趙無極 5.09.95 布面油畫（該作為上海藏家鄭好所藏）

趙無極 10.01.91 布面油畫（該作為郭慶祥從倫敦蘇富比拍得）

趙無極 27.8.84 布面油畫 香港羅芙奧2012年春拍拍品

趙無極 無題 布面油畫 香港邦瀚斯2012年春拍拍品

在2011年世界藝術(shù)市場權(quán)威網(wǎng)站Artprice藝術(shù)家成交額排名榜單中，趙無極以9191.4萬美元的總成交額位列第14，與德國畫家里希特一起，成為拍賣前20位中兩位在世的藝術(shù)家（里希特排名第8）。在即將到來的春拍中，趙無極作品仍舊是人們關(guān)注的重點(diǎn)。

3月31日開始的香港蘇富比春拍中，上拍的趙無極作品一共有16件，大部分來自歐美藏家之手，其中估價(jià)最高的為1800萬至2800萬港元。香港邦瀚斯也將在春拍舉行歐洲單一私人藏家收藏的趙無極、朱德群作品專場拍賣。中國嘉德也將于春拍期間拍賣7件趙無極不同時(shí)期的作品。

最近幾年，尤其是2011年，隨著內(nèi)地買家的進(jìn)場，趙無極作品在市場上受到竭力追捧，使得穩(wěn)定增長的價(jià)位再上一個(gè)新臺階。趙無極作品為何大受歡迎？誰在收藏趙無極作品？趙無極作品是如何建構(gòu)"國際盤"的？中國藝術(shù)收藏趨勢有何轉(zhuǎn)向？

內(nèi)地買家露鋒芒

在2月15日倫敦蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣上，趙無極作1991年創(chuàng)作的《10.01.91》估價(jià)60萬至80萬英鎊，160萬英鎊成交，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出估價(jià)。而該作的購買者則是大連萬達(dá)玥寶齋負(fù)責(zé)人、收藏家郭慶祥。最近兩年，郭慶祥頻頻發(fā)力，在拍賣場上爭奪趙無極作品。郭慶祥表示，趙無極作品是其近幾年收藏的重點(diǎn)，"非?？粗刳w無極油畫作品的當(dāng)代性和在藝術(shù)史上的重要性，看重藝術(shù)家的創(chuàng)新價(jià)值和獨(dú)立思想。"到目前為止，他收藏的趙無極作品已有10件左右，其中包括去年在佳士得和蘇富比拍得的作品。

2011年11月26日，在香港佳士得"亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)"拍賣場上，當(dāng)晚估價(jià)最高、尺幅最大的趙無極作品《22.7.64》，從起拍到落槌不到一分鐘，以3100萬港元成交，被郭慶祥收入囊中。在此之前，郭慶祥還參與了香港蘇富比"20世紀(jì)中國藝術(shù)"專場拍賣會趙無極作品《10.1.68》的爭奪之戰(zhàn)，"我們和競爭對手不斷叫價(jià)，在我們出價(jià)6000萬港元時(shí)，對方還是不松手，又加到了6100萬港元，已經(jīng)創(chuàng)造了藝術(shù)家新的世界拍賣紀(jì)錄，如果我們不松手，價(jià)格還要繼續(xù)上漲，當(dāng)時(shí)就停止了競價(jià)。那張趙無極精品與我失之交臂，確實(shí)挺遺憾的！"郭慶祥說。與郭慶祥競爭，最終以6898萬港元買下《10.1.68》的競拍者也是內(nèi)地買家——來自山東濟(jì)南的任春霞。據(jù)了解，其背后涉及到文交所的交易。

其實(shí)，除了在拍賣場上顯露鋒芒的這兩位之外，大陸藏家也有不少介入趙無極作品收藏，在2月26日上海美術(shù)館舉辦的"品藏東方——中國經(jīng)典藝術(shù)展"上，滬上收藏家鄭好就展示了收藏的幾件趙無極作品。當(dāng)然，內(nèi)地藏家購買趙無極作品也有其原因，鄭好表示，"趙無極、朱德群幾位畫家既具有國際化的視野，又在深厚的中國傳統(tǒng)文化中挖掘，尋找新的表現(xiàn)方式，他們創(chuàng)造出既符合時(shí)代發(fā)展又極具東方精神的作品，符合我的收藏標(biāo)準(zhǔn)。"

郭慶祥解釋了當(dāng)下內(nèi)地買家爭購趙無極作品的原因，"隨著審美意識的提高，內(nèi)地逐漸認(rèn)識到趙無極作品的價(jià)值，尤其是藝術(shù)品投資者認(rèn)識到趙無極作品作為投資品的價(jià)格上漲空間，他們等著賣給中國未來的藏家。"他表示，隨著潮流的轉(zhuǎn)變，趙無極的作品再過兩年就會大量流轉(zhuǎn)到內(nèi)地。而內(nèi)地拍賣行也在進(jìn)行趙無極作品的爭奪戰(zhàn)，2010年，在北京匡時(shí)秋拍，趙無極1961年作品《5.12.61》拍出了1288萬元，成為當(dāng)時(shí)內(nèi)地最貴的趙氏作品；2011年趙無極作品《無題》在北京保利秋拍以1955萬元刷新內(nèi)地拍賣紀(jì)錄。

建構(gòu)"國際盤"

近20年來，趙無極作品經(jīng)由歐美輾轉(zhuǎn)至臺灣，再從臺灣交易延伸至香港、東南亞等地，影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，一直到最近兩年蔓延至內(nèi)地，經(jīng)過時(shí)間的考驗(yàn)，趙無極作品已經(jīng)建構(gòu)了一個(gè)完整的"國際盤"。

趙無極作品最早出現(xiàn)在巴黎的主要畫廊，目前成交最貴的趙無極作品大都來自于歐美。比如，《10.1.68》最早屬于里昂Galerie Art Themes，后來被臺灣私人收藏；香港佳士得去年上拍的《Hommage a Tou-fou》曾為巴黎Galerie de France的藏品；于臺北羅芙奧成交的《4.4.85》曾為著名的馬蒂斯家族的藏品。在歐美及臺灣地區(qū)的畫廊和經(jīng)紀(jì)人的培育之下，趙無極作品在20世紀(jì)90年代大量進(jìn)入臺灣。比如，de Sarthe畫廊的老板Pascal，他多年游走于亞洲各國，許多趙無極作品都經(jīng)由他手，成為臺灣藏家的作品。

在臺灣畫廊、經(jīng)紀(jì)人和拍賣公司的推廣、宣傳推動下，趙無極等海外藝術(shù)家的作品成為臺灣藏家的主要收藏品。據(jù)羅芙奧藝術(shù)集團(tuán)藝術(shù)拍賣部總經(jīng)理傅斐郡介紹，當(dāng)時(shí)的大未來畫廊就是趙無極、常玉、朱沅芷等海外藝術(shù)家的發(fā)掘者。大未來當(dāng)時(shí)的負(fù)責(zé)人林天民曾講道，"最早推廣趙無極作品時(shí)，很多人認(rèn)為畫得那么抽象，根本看不懂。"但為了證明海外華人藝術(shù)家作品的價(jià)值，他自己首先收藏了大量經(jīng)典之作。此外，臺灣新時(shí)代畫廊、現(xiàn)代畫廊等都在推廣、經(jīng)營趙無極作品上做了很多工作。

正是在這些藝術(shù)推手的共同努力下，培養(yǎng)出了一大批具有實(shí)力的臺灣藏家。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前流入市場60%的趙無極作品都在臺灣收藏家及畫廊手上，而且他們很少出手。香港蘇富比20世紀(jì)中國藝術(shù)部主管陳秀玉介紹，"趙無極作品再次出現(xiàn)在市場上的機(jī)會很少，他作品的收藏家都具有相當(dāng)?shù)膶?shí)力和背景。"比如，臺灣元大證券集團(tuán)副總經(jīng)理馬維建收藏了100多件趙無極作品。馬維建收藏趙無極的作品始于20世紀(jì)90年代初，油畫、版畫和水彩畫都買，甚至與趙無極結(jié)成忘年之交。據(jù)說當(dāng)時(shí)他的父親出資3000萬元，而現(xiàn)在任何的一幅都值這樣的價(jià)格。而收藏家林明哲也表示，自己手上的趙無極作品有30余張。此外，像克緹國際事業(yè)集團(tuán)總裁陳武剛、企業(yè)家許宗煒都是趙無極作品的藏家。傅斐郡介紹，"大部分早期介入收藏的臺灣企業(yè)家手上都有趙無極的作品，有的藏了10多年，有的已經(jīng)換手。"

20世紀(jì)90年代，趙無極的作品開始在國內(nèi)引起巨大反響，1999年舉辦的"趙無極60年回顧展"轟動了整個(gè)中國藝術(shù)界，時(shí)任法國總統(tǒng)的希拉克專門為畫展撰寫前言，提到："趙既屬中華，又屬法蘭西。他的藝術(shù)，吸取了兩國文化的精粹。"希拉克曾特意求購趙無極的畫，送給朱镕基。

陳秀玉介紹，趙無極作品的藏家分布很廣，主要有中國臺灣、香港和新加坡、印尼幾個(gè)大區(qū)塊，還有海外華人。而中國買家的加入，使趙無極作品的價(jià)格節(jié)節(jié)攀高。西方也有畫廊、收藏家在買趙無極的作品。"趙無極作品的市場和藏家已經(jīng)獲得世界藏家的高度認(rèn)可，這是一個(gè)逐步的走向。"而傅斐郡則表示："隨著資訊越來越發(fā)達(dá)，趙無極作品開始走向國際化，已經(jīng)成為全球藏家共同認(rèn)知的品牌，藏家的接受度也非常高，需求量很大，而且每年都有新買家入場。"

從中國符號到東方精神

趙無極作品受到追捧，更深層次地反映了中國收藏趨勢的演變，也彰顯其不可限量的后市行情。如傅斐郡所言，"趙無極作品是東方抽象的精髓，藝術(shù)價(jià)值決定了其杰出地位和現(xiàn)在的市場，實(shí)至名歸。"郭慶祥相信，趙無極作品本身就建立了一個(gè)國際化的交易市場，具有建立更為廣泛的國際盤的可能性。"趙無極作品現(xiàn)在的市場價(jià)格才只是一個(gè)基數(shù)，其作品價(jià)格還會繼續(xù)攀升。"

陳秀玉則表示，"趙無極作品收藏家的換手實(shí)際上也反映了中國藝術(shù)品收藏的話語權(quán)逐漸轉(zhuǎn)移到中國買家的手上，這種轉(zhuǎn)化是各種力量博弈的結(jié)果。比如，西方觀點(diǎn)認(rèn)為趙無極作品中的第三個(gè)時(shí)期——‘甲骨文時(shí)期’和‘書法狂草時(shí)期"是最具代表性的，早期的臺灣藏家也盡力追尋這一時(shí)期的作品。但內(nèi)地藏家、印尼華人更喜歡趙無極晚期的作品，認(rèn)為更具東方精神和意境，更多體現(xiàn)出自身的文化和繪畫境界，這也是倫敦蘇富比晚期作品之所以創(chuàng)下超高價(jià)格的原因。"

從20世紀(jì)90年代中國當(dāng)代藝術(shù)受到關(guān)注以來，其收藏也經(jīng)歷了幾個(gè)階段的演變，從最早的西方標(biāo)準(zhǔn)到國內(nèi)藏家逐漸掌握話語權(quán)，收藏的判斷標(biāo)準(zhǔn)也隨之轉(zhuǎn)變，中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏從早期的符號化作品到現(xiàn)在的注重東方精神性的作品。面對金融危機(jī)的沖擊，中國當(dāng)代藝術(shù)市場、話語權(quán)和收藏都急劇轉(zhuǎn)型，西方藏家的拋售更是為中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展打了一針。警醒之后，中國當(dāng)代藝術(shù)的市場和收藏再次走向理性，藏家對于藝術(shù)作品的處理方面更加審慎，而究竟從什么思路來梳理現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，什么樣的作品才能真正成為一個(gè)時(shí)代的代表。

據(jù)收藏家鄭好介紹，其選擇藝術(shù)家及作品的標(biāo)準(zhǔn)就是具有東方的美學(xué)精神。而具有東方美學(xué)精神的藝術(shù)家必須有兩個(gè)相輔相成的條件，一是具備國際化的視野，包括有在國外學(xué)習(xí)、參觀經(jīng)驗(yàn)，對西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)有一定了解；二是這些藝術(shù)家完成的作品必須具備強(qiáng)烈的東方精神，具有明顯的東方符號和特征。趙無極、吳冠中、朱德群這幾位藝術(shù)家不僅有清晰的國際線路，在國際上取得很好的聲譽(yù)，而且不喪失東方精神，"具備東方美學(xué)的骨髓和國際的擴(kuò)張性。"

郭慶祥則表示，自己的收藏主要是抓住吳大羽的教育思想體系，吳大羽改變了傳統(tǒng)的繪畫方式，打破舊的條條框框，具有時(shí)代性，又保持了東方精神。他們是與當(dāng)時(shí)世界先進(jìn)繪畫思想同步的畫家；同時(shí)他們又將中國傳統(tǒng)文化精神和意境帶入了國際視野中，創(chuàng)造了獨(dú)具個(gè)性和時(shí)代氣息的繪畫作品。

回歸傳統(tǒng)，傳揚(yáng)中國美學(xué)，不僅是在創(chuàng)作方式、個(gè)人風(fēng)格和圖示上的中國符號，而是真正切入中國文化精髓，回歸中國文化和中國氣質(zhì)。而真正具有民族性、東方性的東西才能更廣泛地被世界認(rèn)可、接受，與西方文化進(jìn)行對話、溝通，得到國際藏家的認(rèn)可，取得更加廣泛的地位。只有這些藝術(shù)家和藝術(shù)作品，才是中國藝術(shù)未來在世界站住腳的主力。