孔達(dá)達(dá) 上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長

不久前，2013年馬斯特里赫特歐洲藝術(shù)博覽會(huì)(TEFAF)的一份名為《2013年TEFAF 全球藝術(shù)品市場報(bào)告-----聚焦中國與巴西市場》的報(bào)告指出，曾經(jīng)上升勢頭似乎無人可擋的中國藝術(shù)品與古董市場在2012年遭遇了寒流，收縮近四分之一，使得美國重新奪回了世界第一市場的傳統(tǒng)地位。

2012年全球藝術(shù)品市場占有率三甲情況是：美國以33%的占有率重回第一位(較2011年上漲4%)，中國占25%，降至第二位(下降5%)，英國仍然保持第三位，占23%(上漲4%)。

報(bào)告指出，2011年，中國第一次成為世界藝術(shù)品與古董市場的主力，其銷售份額猛增至全球的30%，但2012年卻遭遇戲劇性的下滑。中國藝術(shù)品市場在近三年來第一次開始減速，總銷售額為106億歐元，下降了24%，重新回落到世界第二的位置(按國際市場份額，位居美國之后)。減速的主要原因包括需求因素(受經(jīng)濟(jì)增長減速和持續(xù)的流動(dòng)性緊縮影響)以及市場上高品質(zhì)高價(jià)格的藝術(shù)品數(shù)量的減少。另外，許多藝術(shù)基金和其他帶有投機(jī)性質(zhì)的投資者也在去年減少了對藝術(shù)品市場的參與。

報(bào)告同時(shí)公布，在全球經(jīng)濟(jì)增速放慢、經(jīng)濟(jì)不確定因素持續(xù)存在的環(huán)境中，2012年全球藝術(shù)品與古董市場萎縮了7%，共成交430億歐元。而同期發(fā)布的出自Art Price的另一份全球藝術(shù)品市場報(bào)告則顯示2012年全球藝術(shù)品市場拍賣成交總額達(dá)122.69億美元(只包括純藝術(shù)品，未計(jì)入古董、家具等門類)，盡管中國拍賣市場雖然回調(diào)明顯，但其還是憑借41%(50.69億美元)的全球市場份額位列全球第一。并宣稱中國藝術(shù)品拍賣市場自從2010年趕英超美位于全球第一后，連續(xù)三年奪冠。

不同的統(tǒng)計(jì)方式導(dǎo)致了中國藝術(shù)品銷售份額一個(gè)是世界第一，一個(gè)是世界第二的結(jié)果，但其實(shí)這個(gè)結(jié)果并不重要，即便是看起來客觀的拍賣數(shù)據(jù)，里面的水分又有多少呢？拍賣行往往會(huì)夸大其銷售業(yè)績以吸引更多藏家入市，2011年中國成交額在1000萬元以上的藝術(shù)品有一半以上未結(jié)算。藝術(shù)品市場在很大程度上依賴于人際關(guān)系運(yùn)作，而藝術(shù)收藏也更多決定于個(gè)人和社會(huì)的審美取向，在藝術(shù)市場領(lǐng)域數(shù)據(jù)分析的參考作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于股市、期貨等純金融市場，因此在對藝術(shù)市場進(jìn)行分析時(shí)必須加入對市場的感性認(rèn)識(shí)。

著名的美國收藏家George Abrams，世界最知名的荷蘭繪畫收藏的擁有者，波士頓美術(shù)館理事，在今年TEFAF全球藝術(shù)品市場研討會(huì)上講到：聽過各位藝術(shù)市場專家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家的報(bào)告，以及各種令人驚訝的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)，我只想說一句話，雖然各種統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示中國已經(jīng)成為世界最重要的藝術(shù)品市場之一，但是在TEFAF這個(gè)世界最重要的藝術(shù)品和古董博覽會(huì)上，中國人所顯示的購買力，幾乎可以忽略不計(jì)。這意味著在除中國藝術(shù)品以外的國際藝術(shù)品市場，中國藏家的影響力是微乎其微的，有資深藝術(shù)市場專家統(tǒng)計(jì)中國重要的西方藝術(shù)品收藏家不超過30位。

2011年中國藝術(shù)品進(jìn)出口額占中國藝術(shù)品市場總成交額的12%(在經(jīng)濟(jì)學(xué)上通常被稱為對外貿(mào)易依存度，體現(xiàn)市場的開放程度)，而這一數(shù)據(jù)在2008年和2004年分別為22%和19%。與2012年世界藝術(shù)品市場排名第一的美國和第三位的英國相差懸殊，美國藝術(shù)品市場的對外貿(mào)易依存度在2011年、2008年和2004年分別為74%、69%和72%；相對應(yīng)英國市場的數(shù)據(jù)為84%、45%和116%(數(shù)據(jù)取自2013年TEFAF全球藝術(shù)品市場報(bào)告)。由此可以看出，中國市場基本上是國內(nèi)市場為主導(dǎo)的藝術(shù)品市場，在國內(nèi)只有極少數(shù)的幾家拍賣行嘗試過上拍西方藝術(shù)品，大多數(shù)的中國藏家通常是在國內(nèi)購買買本土的古董和藝術(shù)作品，中國市場也只是中國藝術(shù)品的交易中心，而遠(yuǎn)非美國和英國這樣的國際藝術(shù)品貿(mào)易中心。

而近些年，中國藝術(shù)品市場的開放性似乎進(jìn)一步減弱，以拍賣市場為例，2007年，中國藝術(shù)家拍賣銷售額68%在國內(nèi)市場(包括香港)實(shí)現(xiàn)，32%的銷售額在中國以外市場產(chǎn)生，相對應(yīng)的件數(shù)為74%和26%。自2010年以來，超過90%中國藝術(shù)家拍賣銷售額都在國內(nèi)市場產(chǎn)生，分別為2010年95%，2011年91%和2012年93%，從件數(shù)上看則分別為92%、88%和91%(數(shù)據(jù)取自artnet)。

從2007年大約1/3的中國藝術(shù)家作品銷售產(chǎn)生于中國以外的藝術(shù)中心如紐約、倫敦和巴黎，到2012年僅剩7%的事實(shí)可以看出，中國藏家是本國藝術(shù)品的主要收藏者，西方市場正在將前些年所購買的中國藝術(shù)品逐漸轉(zhuǎn)向國內(nèi)市場進(jìn)行拋售，而另一方面中國藝術(shù)家的國際性似乎也在減弱。這種現(xiàn)象源于由于審美和文化傳統(tǒng)的影響，大量的中國書畫主要收藏者只可能是中國藏家，而過高的中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格降低了其對國外的藝術(shù)品投資者的吸引力，前些年因炒作而飆升的中國當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格正處于調(diào)整期，過去中國藝術(shù)家期待被國外藏家收藏，而有意迎合國外審美的創(chuàng)作作品局面在將來似乎有望得到改善，這對中國藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作來說也許反而是件好事。

雖然2012年處于調(diào)整期的中國藝術(shù)品市場重新將世界第一藝術(shù)品市場的位置讓給了美國，然而從2007年以來中國藝術(shù)品市場的規(guī)模一直位于國際藝術(shù)品市場的前三位，并在2011年超過美國成為第一大藝術(shù)品市場。但是市場份額的增加似乎并未伴隨中國文化的影響力的增強(qiáng)。無論是中國藏家對國際藝術(shù)品的收藏?cái)?shù)量和中國藝術(shù)家對西方社會(huì)的影響力來看，中國的文化軟實(shí)力都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及美國、英國、法國等成熟的藝術(shù)品市場，也離中國所期待的成為國際藝術(shù)品交易中心的目標(biāo)相距甚遠(yuǎn)。西方藝術(shù)品商人似乎更看重中國藏家潛在的消費(fèi)能力，而并非中國藝術(shù)家的創(chuàng)作能力。