不同于畫匠之處在于：盡管他以繪畫作為養(yǎng)家糊口的主要收入，但沒有把繪畫僅僅看成是糊口的手段。他有文學(xué)修養(yǎng)，多才藝，既能吟詠倚聲，又擅為文；喜歡古玩，精于鑒賞，大有“瓶一花而自韻，案片石而皆奇”那種文人心理。吟詠結(jié)集有《玉壺山房詞》。對(duì)于繪畫，改琦更是悉心為之，能夠深入古賢，取法宋李公麟、元趙子昂和明唐伯虎、陳老蓮、仇十洲諸家，以人物、肖像、仕女、佛像稱妙一時(shí)，兼能山水、花卉，也工詩(shī)書。從改琦人物作品看，他的人物肖像畫受仇英、唐寅的影響最大，人物造型開相多數(shù)為小眉小眼，櫻桃口，削肩膀，頗有弱不禁風(fēng)之態(tài)。而落墨潔凈，運(yùn)筆勻細(xì)柔秀，以陰柔取勝，傅色淡雅柔潤(rùn)，秀媚絕倫。另外，改琦所作肖像畫，還注意環(huán)境、背景的襯托和渲染，恰當(dāng)?shù)剡x擇環(huán)境的典型性，更好地烘托人物的精神世界，這是作品成功的另一個(gè)因素。清人蔣寶齡認(rèn)為改琦“于人物、佛像、仕女，出入李龍眠、松雪、六如、老蓮諸家，愈拙愈媚，跌宕入古，允稱脫盡凡蹊；山水、花草、蘭竹小品也皆本之前人，而運(yùn)思迥別，世以新羅山人比之”。改琦仍以他的才情和繪畫風(fēng)格在清中期名家輩出的情況下獨(dú)標(biāo)一格。他的子女學(xué)生能克紹其業(yè)而終于形成“改派”，成為清中期之后一代名家并影響了嘉、道畫壇。

改琦除以畫名世外，也工詩(shī)詞，但詩(shī)不多作，獨(dú)善倚聲。改琦一冊(cè)最有名的作品是《紅樓夢(mèng)人物圖》。在市場(chǎng)上，由于改琦須用畫畫來(lái)糊口養(yǎng)家，他的作品生前就在市場(chǎng)上流通。當(dāng)時(shí)他所處的上海，恰好是剛剛繼商業(yè)經(jīng)濟(jì)興盛的揚(yáng)州而起的大商埠，在這樣社會(huì)背景下賣畫，加上改琦的畫風(fēng)很符合當(dāng)時(shí)審美時(shí)尚，故作品銷路不錯(cuò)。上世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)藝術(shù)拍賣興起以來(lái)，改琦作品在市場(chǎng)上亮相不多，偶爾露面，價(jià)格平平。如1994年《人物》鏡心在嘉德獲價(jià)3.85萬(wàn)元；1995年《獻(xiàn)壽圖》在翰海獲價(jià)4.4萬(wàn)元；1997年《仕女高士?jī)?cè)23開》在朵云軒獲價(jià)9.9萬(wàn)元。近幾年，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的逐步成熟，改琦的作品受到人們的關(guān)注，價(jià)格出現(xiàn)了大幅攀升，許多改琦精品也浮出水面，2005年《小白梅冊(cè)100開》在嘉德獲價(jià)143萬(wàn)元；2006年《紅衣羅漢》成扇在嘉德以17.6萬(wàn)元賣出；同年，他的精心之作《紅樓夢(mèng)人物冊(cè)24開》在上海崇源受到各路藏家的青睞和追捧，以247.5萬(wàn)元成交，此為改琦作品的最高價(jià)。

費(fèi)丹旭(1801-1850)是清代著名人物畫家，出生比改琦晚20多年。字子苕，號(hào)曉樓、環(huán)溪生、偶翁、環(huán)渚生、三碑鄉(xiāng)人，浙江烏程(今湖州)人。他生長(zhǎng)在一個(gè)書畫世家中，他的父親、叔父都擅長(zhǎng)繪畫，父費(fèi)玨(芝原)為沈宗騫弟子，其幼承家學(xué)，受到良好的藝術(shù)熏陶。能詩(shī)詞，精寫照，如鏡取影。善畫人物，尤精補(bǔ)景仕女，筆法秀潤(rùn)，賦色素淡，香艷妍雅，神情逼肖。兼工山水、花卉，取法惲壽平，所作清靈神秀，頗有韻致。常賣畫于江浙一帶?？蜕虾＃髟⒑贾葑罹?。曾為丁敬、金農(nóng)、厲鶚等人畫肖像，名噪一時(shí)。與蔣寶齡、翁雒等都有交往。與改琦并稱“改、費(fèi)”。與汪遠(yuǎn)孫創(chuàng)立東軒吟社，從黃士珣學(xué)詩(shī)詞。向高塏、張廷濟(jì)學(xué)書法，交游甚廣，藝術(shù)修養(yǎng)深邃。他的一生，多活動(dòng)于江、浙一帶，晚年寓上海，終老滬寓。他的傳世作品有《紈扇侍秋圖》、《牛郎織女圖》、《東軒吟社圖》、《昭君出塞圖》、《杏花疏影圖》、《江亭話舊圖》等。著有《依舊草堂遺稿》。子以耕、以群，畫承家傳。

費(fèi)丹旭成名的年代，正是道光皇帝當(dāng)政的時(shí)候。當(dāng)時(shí)在民間曾經(jīng)流傳著這樣的故事。道光皇帝的叔父眼睛有一只是瞎的，而且凹進(jìn)去，外觀很不好看。有一次這位皇叔請(qǐng)畫師給自己畫像，一連畫了好幾幅自己的畫像，都不滿意；有的照實(shí)畫來(lái)，那只壞眼睛畫得很實(shí)在，但很難看，皇叔很不滿意；有的把壞眼睛畫成了好眼睛，假了，主人也不滿意。正當(dāng)皇叔犯愁之時(shí)，有人向皇叔推薦了費(fèi)丹旭，說(shuō)他畫人物畫得很好，于是，皇叔便命人把費(fèi)丹旭請(qǐng)到家中為自己作畫。費(fèi)丹旭被請(qǐng)到了皇叔家，皇叔向費(fèi)敘述了先前一些畫家為自己畫像卻無(wú)一使自己滿意的情由。費(fèi)丹旭聽了皇叔的敘述后，便默默地苦思經(jīng)營(yíng)自己的佳構(gòu)。為此，他先把皇叔的面相畫了下來(lái)，然后對(duì)皇叔說(shuō)：“容我回家構(gòu)想，三天后再把像送到府上來(lái)。”三天后，費(fèi)丹旭把畫好的肖像送到了府上。當(dāng)畫卷慢慢打開的時(shí)候，在場(chǎng)的人都驚呆了；只見畫面上，皇叔微微側(cè)著身子，偏著頭，在給自己掏耳朵，他雙眉微蹙，盲的那只眼恰巧閉著，看起來(lái)就像是在體味掏耳時(shí)的那分微妙的享受一般。整個(gè)畫面構(gòu)思精巧，人物畫得非常傳神，最難得的是，畫家通過(guò)掏耳朵這一情節(jié)的設(shè)計(jì)，巧妙地回避了皇叔一只盲目的短處，又使畫面充滿了生活的氣息。這幅《掏耳圖》理所當(dāng)然地得到了皇叔的贊賞，一時(shí)間，《掏耳圖》廣被人們流傳，費(fèi)丹旭本人也名聲大振。

在市場(chǎng)上，費(fèi)丹旭的作品亮相不多，特別是在90年代價(jià)格不高，如1996年《仕女撲蝶圖》在朵云軒以3.8萬(wàn)元成交；1997年《神駿圖》在翰海獲價(jià)4.4萬(wàn)元。步入21世紀(jì)后，隨著中國(guó)字畫價(jià)格的整體攀升，費(fèi)丹旭的作品也出現(xiàn)了上揚(yáng)，2002年《竹里煎茶》在翰海獲價(jià)49.5萬(wàn)元，創(chuàng)費(fèi)丹旭作品新高；2006年《臨流聽簫圖》扇面在嘉德獲價(jià)9.35萬(wàn)元；同年，《十萬(wàn)圖》在西泠印社拍賣會(huì)上以34.1萬(wàn)元拍出；2007年《賢人雅集圖冊(cè)8開》在嘉德被人以31.36萬(wàn)元收入囊中。費(fèi)丹旭的書法也有不錯(cuò)的行情，2006年《書法4屏》在浙江佳寶拍賣會(huì)上以6萬(wàn)元成交。

如果將改琦和費(fèi)丹旭的作品價(jià)格作比較，我們不難發(fā)現(xiàn)改琦的作品價(jià)格明顯要比費(fèi)丹旭高，目前改琦的代表作大都在百萬(wàn)元以上，而費(fèi)丹旭卻在50萬(wàn)元以下，作為與改琦齊名的畫家，兩者作品價(jià)格似乎不應(yīng)有如此落差，也許這反映了目前的市場(chǎng)和買家還不夠成熟，相信日后費(fèi)丹旭的作品價(jià)格會(huì)迎頭趕上。